【正文】 創(chuàng)作手段 ④ 電視技術(shù)的發(fā)展豐富了電視藝術(shù)的創(chuàng)作題材 ⑤ 應(yīng)當辯證看待技術(shù)的進步對電視藝術(shù)的影響電視節(jié)目的“數(shù)字化生存”應(yīng)當如何理解？電視節(jié)目的互聯(lián)網(wǎng)生存？大數(shù)據(jù)與中國電視的關(guān)系？① 借助微博、微信等新媒體實現(xiàn)節(jié)目的宣傳推廣以及與受眾的互動 ② 利用app客戶端實現(xiàn)電視節(jié)目與觀眾的互動和參與③ 臺網(wǎng)聯(lián)動，即以“電視+互聯(lián)網(wǎng)”雙屏內(nèi)容為核心制作節(jié)目④ 跨界營銷，即依托粉絲經(jīng)濟，使觀眾從節(jié)目觀賞者轉(zhuǎn)化為節(jié)目投資人，并享受一定的優(yōu)惠政策，從而更好地與觀眾進行互動⑤ 文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)，如同名手機游戲、圖書、智能手表等 ⑥ 依托品牌打造節(jié)目集群帶 ⑦ 依托大數(shù)據(jù)a)創(chuàng)新電視新聞報道模式 b)實現(xiàn)精準受眾定位c)通過數(shù)據(jù)分析調(diào)整節(jié)目內(nèi)容設(shè)置如何理解中國電視綜藝進入“大片時代”？① 投入大量資金購買版權(quán)——已驗證可行的模式可提高成功率② 簽約最具市場號召力的明星參與——這是一種在節(jié)目播出前就能證明節(jié)目能量巨大的最佳營銷方式③ 從廣告商處獲取單筆超大額廣告費——并可能隨收視率提升而加價 ④ 間隔固定時間推出新一季——集中造勢形成規(guī)模效應(yīng)電視文藝作品如何建構(gòu)社會主流價值觀？①平民故事、家國情感與時代圖景的交互融合 ② 直面現(xiàn)實的創(chuàng)作勇氣與立正糾偏的大局意識 ③ 逐漸改善審美形態(tài)的窄化與低俗化這一問題 ④ 避免創(chuàng)作路徑的同質(zhì)化與模式化（第三、第四小點可以經(jīng)過適當轉(zhuǎn)化，作為回答“在傳播社會主流價值觀中存在的問題”的答案）1如何看待綜藝節(jié)目改編電影現(xiàn)象？① 要分清楚“綜藝節(jié)目電影化”與“綜藝題材改編電影”兩個概念 ② 必須遵循電影的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)特性 ③ 尊重受眾的觀影訴求1簡述中國紀錄片海外傳播路徑？① 重視并積極參加紀錄片的國際節(jié)展 ② 細分全球市場③ 進行針對性包裝，多語言翻譯和合作改編是常見的兩種包裝方式 ④ 開展個性化營銷1以電視紀錄片為例，談?wù)勂渲黝}表現(xiàn)？① 謀劃結(jié)構(gòu)，烘托主題 ② 刻畫細節(jié)，升華主題③ 精煉語言，滋潤主題——有聲語言+畫面語言1簡述中國電視劇走出去的現(xiàn)狀？① 萌發(fā)期（19801992）中國電視劇走出去起步于中外合拍這一方式。1987年可看作是走出去的豐收年，如《紅樓夢》、《西游記》、《末代皇帝》、《濟公》等電視劇的海外傳播。② 營銷開拓期（19932000）《渴望》免費贈予越南電視臺播放，《三國演義》被日本NHK引進并多次重播，《還珠格格》風靡華人收視圈。③ 政策推動期和市場競爭期（20012006）《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《宰相劉羅鍋》、《雍正王朝》、《康熙王朝》、《笑傲江湖》等古裝、歷史、武俠電視劇在東亞和東南亞地區(qū)熱銷，增加了中國電視劇走出去的市場份額。但1999年開始異軍突起的“韓劇”，形成強大的“韓流”，直接沖擊了我國電視劇的傳統(tǒng)海外市場，帶來了激烈的市場競爭。④ 發(fā)展期（2007至今）2007年國家提出提升文化軟實力戰(zhàn)略，在此基礎(chǔ)上一系列文化產(chǎn)業(yè)扶持政策出臺，直接推動我國電視劇走出去的力度。并且我國電視劇也開始重視海外傳播的有效性，在創(chuàng)作中慮及并適應(yīng)電視受眾的接受心理和收視習(xí)慣。1簡述網(wǎng)絡(luò)劇中出現(xiàn)的問題？① 網(wǎng)劇話語表述對敘事價值的消解 ② 創(chuàng)作風格同質(zhì)化，內(nèi)容無底線1如何看待經(jīng)典名著改編影視現(xiàn)象（電視劇、電影）？名著改編盛行的原因：① 影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的需要 ② 讀圖時代的觀眾和市場的需求 ③ 影視業(yè)編劇的原創(chuàng)能力不足名著改編存在的問題：① 過于迎合商業(yè)化需求，影片粗制濫造② 對待改編的態(tài)度輕浮，甚至大搞戲說、顛覆、重構(gòu)、惡搞名著改編解決的對策：① 應(yīng)當正確體現(xiàn)原著的思想內(nèi)涵和價值取向 ② 應(yīng)當尊重原著的時代背景③ 應(yīng)當尊重原著主要人物的形象塑造1未來電視節(jié)目發(fā)展的主要趨勢是什么？① 電視節(jié)目品牌化 ② 節(jié)目呈現(xiàn)數(shù)字化 ③ 節(jié)目營銷立體化 ④ 盈利模式多元化1談?wù)劸巹φ嫒诵愎?jié)目的作用？① 前期策劃a)挑選嘉賓（選手）b)設(shè)置情節(jié) ② 中期拍攝a)引導(dǎo)嘉賓，推動情節(jié)發(fā)展 b)發(fā)現(xiàn)嘉賓亮點 ③ 幕后剪輯a)節(jié)目的表現(xiàn)邏輯和時間線 b)視聽語言的運用 ④ 戲劇沖突 ⑤ 創(chuàng)新1簡述韓國電視劇所體現(xiàn)的文化“軟實力”的傳播價值？① 國家形象的塑造——在韓劇中將儒家文化在現(xiàn)代社會中的地位與傳承絕妙的體現(xiàn)出來，展現(xiàn)給人們一個外在新潮時尚但內(nèi)在卻又保持傳統(tǒng)、崇尚儒道的整體形象，這一點不但使韓國的受眾產(chǎn)生好感，更進一步的使具有共同文化淵源的亞洲國家產(chǎn)生共鳴。② 價值觀念的宣揚——韓劇的主題定位主要是以情感打動人，受眾定位則是以女性群體為主。通過娛樂化的方式向受眾宣揚“愛情論”，從而規(guī)避了嚴肅的政治話題。③ 經(jīng)濟實力的支柱——韓國秉承“文化振興”的國策，通過韓劇的文化滲透帶動韓國的旅游業(yè)、服裝業(yè)、飲食行業(yè)等創(chuàng)造二次甚至是多次的經(jīng)濟效益，逐步形成了以韓劇為首的商業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈條，在國家的經(jīng)濟發(fā)展中起到了支柱作用。試分析韓國綜藝節(jié)目／模式在引進中國后為何受歡迎？① 敘事模式不僅多元化，而且創(chuàng)新感強 a)對于真人秀核心元素“人物”的選擇非常獨到新穎，比如爸爸與孩子、朋友兄弟等； b)在情節(jié)展現(xiàn)上，很符合國人心理，故事情節(jié)始終洋溢著小清新的風格； c)在任務(wù)設(shè)置上，既有娛樂性的游戲帶動氣氛，又能在任務(wù)中引發(fā)劇中人物的情感共鳴，使節(jié)目遠離媚俗。② 獨創(chuàng)性——比如韓國MBC《我是歌手》節(jié)目，是由韓國的七位歌手演唱本土歌曲決定排名，并根據(jù)名次實施淘汰制度，這對有著穩(wěn)定人氣的歌手來說是一個不小的挑戰(zhàn)。③ 接地氣——不管是韓國原版的節(jié)目，還是中國引進后的節(jié)目，都是根系親子、兒童成長，父愛的偉大也在節(jié)目中體現(xiàn)的淋漓盡致。加之韓國娛樂節(jié)目的真實性以及明星的親民態(tài)度，使節(jié)目很接地氣，也更容易引起觀眾共鳴。④ 實現(xiàn)電視和網(wǎng)絡(luò)的良好互動，有效增加了節(jié)目的影響力a)充分利用宣傳海報、明星單人宣傳以及新聞發(fā)布會等傳統(tǒng)宣傳方式； b)有效利用新媒體，將宣傳海報、視頻以及主題曲放到網(wǎng)絡(luò)平臺進行傳播； c)節(jié)目播出期間，利用微博議題這個平臺制造話題，引起關(guān)注。2電視綜藝節(jié)目遇到的問題和解決對策？為什么我國電視娛樂之風盛行？簡述藝術(shù)創(chuàng)作中抵制“三俗”，對弘揚先進文化和建設(shè)社會主義精神文明的重要性？問題：① 立意和主旨導(dǎo)向錯誤——娛樂節(jié)目的立意和主旨必須要有正確的指導(dǎo)思想 ② 文化內(nèi)涵弱化、格調(diào)不高、低俗媚俗a)以性為看點，打擦邊球——“色情報天氣”b)過度娛樂——選手爭議、炒作黑幕、廣告過多、決賽超時、投票造假、合約質(zhì)疑 c)惡性炒作——江蘇教育電視臺《棒棒棒》的干露露母女三人③ 節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴重，缺乏創(chuàng)新——一味學(xué)習(xí)模仿國外節(jié)目樣式，不思創(chuàng)新 ④ 唯收視率論對策：① 追求審美性和人文關(guān)懷的精神內(nèi)核② 以創(chuàng)新為主，借鑒為輔，重視“本土化”，挖掘本地人文資源 ③ 寓教于樂——在節(jié)目中加入知識性、教育性、審美性的元素 ④ 加強政策監(jiān)管——廣電總局“加強版限娛令”⑤ 建立綜合的評價體系——由引導(dǎo)力、影響力、傳播力、專業(yè)性四大塊構(gòu)成⑥ 加強媒體從業(yè)人員與公眾傳媒素養(yǎng)教育——傳受雙方共同努力，做到“通俗而不庸俗，用情而不濫情，娛樂而不愚樂，平凡但不平庸”。2央視的紀錄頻道是如何平衡中國電視文化生態(tài)的？① 中國第一個國家級專業(yè)紀錄片頻道，沒有廣告、沒有主持人、沒有演播室 ② 繁榮紀錄片產(chǎn)業(yè)，豐富我國電視文化產(chǎn)品樣態(tài) ③ 傳播時代主流價值，平衡媒介文化生態(tài)④ 內(nèi)容主要包括自然探索、歷史人文、社會紀實、文獻檔案四大類2什么是媒介融合？對中國電視有什么影響？① 媒介融合在狹義上是指將不同的媒介形態(tài)融合在一起，產(chǎn)生質(zhì)變形成一種新的媒介形態(tài)，如電子雜志、新聞客戶端等；在廣義上則是泛指一切媒介及其有關(guān)的要素的結(jié)合，不僅包括媒介形態(tài)的融合，還包括媒介功能、傳播手段、所有權(quán)、組織結(jié)構(gòu)等要素的融合。② 媒介融合與新聞——傳統(tǒng)新聞媒體為了在數(shù)字化時代生存下去，各種媒體之間開始取長補短，從而產(chǎn)生了“融合新聞”。③ 央視臺網(wǎng)融合——2012年央視成立臺網(wǎng)聯(lián)動中心，進行臺網(wǎng)“一體化策劃、一體化運行、一體化實現(xiàn)”的嘗試。以央視新聞為例，央視致力于打造“央視新聞”新媒體品牌，確立了微博、微信、客戶端“三箭齊發(fā)”的戰(zhàn)略。④ 其他綜藝真人秀節(jié)目的媒介融合——如《爸爸去哪了》的移動社交宣傳模式，即開通官方訂閱號，以微網(wǎng)站、微社區(qū)等新媒體形式開展節(jié)目與受眾的互動交流。2如何理解播出季（編播季）、季播節(jié)目？① 定義——所謂“播出季”就是指電視播出機構(gòu)根據(jù)收視市場觀眾收視習(xí)慣呈現(xiàn)出的季節(jié)性變化，對頻道節(jié)目配置、播出安排進行應(yīng)對性調(diào)整；② 按“季”播出的優(yōu)點主要有以下兩個方面： a)約會意識的形成b)充分張揚品牌節(jié)目的品牌效應(yīng) ③ 中國編播季的特色：a)以節(jié)假日為依據(jù)的“編播季”——如春節(jié)、五一、十一、寒暑假等重大節(jié)日所安排的品牌節(jié)目特別版，還有一些經(jīng)典電視劇的多集連播，如《西游記》、《紅樓夢》等； b)以真人秀節(jié)目為依據(jù)的“編播季”——如2002006年，湖南衛(wèi)視以《超級女聲》形成暑期“編播季”高潮，下半年則以《超級女聲歌友會》、《超級女聲背后的故事》等后續(xù)節(jié)目維持穩(wěn)定的收視率；c)以電視劇為依據(jù)的編播季——2008年美劇《丑女貝蒂》熱播到第二季，湖南衛(wèi)視也制作了一部季播劇《丑女無敵》，2008年9月該劇第一季贏得超高收視率，接著湖南衛(wèi)視又在2009年寒假和2010年暑假播出了第二季和第三季。這也是我國媒體第一部季播劇形式的電視劇。④ 綜上所述，各電視臺的當務(wù)之急是實施“按季編播”，吸引觀眾對整體頻道的關(guān)注，培養(yǎng)忠實觀眾，提升頻道品牌形象。2電視劇戲劇沖突如何設(shè)置？① 設(shè)置懸念② 懸念要學(xué)會擱置③ 制造“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”是情節(jié)沖突的又一個方法2請舉例談?wù)劶o錄片的細節(jié)？① 細節(jié)的重要性——細節(jié)的具體性、逼真性，使他在表現(xiàn)主題、揭示人物性格和情感方面具有不可替代的作用，同時細節(jié)對觀眾具有極強的感染力。② 細節(jié)的類別a)動作細節(jié)——主要指用身體特別是四肢所表現(xiàn)出來的細節(jié)，如《沙與?！分心撩翊笈畠杭{鞋底的一段。b)神態(tài)細節(jié)——主要指人物面部、眼睛所表現(xiàn)出來的細節(jié)，如《龍脊》中一小女孩因為貧困而輟學(xué)，看到別的同學(xué)打掃衛(wèi)生時的神態(tài)。c)物件細節(jié)——物件細節(jié)因為物件與人的各種關(guān)系而有特殊意義。猶如常說的睹物思人，即物件細節(jié)中的物件應(yīng)該是一種情感、一種象征或是思想的符號。d)環(huán)境細節(jié)——指用某種環(huán)境所獨有的特征來展現(xiàn)交代環(huán)境的細節(jié)。③ 細節(jié)的作用a)刻畫人物——如《龍脊》中潘能高與同學(xué)劃拳定提水的細節(jié)，極好地刻畫了他們的天真、活潑的性格。b)展示人物情感和內(nèi)心——如《沙與?！分屑{鞋底一段，細膩地揭示出牧民大女兒對戀愛與婚姻的喜悅、對離開家與父母的矛盾。c)揭示主題——如《龍脊》中用紙包淘到的金、潘能高爺爺看孫子考試、輟學(xué)小女孩看人掃地等等，生動地表現(xiàn)了龍脊村人的貧窮、人們對知識的渴望，揭示了主題。d)交代環(huán)境 e)推動情節(jié)發(fā)展2如何看待中國紀錄片的海外傳播？① 中國紀錄片走出去的歷史背景——新世紀的第一個十年以后，紀錄片成為中國國家文化“走出去”工程的重要構(gòu)成部分，因此出臺了一系列扶持政策，力促中國紀錄片的制作水準和紀錄片的國際化、產(chǎn)業(yè)化。并認為國產(chǎn)紀錄片是形象展示中國發(fā)展進步的重要傳播載體、重要文化產(chǎn)業(yè)。優(yōu)秀代表作品有《中國國家形象片——人物篇》、《舌尖上的中國》等。② 中國紀錄片走出去遇到的問題a)進入國際市場傳播的紀錄片數(shù)量不足 b)題材單一、制作和策劃水準尚待國際化 ③ 中國紀錄片走出去的解決策略a)以普遍人性和普世價值講述百姓生活；細分全球市場 b)中國故事的國際化、規(guī)范化表達 c)對外傳播渠道與合作方式的拓展d)進行針對性包裝——多語言翻譯和合作改編 e)培養(yǎng)優(yōu)秀紀錄片人才2請談?wù)劶o錄片的個性化創(chuàng)作？① 新穎創(chuàng)意 ② 突破規(guī)則 ③ 形式美感 ④ 主動參與2如何理解紀錄片的故事化？① 設(shè)置懸念 ② 戲劇沖突 ③ 真實再現(xiàn) ④ 技術(shù)手段論述光線在影視創(chuàng)作中的作用？① 曝光作用② 光線的造型作用 ③ 光線的表現(xiàn)作用a)塑造人物形象，刻畫人物性格 b)烘托環(huán)境氣氛 c)表現(xiàn)時空 d)幫助構(gòu)圖