【正文】 創(chuàng)作，也使她的作品呈現(xiàn)出一種新鮮樸素的辭采。任何一個詩人，不管他怎樣善于融化古語，“自鑄偉詞”，但他的語匯總有窮盡的時候。只有不斷地向人民群眾汲取營養(yǎng)，才能取之不盡，用之不竭。我們知道，李清照是一個博覽群書又能博聞強記的詩人。她的詞不數典，不用事，亦不追求華麗的辭藻，只是把自己的真情實感用簡樸的語言、白描的手法明明白白地寫出來。她有意識地提煉口語人詞，創(chuàng)造了語言風格獨特的“易安體”。不但增強了詞的藝術表現(xiàn)力，而且為詞的口語化開辟了新的通路。她對于詞的健康發(fā)展有著很大的貢獻。李清照的詞還善于大量運用疊字疊句，最突出的例子是《聲聲慢》這一首。開篇這樣寫道：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。再如：甚霎兒睛，霎兒雨，霎兒風?！缎邢阕印愤@些句子富于口語化、形象化特點，在詞中較好地起到了表現(xiàn)內容的實際作用。在詩詞里使用疊字疊句，是花費錘煉工夫最多之處，也是最容易流露雕刻痕跡的地方。可是，李清照詞中運用的疊字疊句，收到了理想的效果，仍能保持真實純樸、無斧鑿痕的特色。古典詩詞中常用的對偶句，一般文人都細心雕琢，刻意求工。但李清照卻是漫不經心，用得非常隨意。如：秋已盡，日猶長?！耳p鴣天》試燈無意思，踏雪沒心情?！杜R江仙》枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。——《攤破浣溪沙》以上詞句，不僅平仄協(xié)調，屬對工整，而且和美流轉，沒有破綻。李清照在詞語的駕馭上有著非凡的功力。無論在句子方面，在用字方面，都不固守于他人窠臼，而是自辟蹊徑，特立獨行，展露出特殊的藝術才能。詞的音律和諧婉轉詞是配合音樂以供歌唱的，是靠聲音來表達感情的。因此，它的聲調必須帶有節(jié)奏美，富有音樂性。由于主題醞釀在先，加上熟稔音律，及至握筆填詞，聲調往往會隨同文字流出筆端，自然而然地合乎詞的規(guī)則了。李清照在理論上主張詞必須協(xié)律。她在《詞論》中說：“蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重?！痹趯嵺`中她也是這樣。善于掌握聲調韻律錯綜變化的不同節(jié)奏，以適應自己思想感情的跌宕起伏。我們讀她的詞，覺得旋律優(yōu)美，有濃郁的感情色彩和無窮韻味。請看：尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻足舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪折。守看窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!——《聲聲慢》 再看：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余清。傷心枕上三更雨，點滴凄清，點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽?！短碜殖笈珒骸飞厦娴膬墒自~中，“黃花”、“憔悴”、“點滴凄清”等很多字是雙聲宇或聲母相近的字。合理地運用這樣的詞語，使得句子本身抑揚頓挫，回旋有致。我們讀起來，不僅覺得聲音中有一種凄涼悲慘之感，而且聽起來有一種明顯的音色美。真可謂深得音律之妙。李清照還常常用象征事物的聲調準確地描摹自然界的聲響，以增加詞的音樂感。比如她寫雨聲：小風疏雨瀟瀟地?！豆卵銉骸窞t瀟微雨聞孤館?！兜麘倩ā泛逓t瀟無情風雨?！抖帑悺贰盀t瀟”二字的讀音就和風雨交加的聲音相近，而前面《聲聲慢》中“點點滴滴?的讀音又與稀疏的雨點落地的聲音相近。利用這樣一些象聲詞，就使得詞讀起來上口，聽起來悅耳，有余音繞梁的感覺。李清照詞中所用的聲韻，表面上看大都是俚俗的語言，自然的音響，實際上是經過慎重推敲，精心安排的。有些聲韻看似簡單，然而，要把它押好卻非易事。清代沈雄評李清照是“以易為險，以故為新”。確是知曉其創(chuàng)作之堂奧。緣于她精研詞學，精通詞律，所以能隨心所欲、運用自如地驅遣文字，變幻萬端而能合乎法度，精心錘煉又無鏤刻之痕。因此，她在當時的詞壇上贏得了“公孫大娘舞劍手”的贊譽。比興手法巧妙運用古典詩詞除了特別精于音律和諧之外，它的表現(xiàn)手法總不出賦、比、興三種，而比、興兩法用得最多。比，即打比方；興，有發(fā)端和比喻的雙重含義。宋代的朱熹在《詩集傳》里這樣給比、興下的定義：“比者，以彼物比此物也”。“興者，先言他物，以引起所詠之詞也”。毛澤東在給陳毅同志談詩的信中指出：“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的?！北?、興能用具體的常見的事物，表達那些抽象的不很常見的事物，從而使讀者便于理解詩詞的內涵。李清照繼承了我國古典詩詞傳統(tǒng)的比、興手法，在她的詞中塑造了鮮明生動的藝術形象。我們欣賞她的《如夢令》二首：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘灑。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。在第二首詞里，她以海棠花比喻人物面容的消瘦，顯得異常高雅而又有美學意味。一個“瘦”字，不僅描繪出人物的外貌，而且挖掘了人物的內心世界。不說破情而情愈深。再者，她還用白菊來比喻性格的高潔：微風起，清芬醞藉，不減酴醵?！抖帑悺酚妹坊▉硐笳髋缘逆鼓龋合隳権S開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗?！稘O家傲》自然界中的景物，哪怕是一草一木，她都可信手拈來，為抒發(fā)感情、刻畫人物服務。這樣的例子在李清照的詞中俯拾即是。比、興手法易于體現(xiàn)“言在此而意在彼”的內蘊，也就是言近旨遠，含蓄醞藉。這一點在李清照的詞章里尤為突出。她時常運用比、興手法表達那“幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。例如：新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！而P凰臺上憶吹簫》明明是因為舍不得夫君離開而致消瘦，卻婉轉地說不是為了病酒，也不是為了悲秋。那究竟是為了什么呢?不點破它，留給讀者仔細去想，饒有趣味。又說：惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！而P凰臺上憶吹簫》她不講是在癡情地盼望遠出的親人，也不說無人理解她家居的寂寞，而是把樓前的流水擬人化，說是惟有它在憐念自己。真是委婉含蓄，曲折幽深。這弦外之音給人留下了無限的想象和思考的空間。不能不說李清照在運用比、興之法方面有著過人的手段。詞的意境優(yōu)美深遠什么是意境?顧名思義，“意”就是情意，是主觀的思想感情；“境”就是境界，是有立體感的圖畫。在文學作品中，“意”不能和盤托出，而需借物來表現(xiàn)；“境”也不是純客觀現(xiàn)象，需由意所觸發(fā)。因此，所謂意境，即是詩歌、小說、戲劇、繪畫、音樂通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調。中國古典詩詞在藝術上的最大特點就是創(chuàng)造意境。近人王國維說：“詞以境界為上?！薄把詺赓|，言神韻，不如言境界”。他認為。詩人除了要有高格調而外，還應“于意境上用力”。(《人間詞話》)李清照可以稱得上就是這樣的一位詩人。她善于把自己的情感同客觀事物熔鑄在一起，在詞作中創(chuàng)造出詩情濃郁、畫意盎然的境界，非常細膩地傳達出人物心靈深處的奧秘。請看《念奴嬌》：蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未? 這首詞寫的是春情。細雨綿綿的晚春時節(jié)，天氣潮濕，令人十分煩悶。詩人整天關著房門，欲倚闌遠眺卻沒有心情，想出外游春也無意趣。詞中把寂寞無聊的情緒跟重門緊閉的環(huán)境、斜風細雨的天氣緊密地結合在一起，形成了一種情景交融的藝術境界。詩人嬌慵無力的神態(tài)、惆悵自憐的情懷，都寫得細膩傳神，呼之欲出。而意境的優(yōu)美深遠，更是耐人尋味。清代毛先舒說這首詞的結句“忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，施展自如，人不覺耳?！?《詩辨坻卷四》)說的就是這種清新婉麗、毫不沾滯的境界。再來讀她的這首《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。詞中處處流露出徐緩頓挫、回蕩不盡的韻味。對著異鄉(xiāng)的春晚，這位女詩人只覺得心情沉重，毫無歡樂之感?；钴S的春日景象，也曾激起她泛舟出游的意興，但剎那間又被深沉的憂傷淹沒了。作者運用三組口語“聞說”、“也擬”、“只恐”，曲折地反映出她那極難用筆墨表述的內心活動。此外，詞中還恰到好處地運用了極其鮮明而形象的比擬：“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。使得作者在環(huán)境壓力下所產生的不能明言、難以排遣的身世之悲和飄零之痛得到了深刻的表達，創(chuàng)造出孤獨、悲愴的藝術境界，使讀者對詩人寄以深切的同情，在感情上引起強烈的共鳴。讀李清照的詞，我們會很自然地感覺到，篇篇都有完整的意境，會得到高度的藝術享受和浸潤。我們從流傳下來的作品中不難看出，李清照能夠運用優(yōu)美通俗的語言、和諧流轉的音韻和比、興的創(chuàng)作手法，精致、簡約、毫不雕飾地塑造出生動鮮明的人物形象，并且能將自己的思想感情融會于自然景物，揭示生活中蘊藏著的美質，創(chuàng)造出具有高度美學意義的境界，形成了她的詞作的主要藝術特色。李清照是詞史上的一位大家，是宋代詞壇上婉約派的優(yōu)秀人物，前人推之為“婉約之宗”，她是當之無愧的。她的詞作，在我國古代文學史上占有一席重要地位，博得了人們的極高評價，其藝術成就對后代詞人產生了深遠的影響。她今天僅存的幾十首優(yōu)美的詞篇，無疑是我國文學藝術園地永不凋謝的花朵，將長久地散發(fā)出醉人的馨香。