【正文】 你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨(dú)，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨(dú)。 后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)?！? 我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽 1900 幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗娛且驗(yàn)樗灰?，是因?yàn)榭床灰姷臇|西。他只是盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂(lè)的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離，他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè)里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。我們從1900 身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨(dú)。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 2】 有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是 你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赡芊旁谖覀兩砩?，有些人會(huì)認(rèn)為自己被囚禁了大半生的孤獨(dú)日子終將逝去，有些人會(huì)認(rèn)為到陸上我會(huì)過(guò)得更好，有些人會(huì)認(rèn)為我要去找那個(gè)女孩。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。 “ Fiveme， myfriend， butI’ ，原諒我，我不下船了。 1900 慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。 總之，很值得一看，很值得品味 —— 音樂(lè)，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過(guò) 1900 比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。 另外關(guān)于以爵士樂(lè)作為影片的主體音樂(lè)類型?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從 1900 第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情 —— 無(wú)望無(wú)果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。 還有一些細(xì)節(jié)化的東西。而后，我們從 1900 的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市 —— 張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。 究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身 ?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了 1900 這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博， 1900 看到了世界的盡頭。 對(duì)于 1900 而言，音樂(lè)，是用來(lái)娛樂(lè)自己的 —— 他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂(lè)和自己分離。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨(dú)特”的事物而不問(wèn)世事而感到“悲哀” ，而對(duì)他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如 1900 那樣“找死”后，更是如此。 1900 在郵輪上有自己的快樂(lè)，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂(lè)從來(lái)不是僅僅以空間的廣度來(lái)評(píng)判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡(jiǎn)裝修 ，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。其實(shí)，并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個(gè)城市的大街小巷，你的世界便擴(kuò)展到了整個(gè)城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個(gè)城市這樣一個(gè)更大的宅子。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。 1900 似乎是一個(gè)不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過(guò)岸上的世界，或許其實(shí)他的宅 子更小，只是鋼琴上的 88 個(gè)琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開始了，他漸漸開始長(zhǎng)大，漸漸開始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。而實(shí)際上，我們 往往舍不得在國(guó)貿(mào)的商場(chǎng)買一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過(guò)這些地方。我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做 的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。 會(huì) 不會(huì)想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。 這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢 ?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。 后來(lái)我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。他也開始愛，愛一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界 。 然而終究不可能成為 1900，因?yàn)槲覀兊娜松缆窂某錾哪且豢叹妥⒍ú煌? 為什么不想離開大海呢。 多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟片早已在搬家的過(guò)程中遺失。 很多時(shí)候，這個(gè)世界再繁華再喧鬧，我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島，這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒(méi)有一座安放它的城市。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。上了岸，何去何從 ?愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字，我們要上戶口登記注冊(cè)，等到十八歲了要去辦理身份證 ?？墒?1900 真的孤獨(dú)嗎 ?后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。 他懂 得如何用音樂(lè)去表達(dá)生活，見到過(guò)心動(dòng)的女孩，他會(huì)用音樂(lè)抒發(fā)情感，他用最笨拙的方式表達(dá)愛意獲得女孩的芳心，他的出身是孤單的，他終究還是孤單的。隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律 ,驚東一船乘客、當(dāng)船長(zhǎng)告訴他私自來(lái)高級(jí)區(qū)并且彈琴是違規(guī)的，他的回答是 fucktheregulation 法律法規(guī)是用來(lái)約束那些因?yàn)樽运阶岳`規(guī)的人的，對(duì)于一個(gè)純情的人來(lái)說(shuō)他需要最大的自由，因?yàn)樗褪悄菢拥娜? 這樣一個(gè)偌大的世界很多人是生活在忙忙碌碌中、虛偽的表情下、可還是感到彷徨和不安 。沒(méi)有出生證明因?yàn)樗麤](méi)有在醫(yī)院出生，沒(méi)有國(guó)籍因?yàn)楣：Ｑ蟛粚儆谌魏螄?guó)家 1900TD 檸檬從一出生就和鋼琴結(jié)下了一生之緣 。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無(wú)聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于 是 1900 只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。而當(dāng) Max 開始回憶過(guò)去和 1900 在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無(wú)古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對(duì)于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。 1900 把自己禁錮于自己的音樂(lè)中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號(hào)豪華郵輪。如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂(lè)才是無(wú)限的。還是看看這個(gè)“宅男” 1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自己營(yíng)造的世界里生活，我們總有個(gè)無(wú)形或有形的圈子，但是似乎“開疆?dāng)U土”是人的本能，我們總是希望這個(gè)世界更大些，更廣些。實(shí)際上，和 1900對(duì)無(wú)限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無(wú)限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。 在我們看來(lái)， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說(shuō)他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。 1900 來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 4】 常常，你可以聽到一個(gè)北京人說(shuō)，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個(gè)上海人說(shuō)，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。 我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。他無(wú)法駕馭。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)， 我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè)章戛然而止。始終會(huì)在心底出沒(méi)，帶來(lái)聲息。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無(wú)處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸 ，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見世界的盡頭。 死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。 在存在主義者看來(lái)，人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。 作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。而留下來(lái)，我知道將會(huì)有什么，那些都是我所熟悉的，那個(gè)住的小船艙，那個(gè)吃飯的餐廳，那個(gè)歡樂(lè)的大廳，還有那架鋼琴，那鋼琴上的 88 個(gè)按鍵，我都無(wú)比的熟悉 。我出生在這里，熟悉這船，每個(gè)角落，每個(gè)起伏和動(dòng)蕩的節(jié)奏，都是我所熟悉的。 如果下了船，未來(lái)是否真會(huì)像他們描述的那樣美好 ?名揚(yáng)天下，然后呢 ?定期的在某些滿是觀眾的劇場(chǎng)表演 ?每隔一陣子的灌制一張錄音盤 ?然后呢 ?買一座房子，生活在一個(gè)固定的圈子里 ?然后呢 ?找到那個(gè)自己愛上的姑娘，結(jié)婚，生個(gè)孩子 ?然后呢 ?慢慢的老去嗎 ?如果那樣，自己真的會(huì)開心嗎 ?或者，下了船，會(huì)是更可怕的事情。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 1】 1900 一個(gè)數(shù)字，一個(gè)年份，也是一個(gè)或許莫須有的人的名字。 第二篇： 2021 加長(zhǎng)版《海上鋼琴師》觀后感 _觀《海上鋼琴師》感悟最新 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。爵士樂(lè)的自由節(jié)奏全然破壞了過(guò)去那些傳統(tǒng)音樂(lè)的模式。而后，在 Virginian 的甲板上，大雨滂沱中， 1900 訥訥的看著那個(gè)被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說(shuō)些什么，繼而卻有無(wú)奈的閉上了嘴巴 —— 用言談與人溝通，始終不如用音樂(lè)來(lái)得更流暢。 而影片另一個(gè)不得不說(shuō)到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會(huì)制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里 則完全顛覆了這個(gè)傳統(tǒng) —— 我們所看到的 Max 的敘事時(shí)間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是 Max 所生活著的戰(zhàn)時(shí)亂世所帶給 Max 以及和 Max 生活在共同的時(shí)代背景下的那些蕓蕓眾生的心理 —— 陰冷、悲傷、困苦、頹廢。城市太大，我們無(wú)從而生?? 而另一個(gè)鏡頭，在 Virginian 被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲 —— 1900 為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語(yǔ)。 當(dāng) 1900 從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深，而讓作為主體的 1900 的身影在以龐大的 Virginian 號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫?—— 這是一種真正的渺小。最適宜他生活的地方，是 Virginian，一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，一個(gè)能夠讓 1900 這樣純粹且單純的音樂(lè)圣徒棲息的地方。 《海上鋼琴師》觀后感 及影評(píng)【 5】