論物價(jià)上漲給我們帶來(lái)的變化[精選合集]-資料下載頁(yè)
2024-11-09 22:45本頁(yè)面
【正文】 奇的出現(xiàn)，在電影中因?yàn)槊商媸址ǖ倪\(yùn)用給我們帶來(lái)了更強(qiáng)烈的視覺效果和沖突！接下來(lái)我將通過幾組電影中不同蒙太奇手法運(yùn)用的圖片來(lái)更近一步的給介紹蒙太奇手法的運(yùn)用給我們帶來(lái)的視覺藝術(shù)以及視覺上的享受。關(guān)鍵字：蒙太奇及功能、敖德薩階梯、雜耍蒙太奇、交叉蒙太奇 引言：隨著更多電影的發(fā)展，影片中的蒙太奇手法也是多樣，多樣的蒙太奇手法給我們視覺上的享受和沖擊，使電影更加扣人心弦！蒙太奇：（法語(yǔ)：Montage）是音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。上面這幾幅圖片出自1925年，蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋愛森斯坦執(zhí)導(dǎo)了經(jīng)典影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（The Battleship Potemkin）。影片中“敖德薩階梯大屠殺”成為電影史上最經(jīng)典的片段之一，“敖德薩階梯”因這部影片而成為世界上最著名的階梯。這個(gè)片段里，愛森斯坦成功的運(yùn)用了雜耍蒙太奇手法，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血腥暴行，帶給人們無(wú)限的視覺上的沖擊！在短短六分鐘的屠殺段落里，愛森斯坦足足用了一百五十多個(gè)鏡頭（每個(gè)鏡頭平均不到三秒），反復(fù)在屠殺者與被屠殺者之間進(jìn)行切換，在此過程中，愛森斯坦還畫龍點(diǎn)睛設(shè)計(jì)了一個(gè)嬰兒車沿階梯緩緩滑落的場(chǎng)面，在視覺感受上為觀眾平添了一種憂慮、緊張和恐懼，這一手法后來(lái)被無(wú)數(shù)導(dǎo)演模仿。敖德薩階梯其實(shí)并不長(zhǎng)，但是愛森斯坦將不同方位、不同視點(diǎn)、不同景致的鏡頭反復(fù)組接擴(kuò)大了階梯的空間，敖德薩階梯顯得又高又長(zhǎng)，這種空間的變形渲染了沙皇軍隊(duì)的殘暴，給觀眾留下了無(wú)法湮滅的深刻印象。敖德薩階梯：敖德薩階梯”（The Odessa Steps）位于烏克蘭敖德薩州首府敖德薩——黑海沿岸最大的港口城市和工業(yè)、科學(xué)、文化以及旅游中心。通向海邊的“敖德薩階梯”始建于19世紀(jì)三四十年代，因紀(jì)念1905年“波將金”號(hào)軍艦起義而被稱為“波將金階梯”?！安▽⒔痣A梯”共有192級(jí)，臺(tái)階自上而下逐級(jí)加寬，它與市中心半圓廣場(chǎng)上的城市奠基者里舍利耶大公的雕像遙相呼應(yīng)。站在最高處，可以鳥瞰美麗的敖德薩港。雜耍蒙太奇：是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。20世紀(jì)20年代初，由前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物謝爾蓋愛森斯坦在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。愛森斯坦在《雜耍蒙太奇》一文中解釋說： 雜耍是“任何這樣的因素，它能使觀眾受到感性上或心理上的感染??以給予感受者一定的情緒上的震動(dòng)為目的，反過來(lái)在其總體上又唯一地決定著使觀眾接受演出的思想方面，即最終的意識(shí)形態(tài)結(jié)論的可能性”，“不是靜止地去‘反映’特定的、為主題所需要的事件，不是只通過與之相關(guān)聯(lián)的感染作用來(lái)處理這一事件，而是提出一種新的手法——把隨意挑選的、獨(dú)立的(而且是離開既定的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性場(chǎng)面而起作用的)感染手段(雜耍)自由組合起來(lái)，但是具有明確的目的性，即達(dá)到一定的最終的主題效果，這就是雜耍蒙太奇。上面的兩幅圖片都是出自電影《撞車》，《撞車》的故事發(fā)生在美國(guó)東部城市洛杉磯，一個(gè)有眾多移民雜居共生的多元文化城市。影片主人公有美國(guó)白人檢察官、波斯商人、黑人盜車賊、黑人警察、白人警察、黑人電視導(dǎo)演、鎖匠、中國(guó)移民等，有盜車賊搶劫白人檢察官汽車、白人檢察官拉選票、白人警察猥褻電視導(dǎo)演妻子、波斯商人遭搶后槍擊鎖匠等數(shù)條敘事線索，主題涉及種族歧視、愛情、親情、犯罪等?？芍^人物眾多，線索交錯(cuò)，情節(jié)復(fù)雜，主題深刻。然而哈吉斯能在影片敘事上從容自如、有條不紊，交叉蒙太奇的嫻熟使用功不可沒。每一條線索都是一個(gè)完整的故事。但影片卻沒有逐個(gè)講述每個(gè)故事，而是靠交叉蒙太奇將每個(gè)故事隔斷后交錯(cuò)組接在一起，使故事情節(jié)在斷裂與縫合、并行與碰撞中緩慢推進(jìn)，從而使影片的意義在碰撞的火花中膨脹，影片的主題在碎片的縫合中升華。影片對(duì)交叉蒙太奇組合的出色運(yùn)用，也使影片的觀念性沖突得到了視聽覺形象上的強(qiáng)化，使影片的情節(jié)推進(jìn)有了敘述上的張力“。從文化精神上講，交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)通過各種不同敘述線索的交織性對(duì)比來(lái)‘講述’故事，似乎更接近人類自身歷史演進(jìn)的本來(lái)面目。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的人人事事，并非像好萊塢經(jīng)典電影模式那樣，總是那樣充滿巧合：壞人當(dāng)?shù)?，佳人有難，英雄救美，終成眷屬的‘幻象現(xiàn)實(shí)’模式。而更多的是正與反、文明與野蠻、人性與獸性的混合一體乃至二律背反的存在。”例如在影片中分成了七個(gè)鏡頭組合段（即二人受辱、回家爭(zhēng)吵、Cameron片場(chǎng)因黑人話語(yǔ)習(xí)慣問題而重拍、Christine到片場(chǎng)找Cameron道歉、Christine遭遇車禍、Cameron車遭搶、Cameron與Christine通電話）給來(lái)敘述的。在這六個(gè)組合段之間，交錯(cuò)插入其它線索的鏡頭組合。這正是蒙太奇的本質(zhì)屬性，即通過畫面或聲音乃至聲畫統(tǒng)一的分切與整合而建構(gòu)起電影敘事中的時(shí)間、空間的畸變?！懊商娴乃囆g(shù)創(chuàng)造力的根本體現(xiàn)在于：它通過對(duì)故事材料（本事）的重新組合（構(gòu)造時(shí)間）而創(chuàng)造出一個(gè)富有新的含義和激情的‘新現(xiàn)實(shí)’（普多夫金語(yǔ)）本文，也就是人們通常說的‘故事世界’。交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種這種剪輯方法，是把同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。正如在這部電影《撞車》中，作用是引起懸念造成緊張氣氛加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。蒙太奇使電影產(chǎn)生詩(shī)情畫意，它豐富了電影語(yǔ)言，深化了影片的思想內(nèi)容，加強(qiáng)了影片情緒的感染力。帶給我們強(qiáng)烈的視覺文化感。蒙太奇的作用是多方面的，分散的鏡頭，利用蒙太奇方法組接在一起，不僅能讓人看懂影片敘述的內(nèi)容，而且能賦予畫面以新的含義。（幾乎文學(xué)中擁有的一切修辭手段，對(duì)比、雙關(guān)、隱喻、借代等等，它都能加以運(yùn)用。它使抽象的思想，微妙的感情形象化了，視覺化了，極大地豐富了電影語(yǔ)言的寶庫(kù)。我們?cè)僖詯凵固沟摹稇?zhàn)艦波將金號(hào)》為例，在“炮轟敖德薩司令部”這場(chǎng)戲中，銀幕上的這些鏡頭以迅速的節(jié)奏變換著，造成了一種極強(qiáng)烈的藝術(shù)效果：革命的力量使得獅子都為之吶喊、咆哮、振奮。只有用電影蒙太奇手法連接起來(lái)的鏡頭，才能表現(xiàn)出直接鮮明、強(qiáng)烈、集中的藝術(shù)形象；才能反映出精確、深刻的涵義。不僅如此蒙太奇還能使聲畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位。這讓我們?cè)谟^看電影時(shí)更容易的去享受由蒙太奇給我們帶來(lái)的視覺文化！
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