【正文】 當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的引用。三、“80后”青春電影的影視特征“80后”青春電影具備影視藝術(shù)的基本屬性特征。本文研究的是其影視特征的獨(dú)特性。全面的商業(yè)營(yíng)銷和青春的視聽(tīng)表達(dá)構(gòu)成了“80后”青春電影獨(dú)特的影視特征。（一）商業(yè)營(yíng)銷電影是商業(yè)活動(dòng)的衍生物，是特殊的藝術(shù)商品。電影離開(kāi)商業(yè)將寸步難行。商業(yè)可以推動(dòng)電影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。商業(yè)化的宣傳、營(yíng)銷是“80后”青春電影的標(biāo)簽。成功的營(yíng)銷始于產(chǎn)品的設(shè)計(jì)階段?！?0后”青春電影觀眾定位精準(zhǔn)。無(wú)論是《后會(huì)無(wú)期》還是《小時(shí)代3》都將目標(biāo)鎖定為“粉絲群體”。從市場(chǎng)角度考慮，粉絲是最好的受眾選擇。影片演員和制作團(tuán)隊(duì)的選擇同樣是營(yíng)銷策略之一?！逗髸?huì)無(wú)期》的主演馮紹峰、陳柏霖、王珞丹；《小時(shí)代3》的主演楊冪、郭采潔、陳學(xué)冬，都是優(yōu)質(zhì)偶像。偶像演員的選擇擴(kuò)大了影片的影響力和受眾的范圍。兩部影片都擁有一流的制作團(tuán)隊(duì)。《后會(huì)無(wú)期》的出品人是投資李玉導(dǎo)演的《觀音山》《二次曝光》的方勵(lì)，配樂(lè)是日本著名的流行音樂(lè)制作人小林武史?！缎r(shí)代3》的監(jiān)制則是曾經(jīng)推出《流星花園》的臺(tái)灣“青春教主”柴智屏。一流的制作團(tuán)隊(duì)為影片的品質(zhì)提供了可靠保障。網(wǎng)絡(luò)成為“80后”青春電影宣傳、營(yíng)銷的重要平臺(tái)?！逗髸?huì)無(wú)期》和《小時(shí)代3》都成功地運(yùn)用“微博”進(jìn)行宣傳?！拔⒉痹趥鞑V度上明顯優(yōu)于其他媒體。韓寒和郭敬明“微博”的眾多關(guān)注者使兩部影片在宣傳方面占盡先機(jī)，宣傳的效果也是不言而喻?！?0后”青春電影對(duì)宣傳和營(yíng)銷的重視與以往青春題材影片對(duì)市場(chǎng)的忽視形成了鮮明對(duì)比。（二）青春的視聽(tīng)表達(dá)“80后”的青春不只停留在故事和文本中，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)表達(dá)中也有所體現(xiàn)?！逗髸?huì)無(wú)期》中的音樂(lè)帶有“80后”叛逆、憂傷的青春色彩和回歸平凡的人生態(tài)度。影片中出現(xiàn)的第一首歌《東極島之歌》改編自“惡搞喜劇”《波拉特》中的《哈薩克斯坦國(guó)歌》。歌詞的揭露性和曲風(fēng)的幽默性在聽(tīng)覺(jué)上表達(dá)了“80后”青春的叛逆。電影《海盜電臺(tái)》中的老歌《世界盡頭》經(jīng)韓寒重新填詞變成了《后會(huì)無(wú)期》。人們?cè)卩囎掀迳钋榈母杪暲锬軌蚋惺艿健?0后”的憂傷。伴隨“80后”成長(zhǎng)的《西游記》中的插曲《女兒情》引發(fā)了“80后”對(duì)青春的回想。片尾曲《平凡之路》由韓寒、樸樹(shù)聯(lián)合創(chuàng)作并由樸樹(shù)演唱。樸樹(shù)用低沉而略帶滄桑的嗓音唱出了“平凡才是唯一的答案”的“80后”人生觀。在文本之外，“80后”青春電影用聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)表達(dá)著自己的青春。法國(guó)電影理論家巴贊曾說(shuō)：“一部好的電影其實(shí)中間是有空洞的，這個(gè)空洞是讓觀眾把自身的情感投入其中?！薄?0后”青春電影在講述青春故事的同時(shí)營(yíng)造了青春的氛圍和意境。觀眾可以走進(jìn)這種意境氛圍，在那里回憶和演繹自己的青春故事?！?0后”青春電影非常注重鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)對(duì)青春的視覺(jué)表達(dá)。《后會(huì)無(wú)期》的鏡頭里出現(xiàn)了大量的空鏡頭或長(zhǎng)鏡頭，鏡頭里滿是荒涼和粗獷。影片中的沙灘、海平面、落日、荒漠、孤獨(dú)的車是對(duì)“80后”內(nèi)心孤獨(dú)的視覺(jué)表現(xiàn)。韓寒在影片中刻意弱化色彩表現(xiàn)，多采用黑白色調(diào)。影片中昏暗簡(jiǎn)陋的臺(tái)球室、破爛陳舊的賓館、黃浦江大橋都是“80后”成長(zhǎng)的青春印記。不同于《后會(huì)無(wú)期》，《小時(shí)代3》多用近景且鏡頭的焦點(diǎn)是浮華的奢侈品牌，光彩亮麗的豪華場(chǎng)面。郭敬明用虛擬的繁華、浮夸反襯了“80后”成長(zhǎng)中經(jīng)歷的友情、愛(ài)情的背叛，人情的冷漠，夢(mèng)想的破碎。不同的畫面表達(dá)了相同的青春。四、“80后”青春電影的未來(lái)走向“80后”青春電影在走向成熟的過(guò)程中呈現(xiàn)出豐富多元的發(fā)展趨向。筆者將從批評(píng)、跨界發(fā)展、藝術(shù)與商業(yè)三個(gè)角度對(duì)“80后”青春電影的未來(lái)發(fā)展趨向進(jìn)行把握和前瞻。首先是批評(píng)。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的批評(píng)家，年輕的電影需要年輕的批評(píng)。相應(yīng)批評(píng)理論體系的構(gòu)建是“80后”青春電影未來(lái)發(fā)展的走向之一。批評(píng)理論的滯后導(dǎo)致“80后”青春電影只能接受“異元批評(píng)”。與“80后”青春電影相契合的批評(píng)理論體系一旦被建立，“80后”青春電影的價(jià)值必然會(huì)被重新審視和估定，在電影史中的地位也會(huì)發(fā)生變化。相應(yīng)批評(píng)理論體系的構(gòu)建需要“80后”批評(píng)家的努力和成長(zhǎng)。其次是“跨界”發(fā)展。這里的“跨界”是指電影與其他不同藝術(shù)的融合。融合只針對(duì)那些與電影特性相適宜、有共同性的方面，并非對(duì)其他各門藝術(shù)毫無(wú)分離地兼收并蓄。韓寒的《后會(huì)無(wú)期》就是電影與文學(xué)“跨界”合作的成果。在世界范圍內(nèi)，電影與文學(xué)、音樂(lè)的“跨界”合作已經(jīng)非常普遍。電影《同桌的你》創(chuàng)作來(lái)源是高曉松的歌曲《同桌的你》。歌舞類電影如《歌舞青春》系列就是電影與舞蹈、音樂(lè)的“跨界”合作。未來(lái)更多的藝術(shù)形式如網(wǎng)絡(luò)游戲、傳統(tǒng)曲藝，甚至是行為藝術(shù)，都會(huì)在“80后”青春電影中出現(xiàn)。電影與科技的“跨界”極有可能使未來(lái)的“80后”青春電影主要通過(guò)電視臺(tái)和網(wǎng)站甚至手機(jī)放映發(fā)行?？缃绾献髦械奶剿骱蛣?chuàng)新精神正是中國(guó)電影所缺乏的?！?0后”青春電影的跨界合作前景值得期待。最后是藝術(shù)與商業(yè)。電影誕生之初僅被作為一項(xiàng)科技發(fā)明或者技藝。喬治?梅里愛(ài)將電影技藝變成電影藝術(shù)。從此，藝術(shù)與商業(yè)之間的矛盾糾葛開(kāi)始存在于電影之中。電影市場(chǎng)環(huán)境的豐富，大眾商品意識(shí)的發(fā)達(dá)，票房評(píng)價(jià)體系的存在會(huì)使“80后”青春電影的商業(yè)色彩更加濃厚。未來(lái)“80后”青春電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)都將充滿商業(yè)元素。過(guò)度的商業(yè)化會(huì)在一定程度上抹殺電影的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)票房的過(guò)度關(guān)注也會(huì)對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生干擾，他們會(huì)想方設(shè)法地迎合市場(chǎng)潮流和觀眾口味。一味地迎合會(huì)讓“80后”青春電影的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義被消解。過(guò)度的商業(yè)化和票房至上的評(píng)價(jià)體系會(huì)成為“80后”青春電影未來(lái)發(fā)展的陷阱。而健康的電影制作和消費(fèi)環(huán)境是躲避陷阱的有效保障。電影是一門藝術(shù)，藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)是衡量電影的根本標(biāo)準(zhǔn)。“青春電影”不僅是一種文化消費(fèi)，也是一種有價(jià)值的青春影像記憶，它承載著不同年代人有關(guān)青春的一切。③ 無(wú)論何時(shí)，藝術(shù)性決不能被商業(yè)性壓倒。尋找藝術(shù)與商業(yè)的平衡，實(shí)現(xiàn)“票房?jī)r(jià)值論”向“藝術(shù)價(jià)值論”的回歸，是未來(lái)“80”后青春電影發(fā)展的必然趨向。電影創(chuàng)作者一定要警惕、規(guī)避市場(chǎng)的不利影響，在創(chuàng)作中要保持平常心態(tài)和冷靜姿態(tài)排除干擾。這對(duì)“80后”青春電影的未來(lái)發(fā)展至關(guān)重要。注釋：① 關(guān)靜：《對(duì)青春電影中80后形象的分析》，《電影評(píng)介》，2014年第 11期。② 厲震林：《導(dǎo)演的律動(dòng)：華語(yǔ)電影、實(shí)驗(yàn)電影和作者電影研究》，上海書店出版社，2011年版，第146頁(yè)。③ 王秀杰：《新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)大陸“青春電影”的多元走向及文化缺失》，《當(dāng)代文壇》，2013年第6期。[參考文獻(xiàn)][1] [D].成都：西南交通大學(xué)，2014.[2] ――關(guān)于“80后”的答問(wèn)[J].南方文壇，2004（06）.[3] 伍丹，[J].中華文化論壇，2014（06）.[作者簡(jiǎn)介] 劉寶杰（1989―），男，山東濰坊人，東北師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮。于博（1991―），女，吉林通化人，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院本科輔導(dǎo)員。主要研究方向：傳播心理學(xué)。