【正文】 為有聲語言、音樂、音響三大類，影視聲音是影視媒介基本元素之一，它可以直接參與作品的敘事，也可以間接地對敘事起到渲染的作用，它是電影的重要組成部分。（一）有聲語言有聲語言在影視聲音元素中占據(jù)相對重要的地位。通過語言的音色、音量、音高節(jié)奏、發(fā)聲位置等結(jié)合后反映出來，從而構(gòu)成語言情緒。影片中，福貴和二龍在語言的語調(diào)和語氣上按照劇情的發(fā)展有著明顯的反差，影片剛開始，在賭場聽皮影戲這場戲中，剛開始龍兒頻頻給福貴斟茶，低聲哈氣地和富貴說話，而這時候的福貴則顯得目中無人。福貴：我說龍二，你這個皮影班主怎么弄的？光惦記著贏我錢了？這戲唱著比驢叫都難聽。龍二：累了，這板眼就亂了，都唱了一夜了。要不，福貴少爺你給露兩聲？讓他們開開眼。這段語言的表達，福貴的語氣比龍二顯得有氣勢，語調(diào)要比龍二高，語速也相對比龍二要快，體現(xiàn)出福貴和龍二的地位，突出了福貴目中無人的形象。當嗜好賭博的福貴很快把他家的財產(chǎn)輸給了狡詐的皮影劇團的領(lǐng)班龍二時。龍二：賬面上沒錯的話，我先告辭了。富貴少爺，您府上那院房連半間都沒給您剩下。您千萬別怪我狠心，我實在太喜歡那院房了。失陪失陪，過兩天府上見。福貴：（不服氣想把院房贏回來）你不能贏了我就走吧？咱還沒完呢，接著來接著來。龍二：福貴少爺，對不住了，您現(xiàn)在連本錢都沒了，拿什么跟我玩呀。有什么話您可以跟謝老板說，對不住了。福貴：不行，不行，不行??龍二：富貴少爺，您這是干什么？福貴：還沒完，再來再來??你是存心憋著害我，你??這段對白福貴的情感高漲，語調(diào)高，帶有乞求的語氣。而龍二這時的語氣帶有諷刺的意味。表現(xiàn)出福貴和龍二內(nèi)心深處的情感沖突。同樣，在福貴和家珍兩個人的關(guān)系中，福貴對家珍的態(tài)度前后也有明顯反差，在福家還沒有衰敗之前，富貴對家珍說話的語氣總是那種愛理不理的感覺，語調(diào)高，語氣生硬。但在家珍聽說福貴改邪歸正回家后，福貴的語氣明顯軟了下來，變得柔和了，語調(diào)也變低了。表現(xiàn)出福貴和家珍兩個人關(guān)系的慢慢升溫，為下面的劇情做好了鋪墊。福貴回到家中,與父親發(fā)生爭執(zhí),：畜生，又是一夜，狗改不了吃屎，你這小王八蛋。你就這么胡折騰，徐家這點家底，非得讓你折騰光了。你還能干點什么？你說，除了那事你還能干什么？就不學點好，這王八蛋福貴：沒有老王八蛋哪來的小王八蛋？我跟誰學好去？我就納悶，這三院房怎么就剩這一院了？當年有名的徐大混蛋，不是我。（徐老太太見狀忙拿毛巾給老爺擦臉）徐老爺：他說我什么來著？ 徐老太太：喝粥，喝粥。福貴：娘，你擦完了，扶我爹進去吧！鳳霞：爹，爺爺又來罵你了！福貴：你爺爺在唱歌呢這段對白，兩人距離較遠，語調(diào)都比較高，語氣生硬。體現(xiàn)出兩個人之間關(guān)系不和諧，推動了情節(jié)的發(fā)展，增加了矛盾沖突，在這樣的爭執(zhí)下，一句稚嫩的童聲打破了這種僵硬的局面，增添了幾分詼諧的色彩。這部影片也巧妙的運用了畫外空間，在家珍和福貴第一次團聚的那個晚上，畫面首先是個門的固定鏡頭，畫外音是家珍和福貴的對白，停留了幾秒后，運用了一個長鏡頭，從徐老太太一直搖到家珍和福貴。這個片段，巧妙的利用畫外空間表現(xiàn)了家珍和福貴夫妻之間的恩愛，給觀眾留下了更多遐想的余地，畫中有聲，聲中有畫，聲畫互補，生生傳情，真正體現(xiàn)了“視聽藝術(shù)”的魅力。群聲指的是群雜或背景人聲，它主要用來表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。在影片剛開頭，當福貴唱戲時，喝彩聲明顯要比之前高漲許多，有明顯的情緒差別。（二）音樂音樂的特點具有抽象性、主觀性，它不像語言那樣能夠直接表達意義，它具有強烈的情緒色彩和感染力。音樂語言包括旋律、音色、音區(qū)、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、和聲、調(diào)式、調(diào)性、曲式等等。這部影片的配樂非常好,吸收了西北秦腔戲曲素材,唱出了人生的種種無奈,.電影揭示了個人與時代對立,個人處于時代歷史的重壓之下,任其擺布,解放戰(zhàn)爭、大躍進、破四舊、“文化大革命”??每一次打擊都與時代有暗合的關(guān)系，展現(xiàn)人在社會面前的渺小。本影片出現(xiàn)次數(shù)最多的曲子是“似水流年”，是趙季平老先生的杰作，他的音樂作品都蘊含著身后的東方文化傳統(tǒng)，包含著窯洞、高原、秦腔、剪紙、信天游等各種西部元素，他的音樂能夠很好的運用和發(fā)揮民族樂器民族音調(diào)的特點，是音樂和影片相結(jié)合，恰如其分地表現(xiàn)了影片的故事情節(jié)和中心思想。本影片剛開頭，曲調(diào)悲涼，流露出一種淡淡的憂傷，體現(xiàn)了趙季平老先生音樂的鄉(xiāng)土情結(jié)和黃土高原的風格。這段音樂是由板胡和二胡獨奏交織而成，音樂風格古樸。在《霸王別姬》中，首段音樂就是京劇鑼鼓，后面更由京胡、琵琶引出悠婉悲壯的大樂隊的交響。當男主人公福貴即將輸?shù)糇约喝控敭a(chǎn)時，賭場內(nèi)皮影戲的伴奏音量突然大了起來（近乎噪音），達到了烘托緊張氣氛的效果。當福貴帶著皮影幫子第一次演出時,剛開始還是有源音樂,音樂是福貴唱的秦腔,后來畫面是福貴和皮影幫子在路上，但是背景音樂還是福貴唱的秦腔，此時為無源音樂；而后的唱戲、家珍喂徐老太太吃飯，這幾個畫面來回切，此時音樂為主題音樂，渲染了情緒，是影片主題得到了升華；最后畫面落在了唱戲上，無源音樂轉(zhuǎn)為有源音樂，也就是音樂與畫面結(jié)合了起來。這樣一段戲，先利用秦腔這個有源音樂，增強了影片的真實感，然后轉(zhuǎn)為無源音樂，在渲染福貴新生活來之不易的同時，同時又很好的塑造了家珍賢妻良母的形象，所謂一舉兩得，最后又轉(zhuǎn)到有源音樂，音樂一緊一松，恰到好處。在為國民黨演皮影戲的那場戲中，撕心裂肺的人聲和胡琴高亢的旋律回蕩在千溝萬壑的黃土地上，塑造了一種荒涼、無奈的意境。貫穿本部影片的音樂叫“似水流年”，曲調(diào)哀怨，在影片中出現(xiàn)了十幾次，每一次出現(xiàn)在影片中詮釋的意思都不同。其中有幾次對我印象深刻：第一次是在福貴被抓丁，國民黨大撤退。福貴的戰(zhàn)友都被打死了，沒有吃的，什么都沒有。福貴只想跑回家，看看家珍和孩子。不管怎樣活著，都要回家看看。這時主題音樂響起，讓人心里面由衷的覺得活著真好，只要家人團聚，能在一起就好。有一次是春生被打成反革命，要自殺，來找福貴道歉，福貴和家珍都原諒了春生。家珍讓春生進屋說話，這時主題音樂響起，體現(xiàn)了中國農(nóng)民質(zhì)樸的心靈和善良的心，精神層面高于物質(zhì)層面。還有一次就是在影片的結(jié)尾，福貴在對自己的外孫饅頭說：“小雞長大了就是鵝，鵝長大了就是羊，羊長大了就是?！薄澳俏揖涂梢则T牛了”“到那個時候饅頭就可以開上火車，飛機了”“到那時候，咱日子就會越來越好了?！边@時音樂響起，體現(xiàn)出人生命途多舛，人們只要活著，踏踏實實的走好每一步，好好的活著才是人生最偉大的價值體現(xiàn)。（三）音響音響就是除語言、音樂之外，影視節(jié)目中其他聲音的統(tǒng)稱。包括電影中的動作音響、自然音響、特殊音響、背景音響等。在影片中能夠渲染情緒，烘托環(huán)境氣氛，同時可以推動情節(jié)，創(chuàng)造節(jié)奏，產(chǎn)生寓意等。在徐府算賬抵押院子這場戲中，在空曠的房子里，算珠碰撞的聲音遠超過實際碰撞的聲音，剪輯人員將此聲音夸大，加大了混響，體現(xiàn)出福貴心里的忐忑不安，和龍二心里的得意洋洋，兩種心理的巨大反差，通過算盤巧妙地體現(xiàn)了出來。在福貴第一次為謀生演出這段戲中，有個戲幫子在路上走的鏡頭，夾雜著鳥撲打翅膀飛走的聲音，表明了福貴的內(nèi)心不平靜，但是又對這樣的生活感到無奈與惋惜，以前那種不愁吃不愁穿的日子一去不復返了。在春生給福貴一家送存折的這場戲中，福貴在開門之前的一系列細致入微的動作聲都凸顯了出來，穿衣聲，開門聲，腳步聲動作；在影片的結(jié)尾，春生背的一個大全景，有火車駛過的聲音，火車疾馳而過的聲音為主聲源，人聲為輔助聲源，一個主聲源和一個或多個輔助聲源結(jié)合一起形成復合聲源，這樣的結(jié)合勝過語言的結(jié)合。