【正文】 ⑥蛾兒雪柳黃金縷：指姑娘們頭上的鮮艷明麗的裝飾。⑦盈盈：儀態(tài)美好。⑧闌珊：零落，稀疏。這首詞寫與情人的約會(huì)。先寫元宵燈節(jié)的繁華熱鬧，表現(xiàn)了節(jié)日的歡樂氣氛。接著寫約會(huì)。先描寫女兒們節(jié)日盛裝和歡欣可愛，然后在眾多人群中到處尋找她。一轉(zhuǎn)身卻見她站在燈火稀少的地方。這位佳人，表現(xiàn)出沉穩(wěn)和矜持，遺世而獨(dú)立。實(shí)際上，她是詞人所追求之審美理想的化身，也是詞人自己節(jié)操的寫照。072菩薩蠻書江西造口壁① 辛棄疾郁孤臺(tái)下清江水②，中間多少行人淚。西北望長安③，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣④。①造口：江西皂口鎮(zhèn)，在萬安縣西南六十里。②郁孤臺(tái)：在贛州西南田螺嶺上，為風(fēng)景名勝。③長安：漢、唐舊都，后代指京都。④聞鷓鴣：漢代楊孚《異物志》：“鷓鴣其志懷南，不思北，其鳴呼飛，‘但南不北’?！痹~人用它來嘲諷南宋小朝廷不想恢復(fù)北方。宋孝宗淳熙三年（1176），辛棄疾任江西提點(diǎn)刑獄，駐節(jié)贛州，登郁孤臺(tái)而寫下這首詞。詞人先從眺望和聯(lián)想中，引起對(duì)往事的回想和對(duì)故土的思念。又以“青山”兩句，喻主和派為遮掩恢復(fù)之志的“青山”，但它擋不住北伐的呼聲。到最后，還是樂不思蜀的鷓鴣占了上風(fēng)，此鷓鴣是影射最高統(tǒng)冶者。因此，最后詞人還是陷在哀愁中。全詞由江水起興，鷓鴣點(diǎn)睛，概括了人民抗敵決心不可阻擋但統(tǒng)治者卻大違人心的歷史事實(shí)。073虞美人聽雨 蔣捷少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低，斷雁叫西風(fēng)①。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也②。悲歡離合總無情。一任階前，點(diǎn)滴到天明。①斷雁：失群孤雁。②星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容頭發(fā)斑白。這是一首小令，卻概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意賅。它以“聽雨”為媒介，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合。少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，一任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂??而其深層則潛隱著亡國愁情。074訴衷情寒食 僧揮 涌金門外小瀛州①，寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹②，花外有高樓。晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。①涌金門：西湖地名。小瀛州：西湖中小島。②紅船：彩飾游船，即“畫舸”。此詞描寫西湖寒食游覽之盛況。開頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆。以下“紅船”、“花外”極寫游人之盛和西湖的具體環(huán)境?！叭Х埙臁币韵氯?，用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神?！叭А睒O寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的深意是表達(dá)富貴榮華都如過眼云煙的人生感悟。這首寒食詞通篇熱烈，最后歸結(jié)到四大皆空的境界：“一片云頭”。此詞構(gòu)思新穎，立意深刻。075岳飛《小重山》《滿江紅》豪放十足，《小重山》則婉約有加。《滿江紅》以壯懷激烈而著稱，慷慨激昂，英雄氣色橫溢，是其早年之作。《小重山》則是他多年征戰(zhàn)并受掣肘時(shí)惆悵心理的反映，是用一種含蓄蘊(yùn)藉的手法表達(dá)他抗金報(bào)國的壯懷。有人評(píng)論岳飛的詞說：“一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》?！庇谩耙环N壯懷能蘊(yùn)藉”來評(píng)論《小重山》的藝術(shù)風(fēng)格，可謂切中肯繁。所謂“一種壯懷能蘊(yùn)藉”指的是岳飛的《小重山》用含蓄的手法、低沉的格調(diào)表達(dá)了壯志難酬的孤憤，表達(dá)抗金報(bào)國的心志，卻表現(xiàn)出一種沉郁含蓄的風(fēng)格。《小重山》 昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。將欲心事付瑤箏。知音少，弦斷有誰聽？上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。前三句寫作者夢(mèng)見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已。后三句夢(mèng)醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對(duì)趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對(duì)投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。076釵頭鳳－－陸游紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。077釵 頭 鳳－－唐 婉世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！第二篇：宋詞摘錄天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。——張先 《千秋歲》雙蝶繡羅裙，東池宴初見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！獜埾取短煜勺印芬磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊?！淌?《浣溪沙》滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！淌?《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。——晏殊 《木蘭花》無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍?！淌?《踏莎行》東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！纹?《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?dú)W陽修 《踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。——?dú)W陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！?dú)W陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？——?dú)W陽修 《浪淘沙》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?《蝶戀花》1落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！處椎?《臨江仙》1衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。——晏幾道 《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。——晏幾道 《清平樂》1寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？——柳永 《雨霖鈴》1春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！K軾 《水龍吟》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不敢棲，寂寞沙洲冷?！K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。——蘇軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，空簾閑掛小銀鉤。——秦觀 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。——趙令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！R鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來些?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！惻c義 《臨江仙》長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！惻c義 《臨江仙》3滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門。——李甲 《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切?！里w 《滿江紅》3老來情味減，對(duì)別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！翖壖?《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋。——吳文英 《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會(huì)祖國文學(xué)藝術(shù)的博大精深。教學(xué)重難點(diǎn)：內(nèi)容上接受對(duì)宋詞的權(quán)威評(píng)價(jià)，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評(píng)價(jià)文學(xué)史實(shí)教學(xué)時(shí)數(shù)：一課時(shí)一、詞的基本常識(shí)詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。每首歌詞都有一個(gè)和它相配的樂譜，每個(gè)樂譜都必屬于某個(gè)宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個(gè)詞調(diào)都有一個(gè)名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。例：《念奴嬌赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正芳春）、《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國清秋）。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認(rèn)為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時(shí)的一種新詩體，也是詩歌的一種。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。應(yīng)讀作品：《江城子密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。應(yīng)讀作品《蘭陵王柳》、《六丑薔蔽謝后作》、《西河金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說。她從詞的本體論出發(fā),進(jìn)一步確立了詞體的獨(dú)立的文學(xué)地位。創(chuàng)作上，李清照用詞生動(dòng)地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對(duì)美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對(duì)外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對(duì)自然景物的熱愛以及對(duì)禽鳥花草的眷顧,例《如夢(mèng)令》二首。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。應(yīng)讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢(mèng)令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風(fēng)驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格： 悲壯沉郁、雄深雅健。其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動(dòng)的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。這些都體現(xiàn)了辛詞獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。主要貢獻(xiàn)在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風(fēng)格、自創(chuàng)一體。應(yīng)讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗