【正文】 情相關(guān)的私事，謹(jǐn)慎的他不敢輕易觸碰。他明白，王琦瑤心里有傷，她尚未從過去的陰影中走出來，時(shí)過境遷，即便程先生心中最愛的人依舊是她，他也無法邁出第一步。伴隨著程先生的自殺，他們的這段感情也就這樣無疾而終，似乎還沒有開始，就匆匆過去了。程先生給予王琦瑤的，應(yīng)該是一段溫暖的懷想，他沒有傷害她，只是在她最無助最孤單的時(shí)候，輕輕地安慰過她，又輕輕地走了??老克臘 王琦瑤與老克臘的戀情也許是她對(duì)愛情的最后一絲留戀，是心死之人的回光反照，是王琦瑤最后的華彩。有些非比尋常經(jīng)歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經(jīng)不再青春的年紀(jì)里青春了一把。王琦瑤與老克臘的愛情“一個(gè)是往事的回憶，一個(gè)是虛幻的憧憬”，注定是一場沒有結(jié)局的夢(mèng)囈。老克臘是隨時(shí)能醒來的，他有的是青春，充其量就是憧憬破滅?？赏蹒巹t不然，這是她生命的最后一點(diǎn)愛情，她寧愿傾其所有，企圖用守護(hù)了一生的桃花心木盒來挽回這最后的陪伴，然而，老克臘想要的，只是快速的離開?；蛟S這就是她的命，當(dāng)年她為了李主任日夜等待，如今又要這般低聲下氣地求老克臘留下，王琦瑤是一個(gè)女人，卻從未享受過女人該有的幸福。垂暮的她，再也要不起繁花滿枝的愛情。那些曾經(jīng)許諾對(duì)她好的男人早已都跑光了，年老的王琦瑤，她只不過是想得到一些殘余的溫暖與安慰。如此這般晚年的王琦瑤，著實(shí)讓我痛心了。上海倘若未曾見過這座城，定無法感知這其中的瞬息萬變。那一樁樁的情與愛，終將被流光所拋棄，當(dāng)你離開，或再度走進(jìn)時(shí)，才懂得這其中的思之深愛之切。與其說“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒”，不如說她是這座城最最親密的愛人。王琦瑤有一顆“永恒的上海心”，她愛的不是男人，是上海，這座她歷經(jīng)滄桑又一世纏綿的城市。這點(diǎn)她在鄔橋最清楚——“上海真是不能像，想起就是心痛?！薄吧虾Ｕ媸墙腥讼嗨?，怎么樣的折騰和打擊都滅不了，稍一和緩便又抬頭?！比魏文腥说那閻叟c傷害都動(dòng)搖不了她深入骨髓的“上海心”。愛人自會(huì)有愛人的模樣，時(shí)間久了，這掩蓋不住的“夫妻相”是最好的證明：上海弄堂天生的一股兒小女兒情態(tài)，這不正在王琦瑤身上體現(xiàn)得恰如其分？她美麗，平易近人，雖有做作，也是努力討好的用心，可以接受的；程先生為王琦瑤拍攝的穿家?；ú计炫鄣恼掌慌e被《上海生活》選作封里，是獨(dú)具慧眼，“這照片與‘上海生活’這刊名是那么合適，天生一對(duì)似的。”；當(dāng)然，她也有上海的金錢主義，當(dāng)老克臘要離開她時(shí)，她選擇用李主任留給她的桃花心木盒來挽留老克臘??上海因?yàn)橥蹒幎鷦?dòng)，王琦瑤因?yàn)樯虾６S滿。上海帶給她的，是骨子里的風(fēng)韻，是細(xì)水長流的美麗。到底是春風(fēng)不解風(fēng)情，流年在朝飛暮卷中度過，沒有給王琦瑤留下任何的交待，這四十年的羅曼蒂克竟會(huì)是這樣一個(gè)可憐的結(jié)局。王琦瑤死于非命？死于金錢？大概只有她的那顆“上海心”才明白——“對(duì)面盆里的夾竹桃開花了，花草的又一季枯榮拉開了帷幕?！彼靼走@生命的浮沉悲喜，懂得生命輪回的道理，上海終將開始它新一輪的生命，她是死了，卻死在她深愛的上海懷里。與其說“長恨”，不如說王琦瑤是“無恨”，即使真的有恨，也是那些匆匆來又匆匆去薄情的男人們侵蝕了她，使她一點(diǎn)點(diǎn)地枯萎，終不能與上海相愛得更久些。王琦瑤與上海是一個(gè)女人與一座城的羅曼史。在這里，她看過人情冷，歲月薄；在這里，她看過紅塵瘦，別離苦。她的心，分明有情有義，這每一分情義都一絲不落地屬于上海。一生繁華，一世凄苦。所有的愛恨情仇不是早一步，就是晚一步。王琦瑤心死了，也疲倦了，倘若一直沒有他們倒也沒什么，可是有了，再一下子抽身退步，便覺得脫了底，要有多大的勇氣才能接受這樣的空虛與叛離。沒有了愛情，沒有了青春，甚至連生命力也逐漸消失，她知道自己已經(jīng)不適合這個(gè)舞臺(tái)，盡管她拉開了帷幕，卻再也演不下去這悲歡離合，這樣一個(gè)支離破碎的王琦瑤，也只好提前散場。我想，人生大抵如此，不是我能預(yù)料的，也不是你能安排的，一切都錯(cuò)了位。除了嘆氣，剩下的也只是這漫無邊際的長恨。王琦瑤的一生有許多值得回憶的片段，也被這幽幽的長恨掩蓋得模糊不清了。從繁華燦爛到寂寞黯然，王琦瑤所消耗的是她一生的光影。反復(fù)讀王琦瑤，看著這個(gè)聰明的上海女人，怎樣將上海人家最樸素最精致的生活過得有聲有色；看著這個(gè)美到細(xì)水長流的上海三小姐，怎樣將紅的熱烈，粉的嫵媚，綠的活潑，藍(lán)的哀婉演繹到極致。想著她臉上帶著笑，眼淚卻緩緩流下來的樣子，我的鼻子也隨之酸了，我是心疼這個(gè)女人的，她的悲劇，就像是聽留聲機(jī)里的經(jīng)典老歌，重復(fù)旋轉(zhuǎn)，一次又一次，傷人又熬人，王琦瑤遭遇的這些愛情，無論它們?cè)?jīng)怎樣影響過王琦瑤的生活，日子終究還是要靠她自己過下去，王琦瑤只能自己拯救自己，利用一些男人，幫助一些男人，也解脫一些男人。這所有的一切，都不能善始善終，然而卻被她柔軟地原諒，不然，她又怎敢一次又一次的相信愛情，一次又一次的接受叛離？王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時(shí)候，人們?yōu)槟庆届坏臐i漪歡呼吶喊，待到風(fēng)平波息時(shí)，所有人轉(zhuǎn)身離去，她則石落水底。王琦瑤，是上海的一個(gè)記憶，美得像氤氳霧氣中的一個(gè)夢(mèng)，我一直在想要用怎樣的話語來結(jié)束王琦瑤的羅曼史，大概也只有《長恨歌》了，就請(qǐng)?jiān)试S我把它作為我最后的話——“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期?！钡谖迤洪L恨歌賞析《長恨歌》是唐代著名詩人白居易在推行“新樂府運(yùn)動(dòng)”時(shí)候自行創(chuàng)作的代表作，他以唐玄宗與楊玉環(huán)之間纏綿悱惻的愛情故事作為主線，通篇采用近似白話的語句書寫，使得行文內(nèi)容易懂，上至士大夫下至平民老百姓都能感受到其中的魅力?！堕L恨歌》與《琵琶行》都是白居易在“新樂府運(yùn)動(dòng)”中的代表作，兩者創(chuàng)作時(shí)間相近，前者上半段表現(xiàn)出整個(gè)皇室以及權(quán)力集團(tuán)的奢靡，將遍尋佳人，君王不早朝等無治無為的昏庸行為暗含到整個(gè)愛情故事的框架中，這與《琵琶行》有普遍意義上的不同，通篇最為感人至深的是兩人的愛情糾葛，而也最讓人痛心以及無奈的也是這段感情所引發(fā)的政法荒廢，內(nèi)外空虛，這與《琵琶行》里的琵琶女直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自身疾苦，風(fēng)塵色態(tài)有著顯著的不同，兩者可以作為映照來看，一個(gè)是側(cè)面影射，而另一個(gè)則是直面抨擊。兩者同樣力透紙背，讓人深深明白作為一個(gè)集普天之下權(quán)力于一身的人如果不能擺正自己的位置，即使有人之常情作為其逃避責(zé)任的掩護(hù)也難逃王朝傾覆動(dòng)搖的災(zāi)難。《長恨歌》開篇以漢室借代唐朝，這是在當(dāng)時(shí)極為盛行的手段，自然，漢室的趙飛燕與盛唐的楊玉環(huán)自然也總是被拿來相提并論，“環(huán)肥燕瘦”這一詞便是出自于此，當(dāng)時(shí)的詩人騷客以這種手段來評(píng)論國事，抨擊那些不可直言的對(duì)象，這在貞觀年間還屬鮮見，但在白居易所處的時(shí)代，這種手段已經(jīng)替代了直言進(jìn)諫，成為了第一選擇與手段。唐玄宗作為一個(gè)中興唐朝的皇帝，在早年間有治國的才能，把一個(gè)深受內(nèi)斗與征伐的國家重新帶入正軌，《長恨歌》的一開始，正是說的唐玄宗在施行自己的義務(wù)治理天下的同時(shí)，也在使用他的權(quán)力，即使“漢家重色思傾國”這無可厚非，但唐玄宗終究遇到了楊玉環(huán)，一身的雄心敗得干干凈凈。白居易在描寫這一部分時(shí)候，施加了大量的筆墨，著力于描寫楊玉環(huán)有著傾后宮三千佳麗于一身的艷色，他并沒有直接大篇幅得去寫唐玄宗對(duì)政事的荒廢，而是從對(duì)楊玉環(huán)的寵愛這一側(cè)面寫唐玄宗無心朝事，更多的時(shí)間流連于后宮之中，這就減弱了通篇文章的政治色彩，加重了其愛情悲劇的成分，這也使得更多的老百姓能夠欣賞到這首長詩的魅力，從這里開始整首詩的步調(diào)向著愛情這條主線靠攏，僅僅提過一句的驕奢也被一筆帶過，使得感情的成分更加純粹。在上半部分，所有的文字基本都指向了這么幾個(gè)方向：“楊玉環(huán)的貌”，“唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)的寵幸”。那么這段可以說平和的過度了兩個(gè)人相識(shí)，相知，相戀，相守的過程，作者清晰地交代了感情的飽滿，使得所有人都可以極為直觀的體會(huì)到兩個(gè)人之間生死與共的愛情。這個(gè)時(shí)候就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。如同平地驚雷一般的轉(zhuǎn)折。其實(shí)在轉(zhuǎn)折之前，白居易已經(jīng)埋下了伏筆，政治上的外戚集團(tuán)對(duì)于整體政局的干預(yù)“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”外戚專政在我國歷史上是一個(gè)王朝由盛轉(zhuǎn)衰的坐標(biāo)，毫無疑問的是唐玄宗的荒廢朝政與外戚專政，給新興的政府帶來了巨大的符合，這顆巨卵，只要一根手指的推動(dòng)就會(huì)瞬間傾塌，而他現(xiàn)在的面對(duì)的不是一只手指，而是一整只“安祿山之爪”。“漁陽鼙鼓動(dòng)地來?！?，“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行?！闭麄€(gè)復(fù)蘇的王朝再一次陷于戰(zhàn)火之中，而現(xiàn)在的王朝已經(jīng)隨時(shí)都可能傾覆，而楊玉環(huán)與玄宗卻還在做著迷夢(mèng)。這一段落白居易對(duì)人物的刻畫做的恰當(dāng)好處，寥寥幾句就讓整個(gè)落難的皇帝貴妃躍然紙上。貴妃死于馬嵬坡，大將收復(fù)河山，而玄宗已經(jīng)無心做什么皇帝。整首詩到了這里，既然是通篇的恨意與怨念，我們似乎可以通過那么幾行字看見那么一千年前的君王對(duì)著月光沉默不語，雙鬢發(fā)白無語凝咽的場景。從之前的歌舞升平與無盡的奢靡中，整個(gè)基調(diào)被抽離出來，往里面重新填入心酸，填入怨恨，填入難過，整個(gè)行文的意趣從一種歡快感人的氣氛掉入一個(gè)天地同悲的色彩里，似乎文中的帝王是那么孤獨(dú)的，整個(gè)詩句也在貴妃死去，雨霖鈴響起的同時(shí)變得只剩下黑白兩色。這是最為悲痛絕望的部分。作為讀者，我們似乎也能看見灑落一地的金釧，與銅雀。老皇帝失魂落魄的樣子。而之后白居易卻又筆鋒一轉(zhuǎn)，一個(gè)方士就這么帶來了希望?！吧细F碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！边@個(gè)方士并不是與那些帝王家豢養(yǎng)的追求長生的方士一般的，他是自行找上門來的，因受君王精誠而來的，在這里，玄宗的愛情大于了對(duì)于一貫以來，帝王家對(duì)于生的渴望，帝王家對(duì)于生的渴望又是其對(duì)權(quán)力，金錢的外化表現(xiàn)，這就說明了，玄宗的愛情已經(jīng)超脫了世俗，到達(dá)了一個(gè)頂點(diǎn)，這使得整篇詩句不再單純是一種批判而更是一種挽歌。我很難想象，這是一種怎么樣的情緒。最后方士找到了楊玉環(huán)的魂魄，并把消息帶回去給了玄宗，生死離別心中卻有所期許，這不是這世間最大的折磨最大的痛苦么？“哀莫大于心死”而我更要說“哀莫大于心不死”，死心了，就這樣了，一個(gè)噗通就掉到黃泉里了，浸得全身發(fā)冷了，那些烈火就燒不著了，而心不死有希冀，卻就像是不停地把人從水中提起放在火里炙烤，這種煎熬，抬頭似乎能看見太陽，但卻周圍卻是黑暗籠罩。我不由為之驚覺，白居易這句話是如此形象，形象到這股“恨意”已然從紙上飄香?？梢哉f，整個(gè)長恨歌到這里，整個(gè)文的恨意已然是最重，痛苦也是最為寥落。一個(gè)看輕天下，看輕生死的人，卻與深愛的人陰陽相隔。他想必是恨安祿山的吧，也是恨那些逼死楊玉環(huán)的人，恨自己的懦弱，恨上天為何把自己投在帝王家。這種恨，綿綿無絕期。白居易忠實(shí)地刻畫了這段感情，也刻畫了整個(gè)王朝的衰弱，使得這恨，更上升到了一個(gè)王朝的態(tài)度上。唐王朝在安祿山和史思明兩次叛亂以后一蹶不振，難以恢復(fù)從前的榮光。而這恨，已然與玄宗無關(guān)。這恨飄散在空氣里，為后世眾人輕嗅，只是苦痛與心疼從始至終，未曾剪過罷。