從蒙太奇角度分析電影活著-資料下載頁
2024-11-05 12:07本頁面
【正文】 加了醋和辣椒的茶水，接著噴茶，哄笑，追打……雖然煉鋼一事荒唐可笑，但在這樣的場面里，卻也絲毫沒有防礙本片展現(xiàn)它難得的一幕溫情脈脈的場面。后來的一天，福貴正在戲臺唱戲，這時，得知有慶出事的消息，有慶死了，福貴生命中又一次沉重的打擊。在影片的結(jié)尾處，福貴從床下拖出空空的皮影箱，讓饅頭把小雞們放在里面，然后開始給饅頭將那個古老的故事：小雞長大了就會變成鵝，鵝長大了就會變成羊，羊長大了就會變成牛……皮影箱，這個曾經(jīng)盛滿了希望的箱子，如今又以另一種方式盛滿了希望?？傊ＹF在影片中是一個悲劇色彩但不乏樂觀的人物，面對戰(zhàn)亂他知道一定要活著回家，哪怕像牲口一樣的活著，因為老婆和孩子才是最重要的。面對生活的艱辛，他知道體會過的痛苦，知道家里還有母親妻兒在等著他，這時候的福貴是最幸福的。置身于革命得洪流中，福貴兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)的過著日子，生怕被人列入地主反動派。這段時間，福貴處于相對穩(wěn)定的生活中。但是風(fēng)平浪靜是狂風(fēng)暴雨來臨前的征兆——有慶去世，鳳霞難產(chǎn)而死。悲劇總是在福貴以為幸福到來了時候降臨。但是福貴和家珍面對兩次失去子女的痛苦，都堅強的挺了過來，時間無疑是最好的良藥，因為時間沖刷了他們的痛苦，經(jīng)歷了一次又一次苦痛之后他們依然從陣痛中走出，還是在繼續(xù)自己的生活。女主人公家珍：家珍在里面是一個賢淑的封建女子形象，一心一意的跟隨著丈夫，不管他的處境是多么的艱難，在她的觀念里只想和福貴過個安省日子，其他的并不重要。雖然家珍在片中沒有多大的故事情節(jié)，但是以我來看，家珍是小說主人公——福貴活著的精神支柱。家珍一直牽引著小說向著積極的方向發(fā)展，沒有家珍，福貴什么都不是。有了家珍，讓福貴認(rèn)識到不管卑微還是高尚的生命，活著比什么都好，一定要好好活著。這一如家珍對他說的唯一的要求，我只求你能和我過上安生的日子。也許是嫁雞隨雞、嫁狗隨狗的傳統(tǒng)觀念支配著她，不管福貴是真的福貴還是貧窮，她對他總是不離不棄，我不能對家珍的質(zhì)樸做更高的評價，她只有樸素的簡單的生活愿望，也許家珍的生活是最真實的，雖然也是風(fēng)雨飄搖的不平的一生。鎮(zhèn)長：一個文化大革命時期典型的人物形象，帶著群眾挨家挨戶的搜集鐵，為了社會主義、為了超英趕美，他投入了極大的熱情。同時，鎮(zhèn)長也凸顯了那個時代大部分干部浮夸、弄虛作假的形象。在有慶死后，家珍打鄉(xiāng)長春生的時候，我們又可以看出鎮(zhèn)長趨炎附勢的一面，面對下級趾高氣昂，面對領(lǐng)導(dǎo)隨聲附和??但是，鎮(zhèn)長也同樣活在悲劇中，一心一意跟隨毛主席道路走到人，到后來卻被冠上了“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”。鎮(zhèn)長最后那苦澀的笑容，將會深深地映在我們的腦海里?？傊?，影片以特定的手法描述了一個特定時代下的一群人，導(dǎo)演通過深刻的細(xì)節(jié)描述，把人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的淋漓盡致，在屏幕上刻畫了一個個鮮明靈活的人物形象。同時故事跌宕起伏的情節(jié)描述，使得劇中的人物更加富有感染力，于一張一弛中揭示生命給人的捉弄；同時很大程度上反諷了當(dāng)時社會改革所走的彎路，給人以無窮的回味。第五篇：從新聞角度對電影《水門事件》的分析《水門事件》觀后感電影《水門事件》以1974年美國總統(tǒng)尼克松的“水門事件”為背景，著重刻畫了兩位《華盛頓郵報》記者卡爾伯恩斯坦和鮑勃伍德沃德歷經(jīng)艱辛揭開政治黑幕的過程。作為新聞人，我從以下幾個方面談?wù)勎覍υ撚捌膸c感想。首先從記者應(yīng)具備的能力談起。記者是一個很容易讓人上癮的職業(yè)。在事實和誘惑面前，如果我們能毫不猶豫地作出正確的判斷，那么所得到的滿足感和自豪感將是無與倫比的。對正義的信仰，對真相的渴求，對證據(jù)的堅守，足以讓我們對記者這個行業(yè)保持高漲的熱情。一個優(yōu)秀的記者不是權(quán)高位重的人，而是那些不斷在實踐中善于總結(jié)經(jīng)驗，并且有著對職業(yè)特殊的敏感度、較強的推理能力以及巧妙的采訪技巧的一線工作者。在影片中，兩位主角鮑伯和卡爾，是就職于《華盛頓郵報》的最底層的小輩記者，他們拿著卑微的薪水，生活在社會的最底層，但正是由于他們對職業(yè)特殊的敏感度，讓他們在一件看似普通的入室盜竊案中看出了門道，嗅出了不同尋常的氣味。這種職業(yè)的敏感度是他們一切調(diào)查行動的開始。當(dāng)我們驚羨于這種敏感度時也應(yīng)該清楚地認(rèn)識到，職業(yè)敏感度不是一蹴而就的，而是一種知識的沉淀，一種經(jīng)驗積累的質(zhì)變。作為新聞人，我們要善于觀察細(xì)微，從細(xì)節(jié)中獲得信息，只有足夠的量變才會引起質(zhì)變。其次是對記者精神和記者的使命感與責(zé)任感的理解。整部影片給我最大的震撼是兩位記者面對困難時的堅強不屈和對事實真理的執(zhí)著追求，特別是當(dāng)事件最后直指政府核心成員時他們沒有向政府屈服，沒有向金錢或是危險低頭，而是依然堅持著對事實的、對新聞?wù)鎸嵭缘倪€原，這樣的精神不得不讓人敬佩。記者是一個誘惑與危險并存的職業(yè)。當(dāng)我們的報道涉及到某些人的核心利益時，我們是堅守新聞的真實性還是屈服于誘惑與危險——如何做出選擇是需要我們樹立了對社會、對公眾高度的責(zé)任感與使命感，守住道德的最后一道防線。身為一個記者，最重要的不是在多少高級的報紙雜志工作過，而是我們最初的那份對事實和真理的執(zhí)著可以堅持多少年。民族的覺醒，社會的發(fā)展離不開每一個辛勤記錄社會點滴、揭露社會真相的記者，這就要求我們要有極為嚴(yán)格乃至苛刻的個人操守，需要我們對新聞?wù)鎸嵉膱允睾蛨?zhí)著。最后從影片中看新聞行業(yè)與政府的關(guān)系。在電影中，當(dāng)事情的全部真相即將被公布前，布萊徳利（總編）對伍德沃德和伯恩斯坦說了這樣一段經(jīng)典的話：“這不是什么大事，只是關(guān)系到憲法第一修正案，關(guān)系到新聞自由，也許還關(guān)系到這個國家的未來和興衰榮辱”。這段話體現(xiàn)了電影要表達(dá)的核心價值，那就是任何權(quán)力組織都不得阻止言論和出版自由，新聞媒體是為人民和國家服務(wù)的，絕不能淪為維護(hù)權(quán)力機構(gòu)腐敗統(tǒng)治的工具。作為輿論監(jiān)督的工具，政府的工作有必要接受新聞媒體的監(jiān)督，這不僅是對政府工作的宣傳，也是對政府工作的一種保護(hù)，更是對公眾知情權(quán)的踐行。在現(xiàn)行體制下，如何讓新聞工作更加自由，我相信還是一件需要多方努力的長期任務(wù)。
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