【正文】 “淚”押韻?？傊?，詞的押韻實際上可歸為三聲：平聲、仄聲（上、去）、入聲。押韻的方式多樣詞的押韻，大致有以下四種情況：（1）一韻到底。如《十六字令》、《沁園春》通篇押平聲韻，《如夢令》、《卜算子》通篇押仄聲韻，《憶秦娥》、《滿江紅》通篇押入聲韻，等等。（2）轉(zhuǎn)韻。有的詞牌規(guī)定要轉(zhuǎn)韻，如《清平樂》上闋為仄聲韻，下闋為平聲韻，全篇共押兩個韻。《菩薩蠻》，全詞共押四個不同的韻。（3）平仄互押。如《西江月》上下闋各有三句押韻，前兩句用平聲字，后面一句用仄聲字。根據(jù)詞牌規(guī)定，這個仄聲字必須與前面兩句的平聲字同一韻部（詞韻的韻部），即韻母必須相同。（4）交替押韻。如蘇軾的《水調(diào)歌頭》，上下闋基本上都押平聲韻。然而，在上闋中間，有“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇”兩句，“去、宇”為韻，押入聲；下闋中有“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”兩句，“合、缺”為韻，押入聲。上下闋的押韻都是由平轉(zhuǎn)仄，再由仄轉(zhuǎn)平。但是，這個平聲韻是通篇從頭貫穿到底的，而那兩個仄聲韻，卻只是分別插在兩闋中間的，形成了交替押韻的現(xiàn)象。（三）詞的句式及平仄安排詞有不同字數(shù)，不同平仄的各種句式，大體可以分為律句和非律句兩類。詞中的律句，平仄格式與近體詩的句式相同，即以兩字為一個節(jié)奏點，平仄交替，一三五不論，二四六分明，并須避免孤平與下三連。這類句式可以說是律詩的句式在詞中的運用。律句在詞中占絕大多數(shù)；只有象《雨霖鈴》等個別詞牌，基本上不用律句。非律句是詞中的特有句式。三楹聯(lián)（一）楹聯(lián)六要素1，字句對等字句相等是指上下聯(lián)的字數(shù)和句數(shù)都相等的意思，這是對聯(lián)的第一個要素。有些書本上講，對聯(lián)的第一個要素是“字數(shù)相等”，這不全面?！白謹?shù)相等”只意味著上聯(lián)字數(shù)總和與下聯(lián)字數(shù)相等，而事實上，對聯(lián)有短句聯(lián)、雙句聯(lián)、多句聯(lián)的不同，因此，不僅要求上下聯(lián)字數(shù)總和相等，而且上下聯(lián)句子多少也相等，即字相對，句也相對，方成為其對聯(lián)。對聯(lián)不管長短，都具有上下聯(lián)字句相等這一要素。對仗的“仗”是取儀仗的意思，儀仗隊總是兩兩相對，排列得十分整齊。對聯(lián)也講對仗，字相對，句也相對。詞性相當詞性相當是對聯(lián)的又一要素。上下聯(lián)中處于相同位置的詞或詞組必須有相同的詞性才能構(gòu)成對仗。要做到詞性相當，首先要弄清楚古人對詞的分類。王力先生在《詩詞格律》一書中說：按照詩的對仗，詞可以分為九類，就是名詞、形容詞、動詞、副詞、數(shù)量詞、顏色詞、方位詞、虛詞、代詞等。古人屬對一般把字（詞）分作實字、虛字、助字和半虛半實字。其定義是：“無形可見為虛，有跡可指為實；體本乎靜為死，用發(fā)乎動為生；似有似無者，半虛半實?！彼^的“實、虛、死、活”，就是詞性概念。古人屬對的要求是：“實對實，虛對虛，死對死，活對活”，也就是要求下聯(lián)的詞與上聯(lián)的詞相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞。、結(jié)構(gòu)相應所謂結(jié)構(gòu)相應，就是上下聯(lián)在句法結(jié)構(gòu)上互相照應，彼此對稱。也就是說，句型要一致，即主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，并列結(jié)構(gòu)對并列結(jié)構(gòu)。如果上聯(lián)是主、謂、賓結(jié)構(gòu)，下聯(lián)是主、謂、補結(jié)構(gòu)，就沒有對好。在要求大的句法結(jié)構(gòu)對稱的同時，小的詞組也要做到句法一致，即主語對主語、謂語對謂語、賓語對賓語、補語對補語、定語對定語、狀語對狀語。節(jié)奏相稱節(jié)奏，即有規(guī)律的重復，也稱為音步。所謂節(jié)奏相稱，是指上下聯(lián)停頓的地方必須一致，也就是指上下聯(lián)的句式一樣。短聯(lián)如此，較長的聯(lián)也如此。語意相關對聯(lián)，顧名思義，不僅要對偶，而且要相聯(lián)。所謂相聯(lián)，一般地說，上下聯(lián)應圍繞相關的主題，或并行表達，或正反表達，也可以構(gòu)成延續(xù)、因果等各種關系。一副對聯(lián)如果只求形式上的一致，不求內(nèi)容上的統(tǒng)一，那就會留下拼湊的痕跡，不是好聯(lián)。平仄相對關于“平仄和諧”的最基本的要求是：（1）、古四聲與今四聲不能混用。四聲是漢語音律的具體表現(xiàn)，它是按照漢語發(fā)音的高低、升降、長短等特點分為四種聲調(diào)。古代漢語的四聲，是指平聲、上聲、去聲、入聲；現(xiàn)代漢語略有不同，四聲是指陰平、陽平、上聲、去聲。古代漢語中，以平聲字為“平”，上聲、去聲、入聲字都為“仄”；而現(xiàn)代漢語中，凡屬陰平和陽平的字都是“平”，凡屬上聲和去聲的字都是“仄”。古四聲中的入聲字在今四聲中被分別歸入去聲、上聲或陽平中，因此，有些字在古四聲中是仄聲，在今四聲中可能是平聲。例如，一、八、國??。在對聯(lián)的平仄問題上，現(xiàn)在有“現(xiàn)代派”和“傳統(tǒng)派”兩種不同的意見。目前，在實踐創(chuàng)作中基本上有一個共識，就是“雙軌制”，古四聲和今四聲并存，但不能混用。（2）、平仄交替與平仄相對。對聯(lián)的上下聯(lián)各聯(lián)內(nèi)部平仄要交替，即節(jié)奏的安排上，一句中基本上為平仄交替，不能一句話都是平聲或都是仄聲，而上下互相對應的字，則要求平仄相對，即平仄相反。按照這一規(guī)律，上下聯(lián)內(nèi)部平仄交替，而上下聯(lián)之間平仄對立，才能造成回環(huán)起伏的旋律，使對聯(lián)的節(jié)奏鮮明和諧、悅耳動聽，收到相反相成的藝術(shù)效果。在一些對聯(lián)的創(chuàng)作中，聲調(diào)的掌握也有一定的靈活性，在上下聯(lián)相同的位置上，允許個別字不是平仄相對，這是根據(jù)七言律詩平仄規(guī)律的所謂“一三五不論，二四六分明”而沿襲下來的，但，這也要考慮音步，每一個音步中總是最后一個音節(jié)重讀，在這些節(jié)奏點上必須平仄相對。（3）、仄起平收。所謂“仄起平收”，就是上聯(lián)最末一個字必須是仄聲，下聯(lián)最末一個字必須是平聲，這是對聯(lián)創(chuàng)作中必須遵守的。這是因為，仄聲字洪亮，有頓挫意，而平聲字韻味舒長，有悠揚不盡的韻味，使人讀起來順暢、深長，有穩(wěn)定感。為了初學入門，可以定一條“簡行易記”的規(guī)則，爾后不斷深化。那就是：上聯(lián)單句逢雙字平仄交替，多句末一字平仄交替，句末仄聲；下聯(lián)對句逢雙字和多句末一字與上聯(lián)平仄相對，句末平聲。還有，獨字句或三字以上的專用詞語也作為一個音節(jié)處理。（二）撰聯(lián)七忌（1）忌合掌。撰寫對聯(lián)，必須上下聯(lián)異義相配，方為合格。有人對“詞性相同”這一要素產(chǎn)生誤解，以為上下同義便是對仗工整，其實是犯了“合掌”的毛病?！昂险啤笔亲髀?lián)之大忌。什么叫“合掌”呢 兩只手掌，本為對稱，合而為一相對稱便叫“合掌”?！昂险啤笔潜扔魃舷侣?lián)的對仗在意義上相似、雷同或差異不大。（2）忌不規(guī)則重字。對聯(lián)中，對于規(guī)則重字是允許的，且往往也是遣詞造句的一個修飾手段。但上下聯(lián)的用字不能不規(guī)則地重復。這是對聯(lián)創(chuàng)作中忌諱的一點。（3）忌失對。撰聯(lián)時，如上聯(lián)復用了三個相同的字（如“?！弊郑侣?lián)也必須用三個相同的字（如“山”字）去對，如果少用一個就是失對。再如上聯(lián)某處用了數(shù)詞，下聯(lián)相對處也要用一個恰當?shù)臄?shù)詞去對，否則也算失對。失對更是對聯(lián)之大忌。（4）忌亂腳。對聯(lián)中，上聯(lián)必須仄聲收，下聯(lián)必須平聲收。如果聯(lián)末平對平，或仄對仄，為亂腳。亂腳也是撰聯(lián)大忌。（5）忌孤平。一般來講，在五言、六言、七言聯(lián)句的下聯(lián)中，如果按照“一、三、五不論”的說法，往往容易犯“孤平”的毛病。所謂“孤平”，就是指在平腳句里，除句尾是平聲字外，全句只有一個平聲字被夾持在兩個或多個仄聲之間。如，“仄仄平平仄仄平”的格律，第三字不論便只留一個平聲，屬孤平。這是撰聯(lián)之大忌。（6）忌三平尾。所謂“三平尾”，就是下聯(lián)末尾三字都是平聲。這也是撰聯(lián)之忌，但往往為聯(lián)家所疏忽。（7）忌上重下輕。撰聯(lián)忌上聯(lián)氣盛，下聯(lián)氣弱，造成頭重腳輕、虎頭蛇尾的毛病。（三）對聯(lián)的分類從寫作方法上分類，有正對、反對、串對三種。1）正對。正對就是上下聯(lián)各自具有一個完整的意思，但兩者又和諧地統(tǒng)一在一個意境之中。如兩山對峙，山根相連；或似兩湖相聯(lián)，水脈相通。正對是對聯(lián)中最常見的。2）反對。反對就是上下聯(lián)一正一反，意思互相映襯，把主題表現(xiàn)得更為深刻、鮮明，引人注目，能收到更好的藝術(shù)效果。3）串對。又叫流水對，上下聯(lián)的意思是順承的、連貫的，只是把一個意思分成兩句話來表達，如果將上下聯(lián)獨立起來，意義就不完整。串聯(lián)的上下聯(lián)一般都有因果、連貫、遞進、條件、假設等關系。從內(nèi)容上分類，有述事聯(lián)、狀景聯(lián)、抒情聯(lián)、曉理聯(lián)、評論聯(lián)等。1）述事聯(lián)述事聯(lián)是指直接陳述某件事情的對聯(lián)。2）狀景聯(lián)狀景聯(lián)是指描寫景物的對聯(lián)。歷代文人墨客寫下了不少狀景聯(lián)，而且有許多佳作。3）抒情聯(lián)是指作者所寄托的或抒發(fā)自己感情的對聯(lián)。4）曉理聯(lián)曉理聯(lián)是指用意味深長的語句作成對聯(lián)，告訴人們某種哲理。5）評論聯(lián)評論聯(lián)是指對某件事或某人物進行評論的對聯(lián)。從字數(shù)上分類，有短聯(lián)、中等聯(lián)、長聯(lián)等。1）短聯(lián)是指字數(shù)較少，一般不需要在文中斷句的對聯(lián)，通常以五字七字為主。2）中等聯(lián)，是指比短聯(lián)長、比長聯(lián)短的對聯(lián)，一般在十字至二十五字間。3）長聯(lián)，一般地說，是指全聯(lián)超過四十個字的對聯(lián)。把四十字作為長聯(lián)的起點，是清人梁章鉅提出的。至于平時有人把二十多字至三十多字一副的也叫“長聯(lián)”，從聯(lián)語出處分類，有集句聯(lián)、集字聯(lián)、摘句聯(lián)和創(chuàng)作聯(lián)等。1）集句聯(lián)，是指全用古人詩中現(xiàn)成的句子組成對聯(lián)。2）集字聯(lián)，是指集古人某碑帖中的字組成對聯(lián)。3）摘句聯(lián)，是指直接摘取他人詩文中的偶句并書寫的對聯(lián)。從應用范圍上分類，有門聯(lián)、裝飾聯(lián)、交際聯(lián)等。這種分類方式比較實用，也是最為普遍采用的分類方式。1）門聯(lián)，是指貼在大門上的對聯(lián)，或者雕刻、嵌綴在大門上的永久性對聯(lián)。門聯(lián)中，用得最多的，是春聯(lián)。春聯(lián)，是對聯(lián)中使用最廣泛的一種節(jié)日用聯(lián)。春節(jié)作為中華民族的一個重要的傳統(tǒng)節(jié)日，除了放鞭炮、吃團圓飯、逛廟會、相互拜年等方式表示慶賀外，貼春聯(lián)則是一種必不可少的烘托節(jié)日氣氛的形式。中國幅員廣大，又是一個擁有56個民族的國家，過春節(jié)時，別的慶祝方式有同有異，但貼春聯(lián)這一習俗卻是極為普遍的。春節(jié)來臨，長城內(nèi)外、大江南北，不論城市、鄉(xiāng)村，家家戶戶都在大門兩邊貼上一副春聯(lián)，為節(jié)日溢彩增輝。2）春聯(lián)的突出特點是吉利話多，共性多，適應范圍廣，有許多春聯(lián)能夠通用。事物在發(fā)展，時代在前進，促使我們在春聯(lián)的創(chuàng)作和應用上有所更新，盡量貼近生活，道現(xiàn)實之事，寫眼前之景，具有濃郁的時代氣息。從實用出發(fā)，春聯(lián)字數(shù)不宜過多，聯(lián)句一般以不超過15字為宜。第五篇：【詩詞常識】獨木橋體【詩詞常識】獨木橋體崆峒樵隱140221 09:29:18小知識（轉(zhuǎn)自百度）使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做“獨木橋體”，又叫獨韻詩、一字韻詩、福唐體。每句韻腳用同一個字。實際就是復字詩的復字在末尾的，因此也可叫同尾詩。代表作品黃庭堅《阮郎歸》。使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做“獨木橋體”。黃庭堅、方岳、趙長卿、辛棄疾、劉克莊、元好問等人，都寫有這種格式的詞。如黃庭堅的《阮郎歸》共用八韻，其中四韻都以“山”字為韻，他注明是“效福唐獨木橋體作榮詞”。又如石孝友的《惜奴嬌》，全篇用一個“你”字入韻，辛棄疾 的《柳梢青》則全篇押一個“難”字，這都是獨木橋體的作品。獨木橋體詩忌同韻,但曲中有通首只押一個韻的,稱為“獨木橋體”。宋詞中有一種特殊的體式——福堂獨木橋體，清代沈雄在《古今詞話》中說：“山谷《阮郎歸》全用‘山’字為韻，稼軒《柳梢青》全用‘難’字為韻。注云：福堂體，即獨木橋體也?！备Ｌ皿w的特征就是以同一個字為韻腳，像座獨木橋。而最先用獨木橋體寫茶詞的是北宋詩人黃庭堅。南宋詞人辛疾棄也有一首福堂體 茶詞《水龍吟題瓢泉》，但首創(chuàng)是黃庭堅。作品欣賞沁園春（獨木橋體）又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。蘇辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過片處增一暗韻者。第三句系拗句，重在第三字仄，應與上二句有別。接下來，以一字（宜用去聲）領以下四（四一七）。第四、五兩句，八、九兩句均為四字對，結(jié)處再以一字（宜用去聲）領以下兩 句。后片，次句八字，以一字領下七字。余同前片。金縷曲 家山柳作者：濯纓軒臨窗而坐,望著江邊柳,忽想起兒時曾經(jīng)生活的地方有很多柳,用獨木橋體臨屏草草添此闋,懶一回。坐望江邊柳。想家山、塔河兩岸，此時紅柳。應是黃衫都脫去，簇簇新裝偎柳。似聽見、鶯啼翠柳。還憶兒時橫青笛，那聲聲、吹老長條柳。只苦了，門前柳。戍邊屯墾先栽柳。那行行、渠堤田，勁楊柔柳。擋住塵沙綠地，黃雀青鴉棲柳。人也約、鴛鴦垂柳?！度罾蓺w》哪堪愁更愁春花春草惹春愁，詩書未解愁。是非恩怨盡閑愁，雨悲云也愁。今別去，訴離愁，天涯各自愁。問君能有幾多愁，哪堪愁更愁。卻道省親歸去后，縱笑談、閑話歪脖柳。多少事，皆因柳?！度罾蓺w作茶詞》黃庭堅烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。別郎容易見郎難。有人思遠山。歸去后，憶前歡。畫屏金博山。一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。Normal0falsefalsefalseENUSZHCNXNONE/* Style Definitions */ {msostylename:“Table Normal”。msotstylerowbandsize:0。msotstylecolbandsize:0。msostylenoshow:yes。msostylepriority:99。msostyleparent:“。msopaddingalt:0in 0in 。msoparamargintop:0in。msoparamarginright:0in。msoparamarginbottom:。msoparamarginleft:0in。lineheight:115%。msopagination:widoworphan。fontsize:。fontfamily:”Calibri“,”sansserif“。msoasciifontfamily:Calibri。msoasciithemefont:minorlatin。msohansifontfamily:Calibri。msohansithemefont:minorlatin。msobidifontfamily:”Times New Roman。msobidithemefont:minorbidi。}