【正文】 個(gè)籠子，沒(méi)有誰(shuí)能解救自己，士兵們不得不在里面擔(dān)驚受怕地等待著任何可能發(fā)生的事情。我們?cè)诖┧蟮呐趶椀木W(wǎng)絡(luò)下，生活在茫然難知的思念之中，偶然性在我們頭頂上徘徊，被炸死或能活著，都出于偶然。這時(shí)，只有大地是士兵唯一的親人。大地對(duì)于誰(shuí)都沒(méi)有像對(duì)于士兵那樣具有重要意義。當(dāng)士兵長(zhǎng)久地、有力地緊貼著大地的時(shí)候，當(dāng)士兵怕被炮火轟死，把臉和四肢深深地埋在大地的懷里的時(shí)候，大地就是士兵唯一的朋友，是他的兄弟，是他的母親?？墒?，有時(shí)大地往往是永遠(yuǎn)地把他抓住了。有誰(shuí)能活著從大地上爬起來(lái)，他就是一個(gè)幸運(yùn)兒，但也有活著卻不能自己站起來(lái)的，于是他們就被關(guān)進(jìn)了另一個(gè)沒(méi)有槍炮聲的戰(zhàn)場(chǎng)軍醫(yī)院。那里的情況也是一樣糟糕，經(jīng)常沒(méi)有好醫(yī)生和護(hù)士，傷員太多而人手太少，更缺乏醫(yī)療器具及必要的藥品。這里，同樣充滿了疼痛、呻吟和恐懼，有的傷員沒(méi)有在戰(zhàn)場(chǎng)卻在這里咽了氣，有的沒(méi)有斷氣，就被送進(jìn)了死屋，孤零零地等待死視的降臨?；锇閭円粋€(gè)又一人地離去了，有的死在戰(zhàn)場(chǎng)，有的死在醫(yī)院。我也受過(guò)傷，痊愈后又回到前線。在一次戰(zhàn)役中，我把我最好的朋友、受傷的卡特費(fèi)盡力氣從戰(zhàn)場(chǎng)背到急救站，但是衛(wèi)生員卻告訴我說(shuō)：“你本來(lái)可以不必這樣費(fèi)事的?！痹瓉?lái)卡特在我背上的時(shí)候已經(jīng)中彈死去了。這樣，除了恰登，我是班上其他7個(gè)人中的最后一個(gè)了。我終于等來(lái)了停戰(zhàn)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)毫無(wú)好感的我想著回到故鄉(xiāng)重新生活，但是另一方面禁不住發(fā)出感嘆：“要是現(xiàn)在回去，那我們將會(huì)厭倦、崩塌、耗竭，沒(méi)有根底，也沒(méi)有希望。我們將會(huì)再也找不到我們的道路?！被氐胶蠓胶?，人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)癡情依舊，并嘲笑我對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，把我比做一文不值的懦夫。在我看來(lái)，“我們年紀(jì)很輕，才20歲；可是對(duì)于人生，卻除了絕望，死亡，恐懼以及與悲痛的深淵聯(lián)系在一起的迷惘淺薄之處，一無(wú)所知。這些年來(lái)，我們的工作就是殺人——這是我們有生以來(lái)第一個(gè)職業(yè)。我們對(duì)于人生的知識(shí)僅只限于死亡。今后還會(huì)發(fā)生什么事情？我們將會(huì)變成什么樣子呢？”上一代會(huì)回到工作崗位上去，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)被忘掉。而下一代將把我們看作是多余的人，把我們推到一邊去。而我們自己，有些人將會(huì)適應(yīng)，還有些人只是順從。而大多數(shù)將會(huì)茫然不知所措：歲月流逝，到最后我們將歸于毀滅。我又重新回到戰(zhàn)場(chǎng)，1918年10月，我陣亡了。據(jù)載：“他是往前面撲倒下去的，躺在地上，好象睡著了一樣，臉上沒(méi)有多少痛苦的感覺(jué)，有的是一種沉著，差不多是滿意的樣子?！蹦且惶欤麄€(gè)前線是那么沉寂和寧?kù)o，戰(zhàn)報(bào)上有一句話：西線無(wú)戰(zhàn)事。1第四十一經(jīng)典名著《第四十一》前蘇聯(lián)著名作家拉夫列尼約夫的代表作。《第四十一》在以蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品中的一枚奇葩，小說(shuō)的選材很有特色，它沒(méi)有去展示群眾斗爭(zhēng)那種史詩(shī)般的畫(huà)卷，而是描寫(xiě)在杳無(wú)人跡的小島上，兩個(gè)階級(jí)不同、信仰不同、文化修養(yǎng)不同、追求不同的青年男女的愛(ài)情悲劇。盡管沒(méi)有大場(chǎng)面，我們還是從那寂靜的小島上的一聲槍響中，感覺(jué)到那個(gè)時(shí)代，兩個(gè)階級(jí)搏斗的劇烈。作者風(fēng)采拉夫列尼約夫(1891—1959)，蘇聯(lián)作家、劇作家，出生于知識(shí)分子家庭，1915年畢業(yè)于莫斯科大學(xué)法律系，參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)。1911年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)作，早期創(chuàng)作曾受未來(lái)派的影響。十月革命后參加紅軍，1919年負(fù)傷復(fù)員，從事文學(xué)創(chuàng)作，寫(xiě)過(guò)不少以十月革命和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)和劇本，他的著名作品有中篇小說(shuō)《風(fēng)》、《第四十一》、《決裂》，這些作品力圖表現(xiàn)一群來(lái)自社會(huì)下層的普通人在殘酷的革命斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng)過(guò)程。他的作品情節(jié)緊張，沖突尖銳，充滿浪漫色彩。此外他的中篇小說(shuō)《第七位旅伴》《版畫(huà)》，劇本《黑海艦隊(duì)小兵之歌》、《為海上的人們祝?！泛汀睹绹?guó)之音》先后獲斯大林獎(jiǎng)。銀屏再現(xiàn)影片改編自前蘇聯(lián)作家拉夫尼約夫的同名小說(shuō)《第四十一》。前蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一支撤退的紅軍隊(duì)伍中有一名叫瑪柳卡的女神槍手，她打死過(guò)四十個(gè)敵人，當(dāng)她向第四十一個(gè)敵人射擊里，卻打空了。這個(gè)被俘的中尉，有著秘密使命，政委決定由瑪柳卡負(fù)責(zé)把他押送到司令部去。途中海上起了風(fēng)暴，將他們倆沖到荒無(wú)人煙的小島上，在這荒島上他們相愛(ài)了。一天，海面上出現(xiàn)了一艘敵船，當(dāng)瑪柳卡發(fā)現(xiàn)中尉向敵船呼救時(shí)，她舉起了槍……1夏伯陽(yáng)經(jīng)典名著《夏伯陽(yáng)》是前蘇聯(lián)著名作家富爾曼諾夫的代表作，根據(jù)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英雄人物、紅軍指揮員夏伯陽(yáng)的事跡寫(xiě)成。小說(shuō)描寫(xiě)的是1919年1月至8月在蘇聯(lián)東線上的戰(zhàn)事。當(dāng)時(shí)在東線戰(zhàn)場(chǎng)上作戰(zhàn)的，大多是由農(nóng)民組成的紅軍部隊(duì)，夏伯陽(yáng)師就是其中的一支。穿上軍裝的農(nóng)民在夏伯陽(yáng)的指揮下英勇善戰(zhàn)，屢建奇功，可他們的作風(fēng)卻自由散漫。夏伯陽(yáng)足智多謀、頑強(qiáng)勇敢、視死如歸、在戰(zhàn)爭(zhēng)中所向披靡，但政治上不成熟，對(duì)黨不夠理解。政委克雷奇科夫到任后，把夏伯陽(yáng)引上了正確的道路，夏伯陽(yáng)也不斷成熟，成為一名優(yōu)秀的軍事將領(lǐng)。小說(shuō)著重塑造了夏伯陽(yáng)這位立下赫赫戰(zhàn)功、聲望極高、深受人們敬重的傳奇人物。作者風(fēng)采德米特里?安德烈耶維奇?富爾曼諾夫(1891－1926)，前蘇聯(lián)作家。生于科斯特羅馬省的一個(gè)農(nóng)民家庭。1912年就讀于莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系，深受高爾基作品影響。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，富爾曼諾夫投筆從戎。國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間擔(dān)任夏伯陽(yáng)師政委、革命軍事委員會(huì)駐士爾克斯坦戰(zhàn)線的全權(quán)代表、高加索第九政治部主任，紅色陸戰(zhàn)隊(duì)政委。1921年主編《紅色軍人》報(bào)，曾獲紅旗勛章。1924年任莫斯科無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家協(xié)會(huì)書(shū)記和全蘇無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家聯(lián)合會(huì)執(zhí)行委員。富爾曼諾夫1921年開(kāi)始發(fā)表作品，早期作品有《悼葉夫烈莫夫》、劇本《為共產(chǎn)主義而奮斗》、中篇小說(shuō)《居民札記》。1923年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏伯陽(yáng)》、《叛亂》。銀屏再現(xiàn)影片《夏伯陽(yáng)》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說(shuō)改編，前蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠1934年出品。片中塑造了夏伯陽(yáng)這位蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語(yǔ)言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場(chǎng)，堪稱場(chǎng)面蒙太奇的典范。恰巴耶夫影片榮獲1941年斯大林獎(jiǎng)金，在1978年評(píng)選的國(guó)際電影誕生以來(lái)100部最佳影片排行榜中，金榜題名?！肚“鸵颉窌r(shí)前蘇聯(lián)的“紅色經(jīng)典”，是一部有希望超越時(shí)空而長(zhǎng)存的作品。它的最大價(jià)值是它向世人展現(xiàn)了一個(gè)極為獨(dú)特的俄羅斯性格，也就是說(shuō)，這是一部洋溢著俄羅斯民族精神的作品。小說(shuō)對(duì)傳奇英雄恰巴耶夫有這樣的描述：“恰巴耶夫性格上的特點(diǎn)是剽悍和驍勇……他與其說(shuō)是自覺(jué)的革命者，倒不如說(shuō)是一個(gè)狂熱的革命者。初看起來(lái)，他過(guò)分好動(dòng)，老想變換環(huán)境，然而，他是農(nóng)民起義隊(duì)伍里一個(gè)多么獨(dú)特的人物啊，是一個(gè)多么光彩奪目的形象啊！”“恰巴耶夫這樣的人是很容易相處的，而且能夠處得很融洽，但是他說(shuō)翻臉也就翻臉。嘿，他一發(fā)脾氣，就大吵大鬧……過(guò)了一分鐘，氣消了，反而覺(jué)得有點(diǎn)難受。他帶著沉重的心情開(kāi)始回想，思考自己方才作過(guò)的事情……只要一認(rèn)清楚，他就主動(dòng)退讓?！彪娪啊肚“鸵颉防镏餮萸“鸵虻难輪T巴博契金解釋他扮演的這個(gè)人物時(shí)，也突出了他的民族性格的底蘊(yùn)。他說(shuō)：“恰巴耶夫像是從俄國(guó)歷史的深層掬取了自發(fā)的叛逆性格……恰巴耶夫像是穿過(guò)時(shí)代的密林，接過(guò)了俄羅斯人民英雄的接力棒?！毙≌f(shuō)的總體風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，富爾曼諾夫的確像他自己所說(shuō)的，“如實(shí)地描寫(xiě)恰巴耶夫，連他的一些細(xì)節(jié)，一些過(guò)失，以及整個(gè)人的五臟六腑都寫(xiě)出來(lái)?！爆F(xiàn)實(shí)主義的手法不僅用在對(duì)于人物的塑造上，也用在對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)上，因此小說(shuō)的基調(diào)富有一種崇高的悲壯感，即便是抒情的段落也不失悲劇色彩。如小說(shuō)第六章描寫(xiě)戰(zhàn)友們送別恰巴耶夫的一個(gè)場(chǎng)面——告別的喊聲，淹沒(méi)在飛揚(yáng)的朦朦雪塵中。人們站在臺(tái)階上，一雙雙眼睛，就像一面面鏡子，閃爍著惜別的痛苦。有的人尖聲地喊著，有的人啪啪地甩著馬鞭，有的人把帽子拋到屋頂那么高……臺(tái)階漸漸地隱沒(méi)在歧愴的悲痛和雪堆中……《恰巴耶夫》問(wèn)世于1923年，作者富爾曼諾夫（1８９１－１９２５）曾當(dāng)過(guò)恰巴耶夫的政委。１９３４年瓦西里耶夫兄弟把小說(shuō)拍成電影，電影迅速獲得世界性的影響。魯迅先生曾在上?？催^(guò)這部電影，那時(shí)的譯名叫《夏伯陽(yáng)》。影片的巨大成功于導(dǎo)演和演員的功績(jī)大有關(guān)系，但成功的最重要的關(guān)鍵還是小說(shuō)原著的文學(xué)基礎(chǔ)。在前蘇聯(lián)由小說(shuō)改編的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中，引得最大世界性反響的，除了《恰巴耶夫》之外，當(dāng)推１９７２年羅斯托茨基導(dǎo)演的《這里的黎明靜悄悄》。可以這樣說(shuō)，如果沒(méi)有電影《這里的黎明靜悄悄》的世界性轟動(dòng)，這部瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說(shuō)未必會(huì)如此引人注目。但是，如果沒(méi)有原著小說(shuō)的思想藝術(shù)成就，也就不會(huì)有電影的成功。我們都知道，在二戰(zhàn)中俄羅斯人民蒙受的犧牲是最為慘重的，他們一共損失了二千多萬(wàn)人的生命?！哆@里的黎明靜悄悄》就要像我們展示這二千多萬(wàn)人中的五個(gè)活生生的人，從而也表現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)中一個(gè)重要特征：對(duì)于個(gè)體生命的關(guān)懷。1我的大學(xué)經(jīng)典名著《我的大學(xué)》是高爾基自傳體小說(shuō)三部曲中的第三部。小說(shuō)敘述了飽嘗人間辛酸的阿廖沙，抱著進(jìn)大學(xué)讀書(shū)的理想來(lái)到喀山，過(guò)了不久就參加了秘密的革命活動(dòng)。貧苦的生活使他在伏爾加河流浪，和搬運(yùn)工人、小偷、乞丐生活在一起。后來(lái)，他在面包店找到工作，向工人們傳播革命理想，參加了大學(xué)生的秘密組織，鼓勵(lì)工人罷工。俄國(guó)的腐朽和個(gè)人的困境使他自殺未遂而受傷。傷愈后，他帶著新生的力量，離開(kāi)喀山，重新走上流浪的道路。作者風(fēng)采馬克西姆?高爾基(18681936)是蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開(kāi)始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫(xiě)入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》。《母親》是他最優(yōu)秀的作品。銀屏再現(xiàn)影片取材于高爾基的自傳體三部曲中的第三部《我的大學(xué)》，前蘇聯(lián)兒童電影制片廠1939年出品。這部影片的誕生標(biāo)志著蘇聯(lián)電影20世紀(jì)30年代后半期改編文學(xué)作品領(lǐng)域中的新成就。創(chuàng)作者成功地將批判性地揭露同現(xiàn)實(shí)的樂(lè)觀主義描繪融于一體。它為這一領(lǐng)域的創(chuàng)作樹(shù)立了典范。 1在人間經(jīng)典名著《在人間》是高爾基自傳體小說(shuō)三部曲中的第二部。小說(shuō)描述的是主人公阿廖沙1871年到1884年的生活。這段時(shí)期為了生活，他與外祖母摘野果出賣糊口，當(dāng)過(guò)繪圖師的學(xué)徒，在一艘船上當(dāng)過(guò)洗碗工，當(dāng)過(guò)圣像作坊徒工。在人生的道路上，他歷盡坎坷，與社會(huì)底層形形色色的人們打交道，他有機(jī)會(huì)閱讀大量書(shū)籍。生活閱歷和大量的閱讀擴(kuò)展了阿廖沙的視野，他決心“要做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，不要為環(huán)境所屈服”。他懷著這樣的堅(jiān)定信念，離開(kāi)家鄉(xiāng)奔赴喀山。在小說(shuō)，作家不只是再現(xiàn)了形形色色的小市民和他們的生活習(xí)俗、道德觀念和精神境界，而且塑造了一系列體現(xiàn)勞動(dòng)人民智慧才能的人物形象，廣泛深刻地再現(xiàn)了廣大下層勞動(dòng)者的悲慘生活和他們的思想情結(jié)，描繪了俄國(guó)社會(huì)一個(gè)時(shí)代的歷史畫(huà)卷。作者風(fēng)采馬克西姆?高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開(kāi)始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫(xiě)入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》?！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品。銀屏再現(xiàn)影片根據(jù)高爾基同名小說(shuō)改編，由蘇聯(lián)兒童電影制片廠1939年出品。從這部影片中，人們可以看到俄國(guó)十月革命前普通人民廣闊而復(fù)雜的多面生活。銀幕上出現(xiàn)了形形色色的人物，既表現(xiàn)了生活的殘酷，人們精神的壓抑，小市民卑微愚昧的面貌,又表現(xiàn)了人的純潔、質(zhì)樸、善良的本性，以及對(duì)美好理想的追求。影片曾獲1941年度蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金。母親經(jīng)典名著長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》是高爾基最重要的代表作，也是俄國(guó)社會(huì)主義文學(xué)最早出現(xiàn)的優(yōu)秀成果。19世紀(jì)末俄國(guó)以列寧為首的布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命，改變了人類的發(fā)展進(jìn)程。高爾基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》在文學(xué)史上最早表現(xiàn)了這種革命，這在世界文學(xué)史上具有劃時(shí)代的歷史意義?！赌赣H》一出版，立刻受到俄國(guó)與全世界革命人民的歡迎。反動(dòng)當(dāng)局驚恐萬(wàn)狀，下令逮捕高爾基。伏羅希洛夫?qū)Ω郀柣f(shuō)：“好幾代的俄羅斯無(wú)產(chǎn)者受到了您的文學(xué)作品的教育?！毙≌f(shuō)很快譯成德、法、英、意、西班牙、丹麥、瑞典、保加利亞等文，對(duì)世界發(fā)生了重大影響。對(duì)中國(guó)革命與中國(guó)文學(xué)的影響尤深。作者風(fēng)采馬克西姆?高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會(huì)主義文學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開(kāi)始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會(huì)大學(xué)”。在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將自己的一生寫(xiě)入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》?！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品?！赌赣H》的素材這部作品是以真實(shí)的人物和事件為素材寫(xiě)成的。20世紀(jì)初，在高爾基的故鄉(xiāng)尼日尼?諾夫戈羅德附近的工人區(qū)索爾莫伏爆發(fā)了群眾性的革命運(yùn)動(dòng)。1902年“五一”節(jié)，索爾莫伏的工人群眾舉行示威游行，事后，沙皇ZF的法庭審判了這次游行的組織者。這次事件給高爾基留下了很深的印象，他當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了要寫(xiě)一部小說(shuō)的念頭。小說(shuō)的中心人物巴威爾?符拉索夫和母親尼洛夫娜?符拉索娃，就是以索爾莫伏“五一”游行時(shí)高舉