【正文】 性格的藝術典型：描繪人物的個性差異 5)歷史演義體語言：語言文白夾雜，簡練而不失流暢 6)缺點：道德評判的截然分明，人物形象的“類型化”?！度龂萘x》刻畫人物的特點、方法突出甚至夸大了歷史人物的主要性格特征，舍棄性格中的次要方面，創(chuàng)造了一批具有特征化性格的典型。1．特征化性格的特點：單一性：指這類形象都有一個主要的突出的特征，它在形象內部因素中占決定性地位。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關羽的義、劉備的仁等。穩(wěn)定性：作品中人物的主要特征及其它因素基本上穩(wěn)定不變。和諧性：回避了性格的復雜性。2．方法：①出場定型②反復皴染③善用對比、烘托等手法④多用傳奇故事和生動的細節(jié)來表現(xiàn)人物的性格特征《三國演義》的戰(zhàn)爭描寫特點、語言特色出色的戰(zhàn)爭描寫，寫出軍事斗爭的多樣性和復雜性：①犯中求避，同中見異，千變萬化，特點鮮明。②注重表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的智謀③注重在戰(zhàn)爭中寫人④注重場面氣氛的渲染，多用張弛結合，動靜結合手法。歷史演義體的語言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精華，又有講史話本的通俗，半文半白，“易觀易入”，雅俗共賞。②側重敘述而簡于描寫。敘述又長于簡筆勾勒，簡潔明快，富陽剛之氣。③語言開始注重個性化《水滸傳》的語言藝術成就嫻熟運用白話，為白話語體成熟的標志：①口語化②人物語言個性化③小說語言簡潔明快，生動準確，表現(xiàn)力強④景物描寫與人物活動，環(huán)境氣氛融為一體 《水滸傳》作為一部長篇小說，就是用這種在民間口語的基礎上加以提煉、凈化了文學語言，塑造了一大批傳奇的英雄。這不但標志著我國古代運用白話語體創(chuàng)作小說已經(jīng)成熟，而且對整個白話文學的發(fā)展也具有深遠的影響?！端疂G傳》的寫人藝術①多層次的刻畫人物的性格②同而不同，犯中求避，寫出個性。③依據(jù)人物的身份經(jīng)歷寫出人物的性格及發(fā)展 ④傳奇性與現(xiàn)實性結合，生動、逼真的細節(jié)描寫⑤烘托、對比、夸張⑥個性化的語言“前七子”的復古主張：“前七子”成員包括李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相七人，以李夢陽、何景明為代表。文學主張復古：①重視文學中真情的表達，反對道的說教②詩歌創(chuàng)作上，主張古體學漢魏近體學盛唐，而文章則以西漢以上文為典范，這就是所謂的“文必秦漢，詩必盛唐”③主張學習古人格調，遵循古人創(chuàng)作“后七子”的文學主張：“后七子”成員包括李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行和吳國倫。以李攀龍、王世貞為代表。文學主張：①偏激的復古理論②格調法度的強化、具體化③格調說中的重情色彩前后七子文學復古的得失與影響：（一）積極意義（得）：首先，他們在復古的旗幟下，努力為文學尋求一席獨立的地位。其次，在重視文學獨立地位的基礎上，前后七子增強了對文學本質的理解，也正是在這一點上，他們對舊的文學價值觀念和創(chuàng)作實踐發(fā)起了一定的沖擊。（二）消極影響（失）：首先，他們的文學主張與創(chuàng)作實踐存在著距離，求真寫實的觀念并未在他們的作品中充分體現(xiàn)出來，為數(shù)不少而缺乏真實情感的模擬之作影響了他們的創(chuàng)作水準。其次，前后七子發(fā)起的文學復古思潮，在當時的文學領域產(chǎn)生過不小的震動，同時也給后世帶來了直接與間接、正面與負面的種種影響。沈璟的戲劇創(chuàng)作理論主張：：沈璟創(chuàng)作的思想傾向偏于保守，倡導封建倫理道德的氣息比較濃厚。2.“本色論”：推崇本色語言，強調語言的通俗自然。3.“聲律論”：嚴守格律《西游記》的藝術表現(xiàn)特色：1)極幻與極真：①極幻：浪漫主義，夸張。突破時空，突破生死，突破神人物的界限，創(chuàng)造了光怪陸離的世界。②極真：幻中有真，有現(xiàn)實的影子。如天宮是朝廷的影子，妖魔也有人情味。2)人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的統(tǒng)一。妖精是變來的，但具有本來的物性，如鳥精會飛。②神性：成精后均神通廣大。③人性：均有人的性情。3)多角度、多色調刻畫人物形象：寫優(yōu)點，也寫缺點，走出類型化的俗套。如豬八戒這個人物形象的刻畫，既描繪了他的憨厚樸實，也描寫了他的人性的缺點，貪小便宜，好吃懶做。4)充滿喜劇色彩與詼諧氣氛：很大程度是通過“戲言”的方式實現(xiàn)的?！皯蜓浴奔撮_玩笑的話，顯得親切和藹。1《金瓶梅》的藝術成就和文學史地位：1)藝術成就：①以一家寫及天下國家：用現(xiàn)實主義的方法，通過西門慶一家人的興衰反映整個國家的現(xiàn)實。②暴露社會黑暗具有廣度：上至朝廷，下至一個家庭甚至是各色人物，形相畢露，批評性很強。③暴露社會黑暗具有深度：把暴露的矛頭指向兩個集團，即統(tǒng)治集團和商人集團。主要是官商勾結，欺壓百姓，制造腐敗。但對商人態(tài)度又是復雜的，一方面寫商人的罪惡，另一方面又寫商人是精明能干。④善于暴露人性的弱點：人性扭曲的表現(xiàn)，西門慶貪財好色。壓抑人性和縱欲一樣，都要走向滅亡。2)文學史地位：《金瓶梅》是第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇白話小說，是白話長篇小說發(fā)展的里程碑?！督鹌棵贰肥堑谝徊渴狼樾≌f，推動了世情小說高潮的到來?！督鹌棵贰吠瓿闪酥袊诺湫≌f的結構創(chuàng)作，形成中心人物，主要的故事情節(jié)貫穿始終的結構模式。完成了說話體向閱讀體轉變的模式。①創(chuàng)作題材上最顯著的特征是“寄意于時俗”，從反映歷史神話轉變?yōu)榉从超F(xiàn)實。②創(chuàng)作主旨上從歌頌轉變到暴露，用冷靜、客觀的筆觸，描繪了人間的假、丑、惡。③人物形象塑造上首先表現(xiàn)在小說描寫的重心開始從講故事向寫人物轉移。其次人物由帝王將相、英雄、神怪轉向平凡人物。最后是注意多色調、立體化地刻畫人物的性格，使刻畫人物走出類型化。④創(chuàng)作結構上從說話體小說向閱讀體小說的過渡，也反映在從線性結構向網(wǎng)狀結構的轉變上。⑤創(chuàng)作語言上表現(xiàn)為在口語化、俚俗化、個性化方面作出了可貴的嘗試。1歸有光散文的特點、主要作品：歸有光的散文其長處在善于捕捉日常生活中一些平凡瑣事及普通人物，狀情摹志，細心刻畫，寄予作者真實的生活感受，富有感情色彩，因此讀來使人感到真切生動，回味無窮。他的 《先妣事略》、《項脊軒記》、《思子亭記》等篇或記述平常事，或抒寫親人之情，具有描寫樸質自然、抒情真切感人的特點。但在歸有光的文集中，這類文章數(shù)量不多，大量文章還是散發(fā)著迂腐的說教氣息。1李贄與“童心說”：李贄是晚明時期杰出的思想家，也是一位標新立異對當時文壇產(chǎn)生很大影響的文學家。他的思想極具叛逆色彩和反抗精神，肯定人的欲望的合理性，反對程朱理學“存天理，滅人欲”的主張，強調人的個性與自身價值，否定傳統(tǒng)思想權威至高無上的偶像地位，對晚明社會反抗傳統(tǒng)價值體系起著啟蒙作用。提出“童心說”，即“絕假純真，最初一念，之本心也”。意思是不受程朱理學等外在因素的影響干擾，具有明顯反理學色彩。1《聊齋志異》的藝術成就： 1)“一書而兼二體，”體現(xiàn)了出于六朝志怪和唐人傳奇而勝于六朝志怪和唐人傳奇的創(chuàng)作特征。2)用傳奇法以志怪，使故事情節(jié)一波三折、委曲多變；人物性格鮮明、富有變化。3)花妖狐魅，各具人情。是藝術形象的共同屬性，既有人的思想感情，又有動物原型的自然特征。4)描寫委曲，序次井然。語言特點，雖寫幻境，并不玄虛；凡所藻繪，多用白描；敘事簡潔含蓄。1《儒林外史》的諷刺藝術成就：諷刺的生命是真實的，通過寫不和諧進行諷刺?！度辶滞馐贰穼⒅袊S刺小說提升到與世界諷刺名著并列而無愧的地位，這是吳敬梓對中國小說史的巨大貢獻。1)諷刺的最大特點：真實性。在冷靜如實的敘述中使人物自身的言行構成諷刺。如馬二先生原型是馮粹中，他他被科舉制弄得昏頭昏腦卻仍堅信科舉天經(jīng)地義。2)諷刺不是對某個人的針砭，而是對整個科舉制的揭露。風格含蓄委婉深沉。如對夏總甲和周進的描寫將身份、地位、性格等一筆寫盡，表現(xiàn)前者粗魯傲慢，后者蒼老寒酸。3)通過人物言行的前后對比以及表里不一制造諷刺效果。如胡屠夫對范進態(tài)度的前后變化，反映了市井小人的市儈習氣。1《儒林外史》的諷刺藝術、結構特征、語言特色 ㈠ 諷刺特征：①善將諷刺對象的喜劇性與真實性相結合 ②善將諷刺對象的喜劇性與悲劇性相結合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的風格。㈡ 諷刺手法：①對照手法，堂皇的言辭與卑鄙行為的對照，對同一對象的矛盾態(tài)度的對照。②夸張手法，對最富特征的細節(jié)，需要否定的東西延伸擴大③白描手法，不動聲色中完成諷刺。㈢“集諸碎錦，合為帖子”的結構特色：“雖云長篇，頗有短制”（魯迅）。眾多人物，故事有主次，有側重。此故事是主角，另一故事就成為次角。其中又穿插過渡性人物，連接緊密，過渡自然。㈣《儒林外史》的語言特色：比較純熟的白話，語言準確有力，簡潔洗練，含蓄風趣而富于形象性。1《紅樓夢》的藝術成就：1)寫實與詩化的完美結合：既顯示了生活的原生態(tài)，又充滿了詩意朦朧的甜美感；既是高度的寫實，又充滿了理想的光彩；既是悲涼慷慨的挽歌，又蘊蓄著青春的激情和幽深的思考。2)采用網(wǎng)狀結構：多條線索齊頭并進，以賈府為中心舞臺，寫盛衰、寫三角戀情，進一步展示社會盛衰畫面，人物眾多但又各有結果。3)敘事視角善于變換：與傳統(tǒng)敘事不同，作者隱藏在幕后，不作評價。敘事者與作品的距離較遠。4)語言藝術成就高：以北方口語為基礎，融會了古典書面語言的精粹，形成了具有感染力的文學語言。場面描寫生動活潑，具有立體感。人物語言達到個性化的高度，顯示性格。1《紅樓夢》的人物塑造：㈠ 注重形象的真實與自然。美女并非無陋處，反面人物也非一副壞人臉譜?！捌湟c在于敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好人，壞人完全是壞人不同，所以其中所敘人物都是真的人物?！雹?人各一面，主要個性的獨特與鮮明，人物個性的獨特性在對比中突出。①條件相同，性格相異②基本性格相近，又有細微差異㈢ 充分展現(xiàn)人物性格的豐富性、多面性。王熙鳳的香辣、麻辣、潑辣、酸辣還有毒辣。㈣通過日常生活細節(jié)精雕細刻人物。如周瑞家的送宮花，把黛玉敏感、尖酸的小性兒表現(xiàn)得漓淋盡致。㈤ 在場面描寫中刻畫人物性格小說通過大場面大事件，把人物放在生活沖突的漩渦中，來集中刻畫人物。㈥ 通過心理描寫來刻畫人物㈦ 以環(huán)境描寫襯托個性1《紅樓夢》的敘事藝術：①渾融一體的網(wǎng)狀結構：神話世界的圓形結構，賈府由盛而衰的過程，寶黛的愛情悲劇。②敘事視角的變化，多角度復合敘述 ③寫實與詩化的融合A寫實：各色人物均真實可感B使小說帶有詩的意境美，既歷歷在目，又是難以企及。婉約含蓄。C在敘事中創(chuàng)造詩化一體的優(yōu)美意境：有畫面感。詩化的表現(xiàn)：①悲劇的抒情基調②人物的詩化③情景交融的優(yōu)美意境 ④象征手法的運用1《紅樓夢》的語言藝術：《紅樓夢》的作者是語言大師，他繼承我國文學語言的優(yōu)良傳統(tǒng)并加以豐富和發(fā)展，達到爐火純青的地步。《紅樓夢》以北方口語為基礎，融會了古典書面語的精粹，經(jīng)過作家高度提煉加工，形成生動形象、準確精煉、自然流暢、有生活氣息和感染力的文學語言。①敘述語言：接近口語的通俗淺顯的北方官話，他用詞準確生動，新鮮傳神，富有立體感。②人物語言：能準確顯示其身份地位，能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)其個性特征。③人物詩詞表現(xiàn)個性：同是詠柳絮，黛玉《唐多令》滿紙愁苦，情調低沉；寶釵《臨江仙》樂觀開朗，一片雄心。對主要人物的語言，既注意寫出其主體特征，有適應多樣化、復雜化的性格因素，如實地寫出這種主體因素在不同情境下的不同表現(xiàn)，不同的語言色彩。《牡丹亭》的藝術特色：：采用虛實相生的手法，通過離魂、夢境的描寫，以虛寫實，展示作品的反叛主題，死而復生之后，則從真實處著筆，寫出現(xiàn)實對理想的束縛，使作品具有浪漫與現(xiàn)實結合的色彩。：注重展示人物內心世界，塑造了生動鮮明的人物形象。：典雅絢麗的曲詞，使作品成為一部詩劇。文學語言而非生活語言；劇詩而非口語。也有明白如話、通俗曉暢的。2三言二拍的藝術成就：①將平凡故事寫得曲折工巧。常用誤會、巧合手法，使情節(jié)波譎云詭，曲折多變。善將悲喜劇的情節(jié)交互穿插，使作品愈加曲折離奇，趣味橫生。巧妙運用一些“小道具”使情節(jié)結構更精巧完整多變。②生動細致的心理描寫?！叭浴彼茉炝嗽S多血肉飽滿，個性鮮明的人物形象。③體式與語言的變化。，“入話”刪減大量游離內容，正文刪除大量累贅韻文，結尾不再說“話本說切，權且散場”之類的套話。，清新活潑，富于表現(xiàn)力的口語、通俗語的運用。