【正文】 A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》 c．田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 15．王安憶 20 世紀(jì) 90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)與歷史的作品主要有 ()。這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱(chēng) ()。 《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》 C．白族的《開(kāi)天辟地》 D．柯?tīng)柨俗巫宓摹冬敿{斯》 8．預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“三只報(bào)春的燕子”是 ()。 B．吳南星 C．吳晗 D．廖沫沙 年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有 ()。 A．《回延安》 B．《桂林山 水歌》 C．《雷鋒之歌》 D.《西去列車(chē)的窗口》 “新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是： A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 45．在“文革”的潛在寫(xiě)作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的： A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 46．《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫(xiě)了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是： A．丁玲 B．蕭蕭 C．張兆和 47．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小 說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是： A．《話說(shuō)陶然亭》 B．《那五》 C．《尋訪“畫(huà)兒韓”》 D．《煙壺》 48.“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫(xiě)于 90 年代的是： A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《種田大戶》 D．《：陳奐生包產(chǎn)》 49．在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是： A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》 50．《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了 A．到學(xué)校當(dāng)音樂(lè)教師 B．得到一本字典 C．幫父親上山砍竹子 51．《山地回 憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是： A．孫犁 B．趙樹(shù)理 C．丁玲 D．劉白羽 52．在受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事中，知俠創(chuàng)作了著名的： A.《鐵道游擊隊(duì)》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《烈火金剛》 D．《敵后武工隊(duì)》 53．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是： A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽(yáng)山 54．在《關(guān)漢卿》一劇中描寫(xiě)了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是： A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿 55．在 20 世紀(jì) 60年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫(xiě)作詩(shī)歌的詩(shī)人是： A．牛漢 B．綠原 C．曾卓 D．唐浞 56．方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它 A．以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體 B．以知識(shí)分子的眼光去看待這 40 多年的歷史 C．以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人 D．以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這 40多年的政治風(fēng)云 57．《愛(ài)，是不能忘記的》中描寫(xiě)的知識(shí)女性是： A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 58．中國(guó)“西部文學(xué)”的代表詩(shī)人是： A．舒婷 B．顧城 C．江河 D．昌耀 80 年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是： A.《西線軼事》 B．《高山下的花環(huán)》 C．《金色葉片》 D．《雷場(chǎng)相思樹(shù)》 6O．《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是： B．毓如 C．卓云 D．米蘭二、多項(xiàng)選擇題 世紀(jì) 50 年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)作品主要有《英雄的故事》、《上甘嶺》、《三千里江山》等，這些作品的作者是 ()。 A．《靈與肉》 B．《天云山傳奇》 c．《李順大造屋》 D．《犯人李銅鐘的故事》 “西部文學(xué)”中，其代表詩(shī)人是 ()。 A．《華陽(yáng)國(guó)志》模式 B．《子夜》模式 C．《死水微瀾》模式 D．《財(cái)主底兒女們》模式 24．在《關(guān)漢卿》一劇中描寫(xiě)了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是 ()。 A．《車(chē)站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 20．在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是 ()。 A.《為了 61 個(gè)階級(jí)兄弟》 B．《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》 C．《祁連山下》D．《縣委書(shū)記的榜樣 —— 焦裕祿》 16．在“文革”的潛在寫(xiě)作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的 ()等。 A．《新兒女英雄傳》 B．《山地回憶》 C．《呂梁英雄傳》 D．《火光在前》 12．《三家巷》中描寫(xiě)的“沙基慘案”發(fā)生在 ()中。 B．胡玉音 C．秦書(shū)田 D．谷燕山 8．“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫(xiě)于 20世紀(jì) 90年代的是 ()。 A.“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 5．最早描寫(xiě)中共地下工作者的小說(shuō)是 ()。 A.《李雙雙 》 B．《布谷鳥(niǎo)又叫了》 C．《三里灣》 D．《山那邊人家》2．在“保定二師 **”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是 ()。（ 4 分） (3)《我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫(xiě)的童話。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。這篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。（ 3 分） (2)其意義在于，通過(guò)三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問(wèn)題。它生動(dòng)地描寫(xiě)了 1957 年秋末， “爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分 析，作家為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？答： (1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相． (2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫(xiě)都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺(jué)。（ 3分） (3)到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢(qián)先付”，甚至用上了女招待。（ 4 分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。 (6 分 )(3)舉例具體、恰當(dāng)。 答：《茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。（ 2 分） (4)舉例具體、恰當(dāng)。（ 10 分）(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 答： (1)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過(guò)程，而批判主題又是服從于童話主題的。 答： (1)“兩代作家”：一是指曾活躍在“文革”前的中年作家； 二是指出生于 50 年代以后的青年作家。 答： (1)許云峰作為長(zhǎng)期從事地下斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)人，作品突出地表現(xiàn)了他高度的政治敏感和豐富的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，以及顧全大局、獨(dú)當(dāng)危難、視死如歸的英雄氣概。一方面，中國(guó)的社會(huì)歷史命運(yùn)制約著中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)，另一方面，從農(nóng)民的命運(yùn)中也反映出中國(guó)社會(huì)和歷史的變化。（ 3 分） (2)“脯紅鳥(niǎo)事件”，朱老忠僅僅是支持了孩子們 的行動(dòng)，基本游離于沖突之外。（ 4 分）(2)捶腳，以獲得捶腳的機(jī)會(huì)暗示得到老爺?shù)凝嫄?ài)，增強(qiáng)了作品的動(dòng)作性。”（ 3 分） (3)也就是說(shuō)，生活就是無(wú)聊小事的任意集合，它以無(wú)休 無(wú)止的糾纏使每個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人都掙脫不得，并以巨大的銷(xiāo)蝕性磨損掉他們個(gè)性中的一切棱角。《紅日》以巨構(gòu)性見(jiàn)長(zhǎng)，《林海雪原》以傳奇性取勝。 答： (1)“傷痕文學(xué)”代表了年輕一代人的寫(xiě)作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對(duì)整個(gè)時(shí)代存有巨大的懷疑，心靈上有著無(wú)法彌補(bǔ)的傷痕，他們以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和批判精神，開(kāi)拓了揭露社會(huì)陰暗面 的現(xiàn)實(shí)主義道路，在“文革”后文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響。（ 4分） 3．以“漣水戰(zhàn)役”為例，說(shuō)明《紅日》在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念上有什么突破。（ 2 分）三為 1977年至 1985年； 其劃分依據(jù)主要是，“文革”的結(jié)束預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。(10 分 )(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 答： (1)純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。（ 6 分） (2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫(xiě)都充滿了令人驚愕的新異 和逼真感覺(jué)。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 10 分） (5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 (10 分 )5．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？為什么？答： (1)第一幕時(shí)，他才 20 多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意。（ 10 分） 4．方方的小說(shuō)《風(fēng)景》為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？答： (1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述 效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。 (1)作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場(chǎng)景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還特意設(shè)置了“傻楊”這個(gè)幕前人物，以民間曲藝 形式“數(shù)來(lái)寶”穿針引線，起連綴作用。 (10 分 )3．《茶館》創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。（ 4分） (2)以“人物帶動(dòng)故事”，王利發(fā)、常四爺、秦二爺?shù)戎饕宋飶膲训嚼?，唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳祥子等次要人物父子相承。純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。（ 5 分） (3)“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，二是和平軍營(yíng)題材，三是