【正文】 現(xiàn)在，這些二維動(dòng)畫的最后一士艱難的最后顫顫巍巍的站了起來(lái)，看著前面洶涌的，打出了他們最后的子彈。 3d 動(dòng)畫現(xiàn)在有沖到中國(guó)票房歷史第二的作品。 Ps：說(shuō)一說(shuō)情懷： 身為一個(gè)中國(guó)人，自小最喜歡看的也都是二維動(dòng)畫，說(shuō)對(duì)二維動(dòng)畫沒(méi)有特殊的感情是不可能的。 在說(shuō)不滿意的方面 電影的節(jié)奏感把握應(yīng)該再好一些，如果在細(xì)節(jié)上多一些節(jié)奏調(diào)整，歷史事件和人物的臺(tái)詞還需要優(yōu)化，特別是男主的話，需要基于。 先說(shuō)好的地方場(chǎng) 景畫面實(shí)在太驚艷，前幾分鐘的直逼頂級(jí)動(dòng)畫水準(zhǔn)，幾分鐘的一個(gè)少年夢(mèng)，天馬行空的暢想和蒸汽朋克結(jié)合真的有《哈爾的移動(dòng)城堡》的錯(cuò)覺。我的天呢 !不知道的以為是特務(wù)接頭呢 !看看那些夸愛豆努力的粉絲們，又又又理直氣壯，比你們不知高到哪里去了。上我沒(méi)事不會(huì)主動(dòng)看足球，我總免不了不小心被國(guó)漫污了眼吧。國(guó)之重器，斷不可缺 國(guó)之少年”，少年智則國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年獨(dú)立則國(guó)獨(dú)立。 151年之后，無(wú)獨(dú)有偶，美國(guó)遏制中國(guó)企業(yè)華為，誰(shuí)也沒(méi)想到，那一刻華為創(chuàng)始人任正非關(guān)心的卻是中國(guó)孩子們的基礎(chǔ)教育，“我關(guān)心教育不是關(guān)心華為，是關(guān)心我們國(guó)家。這個(gè)作品的政績(jī)創(chuàng)新價(jià)值，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于商業(yè)創(chuàng)新價(jià)值了。講真，國(guó)慶獻(xiàn)禮這種事情，傳統(tǒng)做法無(wú)非是搞一個(gè)高大上的形象宣傳片，不求最好，但求無(wú)錯(cuò)。 SMG 尚世影業(yè)、中船文化傳媒聯(lián)合出品， SMG 尚世影業(yè)(SMGPictures)是上 海東方娛樂(lè)傳媒集團(tuán)旗下全資子公司，中船文化傳媒為江南造船 (集團(tuán) )有限責(zé)任公司全資子公司。 大概為了劇情笑點(diǎn)，導(dǎo)演留了幾處類似“手撕鬼子”的段子 ——尺度和《小鬼當(dāng)家》程度相當(dāng)，原本不算大事 —— 只不過(guò)但這種處理方式，放在今天是有爭(zhēng)議的，質(zhì)疑者會(huì)認(rèn)為，對(duì)日本侵略者的弱智化處理，某種程度上是對(duì)國(guó)難死者的不尊重。 缺點(diǎn)： 人物設(shè)計(jì)扁平化，好人就是標(biāo)準(zhǔn)模板的好，壞人就是標(biāo)準(zhǔn)模板的壞。 (注，電影里管帶名字改了 ) 老法師李揚(yáng)、周野芒出演，高級(jí)配音陣容。 故事立意很取巧，雖然是大歷史背景，卻把故事主線放在兩個(gè)少年身上，從他們的視角看沉痛的歷史，會(huì)舒服很多。在上海居住的影迷應(yīng)該會(huì)喜歡。再看看這相似的畫風(fēng)，以及女主角的圖片，希望內(nèi)容上能 有說(shuō)不同吧。 最后很迷的是英文的片名是 KIANGNAN，是因?yàn)榻现圃炜偩??差點(diǎn)以為是韓國(guó)人給打的片名。就片尾曲還行。 劇終后，接受 SMG 采訪，作為前軍工從業(yè)人員，民國(guó)海軍軍官后代，頗有感慨。大國(guó)重器，安敢后人 ? 宮崎駿風(fēng)格的人物和布景，表情略顯生硬，故事情節(jié)不溫不火，老少咸宜，沒(méi)有兒童不宜內(nèi)容。 對(duì)于甲午戰(zhàn)爭(zhēng) (包括境內(nèi)外海戰(zhàn)和陸戰(zhàn)幾個(gè)部分 )的檢討已逾兩個(gè)甲子，仁人志士從未停止過(guò)救國(guó)求存的思考，帝黨后黨之爭(zhēng)的政治因素，日本傾國(guó)之力求戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)意志而清國(guó)有所保留，伊藤戰(zhàn)前即決定的割地賠款戰(zhàn)略等等，但從裝備上找原因，的確可以解釋，我艦炮口徑大，身管短，導(dǎo)致初速低，彈道彎曲，命中率低，且發(fā)射慢，敵艦射速勝我十倍以上，日彈頭采用苦味酸 TNP 炸藥，單位爆炸威力也勝我百倍以上，導(dǎo)致我艦炮擊中對(duì)方卻無(wú)法損毀等等。藝術(shù)作品，不求甚解，不必苛求，做到這一步，已經(jīng)足夠。 實(shí)線的時(shí)間線跨度大概是 1892 到 1954 年，從甲午海戰(zhàn)前兩年到蘇聯(lián)援建的江南造船廠第一艘 115 號(hào)， 03 型攻擊性潛艇下水，虛線的夢(mèng)境甚至延伸到了 2021，隱約看到了陸家嘴的三高寫字樓和貌似 055大驅(qū)的側(cè)影。時(shí)勢(shì)造物，江南制造局，金陵制造局等應(yīng)運(yùn)而生。希望以下觀后感對(duì)您有所幫助 ! 《江南》觀后感一 應(yīng)邀參加動(dòng)畫片“江南”點(diǎn)映，英文名是“ KIANGNAN1894”，注意這個(gè)特別的年份，了解近代史的朋友們都知道這一年發(fā)生了什么，甲午年，黃海海戰(zhàn)，大東溝海戰(zhàn)，劉公島北洋艦隊(duì)全軍覆沒(méi)，威海衛(wèi)陷落，簽署馬關(guān)條約，賠款八億兩白銀，中日兩國(guó)從此走上不歸之路的分水嶺。 剩下的，有騙子，有驕傲的外包工，還有苦逼的外包工。但 現(xiàn)在中國(guó)的 3d 動(dòng)畫主要幾乎來(lái)自于美國(guó)動(dòng)畫習(xí)慣。 具體的人物的畫風(fēng)和融合度需要再加強(qiáng)，人物的流暢度解決的好一點(diǎn)這部電影品質(zhì)絕對(duì)可以更上一層樓。從少年郎的機(jī)緣巧合成為工匠學(xué)徒到努力學(xué)習(xí)精進(jìn)技藝和從設(shè)計(jì)圖的引出的戰(zhàn)爭(zhēng)兩條故事結(jié)合的巧妙，故事雖然并不細(xì)節(jié)完美但已經(jīng)難能可貴。雖然是面向孩童的正面電影并不討巧，雖然歷史性的題材改編的困難重重，但整體畫風(fēng)舒坦，對(duì)歷史的 改編和人物視角的選取都有可稱道的地方。畢竟這是站在動(dòng)漫的鄙視鏈谷底的內(nèi)容，從來(lái)如此的孔乙己，大家都可以損兩下罵兩句，還不是為了店里又充滿了快活的空氣嗎 ? 但是我想說(shuō)，從來(lái)如此，便對(duì)么 ? 國(guó)漫在下水道里泡的太久了，即便是出了《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，即便是出了《大圣歸來(lái)》，即便是出了《大護(hù)法》，即便出了《哪吒》還是不敢抬頭，偷偷摸摸的下載，小心翼翼的買票，躡手躡腳的驚呼，連想夸還都是暗 搓搓的。 這是一個(gè) 比罵中國(guó)足球還穩(wěn)賺不賠的買賣：畢竟這可是男女不限老少咸宜的題材。如果進(jìn)一步說(shuō)，就是：“國(guó)之強(qiáng)大，斷不可缺國(guó)之重器 。 《江南》有個(gè)細(xì)微的細(xì)節(jié)，少年阿榔在制造總局學(xué)習(xí)文化知識(shí) —— 這與史實(shí)相符， 1868 年，制造總局創(chuàng)立江南制造局翻譯館，是近代中國(guó)最重要的西學(xué)中心，在最艱難落后的環(huán)境下，堅(jiān)持為中國(guó)培養(yǎng)少年人才。不知道是哪位領(lǐng)導(dǎo)這樣大膽拍板立項(xiàng)，拍出《江南》 。軍工國(guó)企拍片不缺錢，倒是稀罕在他們居然有魄力拍機(jī)械朋克動(dòng)畫片、居然有魄力把故事放在基層產(chǎn)業(yè)工人身上。所以你會(huì)感覺大船小船甚至廠房的特效比男女主角的特效精致多了，真正的主角是江南制造總局嘛不是俊男靚女。后面一段手撕鬼子沒(méi)必要 —— 破壞節(jié)奏和情緒，搞得跟《十面埋伏》里死不了的章子怡一樣，贅尾。 片尾曲《少年郎》好評(píng)，“莫欺少年郎，少年遇風(fēng)就能長(zhǎng)，只待他日春風(fēng)化雨來(lái)日方長(zhǎng)”，很美好。這個(gè)細(xì)節(jié)讓人動(dòng)容，熱淚盈眶。 很舒服的愛國(guó)主義教育，完全沒(méi)有民粹。 老上海畫面很討喜。我們敢于正視現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過(guò)程中的教訓(xùn)，知道了令我們失敗的不是技術(shù)而是沒(méi)有更好的掌握和發(fā)展技術(shù)。所以我們也把中國(guó)的現(xiàn)代化分成兩個(gè)階段，舊中國(guó)和新中國(guó)，一如歌里所唱“歌唱我們偉大的祖國(guó)，從此走向繁榮富強(qiáng)“，話雖這么說(shuō)，從 1840 年到 1949 年一百多年時(shí)間里技術(shù)追趕與技術(shù)發(fā)展失敗體驗(yàn)所造成陰影仍然揮之不去，我們有意無(wú)意的回避工業(yè)元素在藝術(shù)上的積極表現(xiàn)，即便是也沒(méi)能改變這個(gè) 態(tài)度，更在改革開放初期，走了幾乎是全面倒退的文藝路線，我們沒(méi)有工業(yè)氣質(zhì)。 而中國(guó)，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)伊始就發(fā)生出傳統(tǒng)文化和西方近現(xiàn)代技術(shù)在融合上的矛盾，從審美角度看，蒸汽和鋼鐵給予中國(guó)人的也是丑陋與妖魔的印象。在如今的時(shí)代，如此良好的環(huán)境，我們是否應(yīng)該有更輝煌的未來(lái) !時(shí)代呼喚更加努力的探索前進(jìn)，更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓そ尘?，為民族?fù)興之路奮