【正文】 作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農等。《語絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格——這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文?！?京派小說在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個堅持自由主義立場的作家群，當時也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈]有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說家追求文學的獨立于自由，既反對文學從屬于政治，又反對文學從屬于商業(yè)。京派小說以表現(xiàn)“鄉(xiāng)土中國”為主要內容，文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》廢名的《竹林的故事》等是其中較為出色的作品?！?“新感覺派”小說20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個組成部分?！靶赂杏X派”受到日本新感覺主義的影響，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，可以描寫主觀感覺的印象著重分析開掘人物心理和潛意識，人物多具有“二重性格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出悲觀頹廢情緒。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作。□ “現(xiàn)代派”詩歌30年代初出現(xiàn)的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代的象征詩派演變而來。因《現(xiàn)代》雜志而得名。現(xiàn)代派詩歌的基本特征是：追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡和繁復的意象來結構詩的內涵；強調寫純然的詩，貴族的詩；追求感傷的詩緒和現(xiàn)代的詩藝；有融合了意象浪漫的寫實?，F(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派”詩歌代表。代表詩作有《雨巷》?！?“孤島”文學“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界。“孤島”文學即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時期的文學，它密切配合形勢，及時反映現(xiàn)實，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識社會的陳腐，表現(xiàn)當時的民族精神、社會聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛玲的小說，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學刊物。孤島文學作為中國抗戰(zhàn)時期文學的重要一頁載入史冊?！?淪陷區(qū)文學淪陷區(qū)文學是抗戰(zhàn)時期文學創(chuàng)作的一個組成部分。1941年，上海完全淪陷時，最有影響的文學雜志《萬象》，團結了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。□ 后期浪漫派抗戰(zhàn)時期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調，但又不同于郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風瀟瀟》。□ “小說界革命”“小說界革命”是晚清維新時期提出的一種文學主張，代表人物是梁啟超。強調小說的政治功能，確立新小說的概念，促進晚清小說創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說，藝術上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個重要的方向和價值：力圖從嚴肅的社會目的出發(fā)，反對以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨的娛人的作品，即后來文學研究會“為人生”主張的先聲。第四篇：南京師范大學人文地理學考研經驗分享南京師范大學人文地理學考研經驗分享我報考的是南師大人文地理，南師大人文地理專業(yè)全國排名靠前，知名的教授如張小林，楊山，陸玉麒，黃震方等等自不必說，所以每年報考人數(shù)大家可想而知，而且人文地理這幾年日趨火熱，故而分數(shù)也水漲船高一般來說340+或350+才能進南京師范大學研究生院，最高分能到370+ 或380+，所以拼命二字真的不是說說而已（文匯南師大考研網）。下面解答幾個大家常問的問題（文匯南師大考研網）.南師大數(shù)學是自主命題的，出題范圍就是那兩本高數(shù)書，5版或6版都可以。很多人都是沖著南師大只考高數(shù)這個優(yōu)點去的，但大家一定不能掉以輕心，書一定要仔細的過，不放過任何一個疑點。不要覺得看之前的真題從來沒有考到那個知識點就不去看，這樣是會吃大虧的，這是我自身血淋淋的慘痛教訓。什么關于三重積分，向量等等之前沒有被大家重視起來的，以后會逐漸出現(xiàn)。但是我個人認為，關于傅里葉級數(shù)等很靠近工科方面的，出現(xiàn)概率不是很大。這些大家在復習的過程中自我斟酌，如果不放心可以全看?？偟膩碚f南師大數(shù)學是越考越細，越考越活，越考越難。今年和我一起考人文的兩個同學都是掛在數(shù)學上了，數(shù)學是最能提分的一科，但也是拉分的一科。大家一定要重視，多做題，注意總結歸納。（文匯南師大考研網）其實三個方向的題目是出在一張卷子上的，考的時候是選做?！度宋牡乩怼贰督洕乩怼愤@兩本書是基礎，必須仔細地看。今年記得考到一個關于系統(tǒng)分析法的，我當時復習沒細看，很后悔。南師大報名之初的時候不報導師，只是在復試筆試完以后會給你發(fā)一張紙，會讓你寫上三個你想報導師的名字，然后讓你填是否愿意調劑什么的。我能想到的大概就這些，如果大家還有什么問題，可以直接在論壇上提出來，我會過來回答，大家都能看見（文匯南師大考研網）。最后送上一段話，是我考研期間貼在床頭上的，每天早上睜眼就可以看見：絕大多數(shù)人，絕大多數(shù)時候，人只能靠自己。沒什么背景，沒遇到什么貴人，也沒讀什么好的學校，這些都不礙事。關鍵是，你決心要走哪條路，想成為什么樣的人，準備怎樣對自己的懶惰下黑手。向前走，相像夢想并堅持。只有這樣你才有機會證明自己，找到你想要的價值第五篇：南京師范大學考研電影學考研經驗分享南京師范大學考研電影學考研經驗分享下面是一位04年南師文學院電影學專業(yè)的考生的口述，由小四整理刊出我記得自己的考研的沖動始于自己的一個學長，因為他當年吊兒郎當?shù)匾材芸忌?，自己像是受刺激一樣，決心也試一把；二來主要是不想這么早步入這個社會，在學校中多愜意，沒有社會上那種鉤心斗角。但我覺得自己考驗的最大的動機來自于自己的虛榮心，“碩士”這一稱謂在當時對我有著極強的吸引力，似乎可以高別人一等，承擔著光宗耀祖的歷史使命。現(xiàn)在看來碩士算什么東西。很多人很早就開始準備考驗了，春季就開始上雜七雜八的輔導班了，那是集體無意識內心恐懼的表現(xiàn)，我向來不主張這個時候就開始全身心地投入準備考研，到后來自己的意志都會被自己磨平了，到最后根本就沒有精氣神投入到最最艱苦的最后兩三個月的沖刺階段，事實證明因不堪忍受壓力集中不了注意力在這一階段退出的考生大有人在。我當初是在7月份開始上輔導班的，暑假兩個月上了文登的政治和恩波的英語兩個輔導班，一邊看看自己的專業(yè)書，每天還抽出一定的時間打打球，那兩個月自己根本就沒有集中所以的精力在復習上，總覺得時間還夠。我覺得暑假7月份開始復習是最好的，整個復習到考試維持半年時間對于每個年輕力壯的大學生一般都能承受，但最晚一般在9月初開始準備，再晚就懸了，除非你是天才，運氣好，或者閱卷老師和閱讀答題卡的機器壞了。我當時報考的是南師大電影學專業(yè)，主要是自己學的也是這個專業(yè)，相對于考其他學校和其他專業(yè)要容易一些，這個專業(yè)是屬于藝術類的，因此英語的要求不是很高，一般比文學類英語線低8分左右，政治和文學類一致。我們系還有一個專業(yè)是影視文學，其實兩門學科完全一樣，研究生階段上課都是在一起上的，考試的科目也都是一樣的，惟一不同的是影視文學的英語線和國家文學類英語分數(shù)線一致的。專業(yè)課考試是兩門，一門是影視藝術概論，一門是影視評論寫作。相對而言影視藝術概論都是些背誦和考記憶的東西。將書上的要點全部答上，但最好能將自己的理解再寫一點上去，這是取得高分的保證。而影視評論寫作最主要的是考大家的文筆，以及對影視的獨到的見解，只要自圓其說基本上都能保證在一百分以上。從06年開始教材將進行一定的變化，電影學和影視文學主要參考書目：《影視藝術概論》袁玉琴、謝柏梁主編，中國電影出版社2005年3月版；《影視批評學導論》沈義貞著，中國電影出版社2004年12月版；《觀念與范式——類型電影研究》沈國芳著，中國電影出版社2005年3月版。（《影視藝術概論》袁玉琴、謝柏梁主編，中國電影出版社2005年3月版，這本書是以前那本教材的修訂重版），其余兩本為最新教材。復試參考書不變。大家在看這些書的同時，盡量看一些期刊：《電影藝術》、《北京電影學院學報》、《當代電影》、《世界電影》等，當然還要看一本世界電影史和中國電影史（新一點的版本，最好是中國電影出版社出的，或中國廣播電視出版社的都可以，比較權威）會讓大家受益匪淺。碩士生導師有：謝柏梁（特聘教授）、沈國芳（教授）、沈義貞（教授）、華明（教授）、魏南江（副教授）、賈冀川（副教授）、孫慰川（副教授）