【正文】 鴉之羽，將同棲止于海嘯之石上，靜聽(tīng)舟子之歌。衰老的裙裾發(fā)出哀吟，倘徉在丘墓之側(cè)，永無(wú)熱淚，點(diǎn)滴在草地為世界之裝飾。二、三十年代的詩(shī)歌創(chuàng)作概述： 左翼革命詩(shī)歌、現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌、現(xiàn)代主義詩(shī)歌殷夫（1910—1931）原名徐伯庭，浙江象山人。詩(shī)人，革命家，“左翼五烈士”之一。紅色鼓動(dòng)詩(shī)：，塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)偉大形象 ：直抒胸臆，情緒激越，節(jié)奏急促——把抽象的情感化為可感的形象。別了，哥哥殷夫別了，我最親愛(ài)的哥哥，你的來(lái)函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨(dú)立地向前途踏進(jìn)。二十年來(lái)手足的愛(ài)和憐，二十年來(lái)的保護(hù)和撫養(yǎng)，請(qǐng)?jiān)谶@最后的一滴淚水里，收回吧，作為惡夢(mèng)一場(chǎng)。你誠(chéng)意的教導(dǎo)使我感激，你犧牲的培植使我欽佩，但這不能留住我不向你告別，我不能不向別方轉(zhuǎn)變。??別了，哥哥，別了，此后各走前途，再見(jiàn)的機(jī)會(huì)是在，當(dāng)我們和你隸屬著的階級(jí)交了戰(zhàn)火。一九二九年四月十二日艾青（1910—1996），畫(huà)家、詩(shī)人原名蔣海澄，浙江金華人。小時(shí)寄養(yǎng)在一個(gè)貧苦農(nóng)婦家。1929年留學(xué)法國(guó)，專(zhuān)攻繪畫(huà)。1932年回國(guó)，參加左聯(lián)，第一次用“艾青”筆名發(fā)表《大堰河－我的保姆》。抗戰(zhàn)時(shí)期出版了《北方》《向太陽(yáng)》等詩(shī)集。詩(shī)歌主題《大堰河——我的保姆》：對(duì)不合理社會(huì)的控訴——對(duì)勞動(dòng)?jì)D女偉大形象的贊頌 《雪落在中國(guó)的土地上》：對(duì)農(nóng)民的同情——對(duì)民族命運(yùn)的憂慮《我愛(ài)這土地》：對(duì)祖國(guó)神圣土地的深深?lèi)?ài)戀：《向太陽(yáng)》、《火把》等我愛(ài)這土地艾青 假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明??——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉??1938年11月17日選自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版艾青在中國(guó)新詩(shī)史上的貢獻(xiàn)貢獻(xiàn)之一：自由體詩(shī)的新高峰沿著五四以來(lái)自由體詩(shī)的道路，艾青揚(yáng)棄了以往新詩(shī)作者過(guò)于蔑視傳統(tǒng)與追求自由的表現(xiàn)，堅(jiān)持“忠于現(xiàn)實(shí)”的方向，創(chuàng)造性地吸收了象征主義、浪漫主義以及新格律詩(shī)的有益的藝術(shù)養(yǎng)料，形成了自己特有的風(fēng)格，有力地推動(dòng)了中國(guó)新詩(shī)的一代詩(shī)風(fēng)。艾青的詩(shī)是繼郭沫若之后的自由體詩(shī)的又一座新高峰。貢獻(xiàn)之二：獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格A．深沉的感情：從農(nóng)民的憂郁到民族的憂患B．豐富的意象群：寫(xiě)實(shí)意象、象征意象、寫(xiě)實(shí)與象征結(jié)合的多重含義的復(fù)合形象 C．特有的散文美：散文的自由句式，內(nèi)在的節(jié)奏美手推車(chē)艾青在黃河流過(guò)的地域在無(wú)數(shù)的枯干了的河底手推車(chē)以唯一的輪子發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音穿過(guò)寒冷與靜寂從這一個(gè)山腳到那一個(gè)山腳徹響著北國(guó)人民的悲哀在冰雪凝凍的日子 在貧窮的小村與小村之間手推車(chē)以單獨(dú)的輪子刻畫(huà)在灰黃土層上的深深的轍跡穿過(guò)廣闊與荒漠從這一條路 到那一條路 交織著 北國(guó)人民的悲哀 1938年初手推車(chē)既是寫(xiě)實(shí)意象，又是象征意象。全詩(shī)畫(huà)面色調(diào)凄涼，再配以“痙攣的尖音”和零亂的“轍跡”，造成濃重的悲劇氛圍，傳達(dá)出詩(shī)人特有的農(nóng)民的憂郁和對(duì)民族命運(yùn)的憂慮。全詩(shī)用的是散文的自由句式，流暢而有韻味。老馬臧克家總得叫大車(chē)裝個(gè)夠，它橫豎不說(shuō)一句話，背上的壓力往肉里扣，它把頭沉重的垂下！這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽, 眼里飄來(lái)一道鞭影, 它抬起頭望望前面。1932年4月老馬苦不堪言的悲慘處境，暗示著舊中國(guó)農(nóng)民苦難深重的生活。在這種命運(yùn)面前，老馬逆來(lái)順受，企望“死里逃生”，表現(xiàn)了農(nóng)民“堅(jiān)忍主義”的生活態(tài)度。給戰(zhàn)斗者（節(jié)選）田間 我們必須戰(zhàn)斗了，昨天是懦弱的，是慘呼的，是掙扎的四萬(wàn)萬(wàn)五千萬(wàn)呵！斗爭(zhēng)或者死??我們必須拔出敵人的刀刃，從自己的血管。一九三七，十二，二十四，武昌選自《給戰(zhàn)斗者》，希望社一九四三年 現(xiàn)代詩(shī)派：30年代的詩(shī)歌流派。因《現(xiàn)代》月刊而得名。主要詩(shī)人有戴望舒、施蟄存等。他們?cè)趧?chuàng)作上既是象征詩(shī)派的一種繼承，又是新月詩(shī)派演變發(fā)展的結(jié)果。主要特點(diǎn)：1.“純?cè)姟钡乃囆g(shù)觀，濁世的哀音 ：突破新月派的“三美”——突破象征詩(shī)派晦澀詩(shī)風(fēng) 戴望舒（1905－1950）原名戴夢(mèng)鷗，浙江杭州人，是現(xiàn)代詩(shī)派最有代表性的詩(shī)人。1923年入上海大學(xué)學(xué)習(xí),1928年成為《現(xiàn)代》雜志的作者群之一，1932年赴法國(guó)留學(xué)。抗戰(zhàn)爆發(fā)，回國(guó)參加抗日，編過(guò)文藝刊物《中國(guó)作家》等。主要作品有詩(shī)集《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災(zāi)難的歲月》等。思想歷程：從感傷詩(shī)人到戰(zhàn)士詩(shī)人：感傷詩(shī)人——多是情詩(shī)、愁詩(shī)、苦悶低沉的吟唱。代表作品：《雨巷》、《夜行者》：戰(zhàn)士詩(shī)人——沉雄悲壯，具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神。代表作品：《我用殘損的手掌》雨巷戴望舒撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 而又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎； 她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆悵。她撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。雨巷——中國(guó)新詩(shī)的新紀(jì)元這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行?！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。我用殘損的手掌 戴望舒 我用殘損的手掌摸索這廣大的土地： 這一角已經(jīng)變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖應(yīng)該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出； 江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟??現(xiàn)在只有蓬蒿； 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水?? 無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山，手指沾了血和灰，手指沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，象戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運(yùn)在手掌 貼在上面，寄予愛(ài)和一切希望，因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng)，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來(lái)甦生，因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌笊谝粯踊?，螻蟻一樣死??那里，永恒的中國(guó)！1942年7月3日詩(shī)中描寫(xiě)詩(shī)人用殘損的手掌撫摸一幅祖國(guó)地圖的實(shí)景，轉(zhuǎn)入超現(xiàn)實(shí)的幻境——仿佛撫摸祖國(guó)廣袤的大地，并由此升騰起理想的境界——“那里，永恒的中國(guó)。”由此來(lái)歌唱自己對(duì)苦難祖國(guó)的一片真情，表達(dá)了對(duì)“解放區(qū)”的由衷向往。斷章卞之琳你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。一九三五年十月三、四十年代的詩(shī)歌創(chuàng)作中國(guó)新詩(shī)流派、九葉詩(shī)派（九葉詩(shī)人）中國(guó)新詩(shī)：中國(guó)新詩(shī)是指在20世紀(jì)40年代中后期在上海出版的《詩(shī)創(chuàng)造》和《中國(guó)新詩(shī)》等刊物上發(fā)表作品而逐漸形成的現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派，代表詩(shī)人有穆旦、杜運(yùn)燮、辛笛、王佐良、唐祈、陳敬容、鄭敏、杭約赫、袁可嘉、金克木、馬逢華、李白鳳、李瑛等。在中國(guó)新詩(shī)派的作品注重詩(shī)歌作品的現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)價(jià)值，他們?cè)谛略?shī)寫(xiě)作中追求現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)、感性與理性之間的平衡美。現(xiàn)代詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌內(nèi)在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿對(duì)抗、沖突的詞語(yǔ)和意象組織在一起，以形成錯(cuò)綜、復(fù)雜而又強(qiáng)烈的抒情形式?！?九葉 ”詩(shī)派40年代后期出現(xiàn)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派，又名“新現(xiàn)代派”。得名于1981年出版的詩(shī)合集《九葉集》?！?九葉集 》收入了辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位詩(shī)人的詩(shī)作?！熬湃~”詩(shī)派的現(xiàn)實(shí)主義精神抒寫(xiě)人民的苦難和斗爭(zhēng)——鞭笞反動(dòng)勢(shì)力——對(duì)光明自由的渴望 “九葉”詩(shī)派的詩(shī)藝探索智性與感性的融合——新詩(shī)戲劇化——蘊(yùn)藉凝練的自由詩(shī)體——虛實(shí)嵌合和陌生化手法金黃的稻束 鄭敏金黃的稻束站在割過(guò)的秋天的田里，我想起無(wú)數(shù)個(gè)疲倦的母親，黃昏路上我看見(jiàn)那皺了的美麗的臉，收獲日的滿月在高聳的樹(shù)巔上，暮色里，遠(yuǎn)山 圍著我們的心邊沒(méi)有一個(gè)雕像能比這更沉默。肩荷著那偉大的疲倦，你們?cè)谶@伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片 秋天的田里低首沉思，靜默、靜默。歷史也不過(guò)是 腳下一條流去的小河, 而你們，站在那兒，將成為人類(lèi)的一個(gè)思想。春穆旦綠色的火焰在草上搖曳，他渴求著擁抱你，花朵。反抗著土地，花朵伸出來(lái)，當(dāng)暖風(fēng)吹來(lái)煩惱，或者歡樂(lè)。如果你是醒了，推開(kāi)窗子，看這滿園的欲望多么美麗。藍(lán)天下，為永遠(yuǎn)的謎蠱惑著的 是我們二十歲的緊閉的肉體，一如那泥土做成的鳥(niǎo)的歌，你們被點(diǎn)燃，卷曲又卷曲，卻無(wú)處歸依。呵，光，影，聲，色，都已經(jīng)赤裸，痛苦著，等待伸入新的組合。點(diǎn)評(píng)：穆旦是四十年代“九葉派”詩(shī)人的一個(gè)代表，也是現(xiàn)代詩(shī)人中非常成功的一個(gè)，他的創(chuàng)作被譽(yù)為“最能表現(xiàn)現(xiàn)代知識(shí)分子那種近乎冷酷的自覺(jué)性”（袁可嘉語(yǔ)）。他對(duì)英美現(xiàn)代詩(shī)人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對(duì)他們的詩(shī)歌理論與批評(píng)理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩(shī)歌具有突出的現(xiàn)代特質(zhì)。在《春》這首小詩(shī)中，這一切也表現(xiàn)得非常明顯。賞析《春》春，是醒來(lái)，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚(yáng)的歌聲與敞開(kāi)的歡樂(lè)，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后新的組合與新生。它是自然的春天也是人生的青春，是詩(shī)人春心的萌動(dòng)和詩(shī)心的勃發(fā)。黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞蕩，它們共同等待新的組合的出現(xiàn)。在穆旦這首詩(shī)中，我們可以發(fā)現(xiàn)三組不同色調(diào)的詞語(yǔ)。其一是強(qiáng)烈而動(dòng)感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點(diǎn)燃；其二是靜態(tài)的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對(duì)立，春天內(nèi)在的對(duì)立；也是“醒”與“蠱惑”的對(duì)立，是人生青春期燥動(dòng)的欲望與詩(shī)人沉思形象的對(duì)立?！按白印笔且环N媒介，它分隔又聯(lián)系了“欲望”與“看”，從而帶來(lái)第三組體現(xiàn)著張力共存的詞語(yǔ)：緊閉、卷曲、組合。這三組詞匯相互交織，組構(gòu)了詩(shī)歌的基本框架，也奠定了詩(shī)歌沉摯、堅(jiān)實(shí)、富有現(xiàn)代感的抒情基調(diào)；緊湊而充滿張力的語(yǔ)言；以及飽滿的節(jié)奏和集中的意象。推薦誦讀篇目：聞一多：《太陽(yáng)吟》《憶菊》《發(fā)現(xiàn)》《死水》徐志摩：《雪花的快樂(lè)》《沙揚(yáng)娜拉一首》《再別康橋》李金發(fā)：《棄婦》殷夫：《血字》《別了，哥哥》艾青：《大堰河——我的保姆》《雪落在中國(guó)的土地上》《我愛(ài)這土地》臧克家：《老馬》《難民》《星星》戴望舒：《雨巷》《夜行者》《我用殘損的手掌》 卞之琳：《斷章》《距離的組織》課后思考題：、徐志摩在新格律詩(shī)上的探索？ ？？第四篇：現(xiàn)代詩(shī)歌拭去夜的寂寞與憂煩，推開(kāi)那篇被關(guān)了一冬的故事，只要一扇明亮的宣言，讓心情飛出去舒展。減一片藍(lán)白相間的思緒，托一方彩虹用過(guò)的調(diào)色板，簡(jiǎn)單到透明的心靈，包容了遼闊天空的高遠(yuǎn)。白紙上畫(huà)滿風(fēng)霜雨雪，還有夢(mèng)的河流山川。放走一身的疲憊，拂去俗務(wù)的糾纏，眼眸里，鑲嵌一片山水的悠然。透明的夢(mèng)在風(fēng)中游走，林盡水源有仙境儼然。屏住呼吸，我不敢眨眼，站成一棵樹(shù)的靜默無(wú)言，任枝葉起起落落，飄過(guò)久遠(yuǎn)。心靈便逗留在你的風(fēng)景里，一眼望盡千年。第五篇：現(xiàn)代詩(shī)歌胡適：蝴蝶兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個(gè)忽飛還。剩下那一個(gè)，孤單怪可憐。也無(wú)心上天，天上太孤單。這首現(xiàn)代“梁?！鳖A(yù)示了胡、韋蓮司二人戀愛(ài)的結(jié)局。一顆星兒我喜歡你這顆頂大的星兒。可惜我叫不出你的名字。平日月明時(shí)，月光遮盡了滿天星，總不能遮住你。今日風(fēng)雨后，悶沉沉的天氣，遍天邊，尋不見(jiàn)一點(diǎn)半點(diǎn)光明，回轉(zhuǎn)頭來(lái)，只有你在那楊柳高頭依舊亮晶晶地。沈尹默：月夜霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著。我和一株頂高的樹(shù)并排立著，卻沒(méi)有靠著。此詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)冬夜，北風(fēng)呼嘯，寒霜濃重；明月高照，冷氣襲人。環(huán)境是蕭森的，人物孤獨(dú)的，正好反映了“五四”運(yùn)動(dòng)之前半封建半殖民地中國(guó)的社會(huì)相。面對(duì)這樣的人世處境，詩(shī)人表現(xiàn)了獨(dú)立不倚的堅(jiān)強(qiáng)性格和奮斗精神：與高樹(shù)并排立著，而不是靠著。在嚴(yán)寒下不妥協(xié)，在孤獨(dú)中不退縮，顯示出“五四”前夕一代青年的個(gè)性覺(jué)醒。追求人格獨(dú)立，追求思想自由和個(gè)性解放，進(jìn)而喚起國(guó)人的覺(jué)醒，民族的覺(jué)醒，乃是那里先進(jìn)青年的奮斗目標(biāo)。文筆清新質(zhì)樸，含而不露；重意境，重氣質(zhì)，于細(xì)微中見(jiàn)精神。劉半農(nóng)：叫（教）我如何不想她天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。??！微風(fēng)吹動(dòng)了我的頭發(fā)，教我如何不想她？ 月光戀愛(ài)著海洋，海洋戀愛(ài)著月光。啊！這般蜜也似的銀夜。教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底魚(yú)兒慢慢游。??！燕子你說(shuō)些什么話？ 教我如何不想她？ 枯樹(shù)在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。??！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？詩(shī)中的“她”是首次使用，一個(gè)“她”字，使一首詩(shī)永垂不朽。汪靜之：伊底眼伊底眼是溫暖的太陽(yáng)，不然，何以伊一望著我，我受了凍的心就熱了昵?伊底眼是解結(jié)的剪刀，不然，何以伊一瞧著我，我被鐐銬的靈魂就自由了呢?伊底眼是快樂(lè)的鑰匙，不然，何以伊一瞅著我，我就住在樂(lè)園里了呢?伊底眼變成憂愁的引火線了，不然，何以伊一盯著我，我就沉溺在愁海里了呢?冰心：繁星 一繁星閃爍著—— 深藍(lán)的天空 何曾聽(tīng)得見(jiàn)他們對(duì)語(yǔ)沉默中 微光里它們深深的互相頌贊了七 醒著的 只有孤憤的人罷！聽(tīng)聲聲算命的鑼兒 敲破世人的命運(yùn)十 嫩綠的芽?jī)?和青年說(shuō) “發(fā)展你自己！” 淡白的花兒 和青年說(shuō) “貢獻(xiàn)你自己！” 深紅的果兒 和青年說(shuō) “犧牲你自己！” 七五 父親呵！出來(lái)坐在月明里 我要聽(tīng)你說(shuō)你的海一三一 大海呵！那一顆星沒(méi)有光 那一朵花沒(méi)有香 那一次我的思潮里 沒(méi)有你波濤的清響春水 五