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2025-10-08 21:12本頁面
  

【正文】 始隨父兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1808年入帝國神學(xué)院學(xué)習(xí)。1812年隨薩里埃里學(xué)習(xí)作曲。舒伯特共寫了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有:《未完成交響曲》與《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鵝之歌》等。舒伯特是歐洲音樂史中浪漫主義新型音樂體裁——藝術(shù)歌曲的開創(chuàng)者。在歌曲結(jié)構(gòu)、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面,舒伯特都卓有貢獻。威爾第(GiuseppeVerdi,1813~1901)偉大的意大利作曲家。出生于帕馬省布塞托城。1832年投考米蘭音樂院,未被錄取,后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂。1842年,創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》,演出異常成功,一躍而成意大利第一流作曲家。當時意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中,他以自己的歌劇作品《倫巴底人》(1848)、《厄爾南尼》(18744)、《阿爾濟拉》(1846)、《列尼亞諾戰(zhàn)役》(1849)以及革命歌曲等鼓舞人民起來斗爭,因之獲得“意大利革命的音樂大師”之稱。五十年代是他創(chuàng)作的高峰時期,寫了《弄臣》(1851)、《游吟詩人》(1853)、《茶花女》(1853)、《假面舞會》(1859)等七部歌劇,奠定了歌劇大師的地位。1871~1872年應(yīng)埃及總督之請,為蘇伊士運河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達》。晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》(1887)及《法爾斯塔夫》(1893)。1901年逝世于米蘭。一生創(chuàng)作了二十六部歌劇,善用意大利民間音調(diào),管弦樂的效果也很豐富,尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界,因之具有強烈的感人力量,使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一?!颁撉僭娙恕毙ぐ睿?1810—1849)波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊,父親是法國人,僑居華沙任中學(xué)法文教員,母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦,六歲開始學(xué)習(xí)音樂。1830年11月華沙起義前夕,肖邦離開祖國經(jīng)維也納到法國巴黎定居。在維也納,肖邦結(jié)識了西歐文藝界許多重要人物,包括德國詩人海涅,匈牙利音樂家李斯特等,對肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。從30年代初到40年代中期,肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟,創(chuàng)作上獲得極其豐碩的成果。肖邦的創(chuàng)作可分四個時期。由于40年代波蘭民族運動的幾次挫折,給肖邦精神上帶來沉重的打擊;遠離故鄉(xiāng);親人和摯友相繼逝世;都給他身心帶來深深的創(chuàng)傷。1836年他開始患肺結(jié)核,癥兆日益加重。1848年,衰弱的肖邦去英國短期教學(xué)和演奏,他為流亡國外的波蘭同胞開了最一次演奏會。回巴黎后,他的健康急劇惡化,終于1849年10月17日病逝巴黎。臨終前他要求親人把他的心臟運回祖國波蘭。弗朗索瓦古諾(Charles Francois Gounod,1818-1893)法國作曲家,生于巴黎,在巴黎音樂學(xué)院從師于阿列維。1839年在羅馬悉心研究宗教音樂,并反映在創(chuàng)作中。他是梵蒂岡國歌《教皇進行曲》(1846)的作者。歸國后,曾擔任過合唱團指揮,并創(chuàng)辦“古諾合唱團”。在歌劇《浮士德》中可以顯示出他合唱寫作的特長?!陡∈康隆纷饔?859年,取材于古典名著,音樂樸實平易,配器豐富巧妙,是十九世紀下半葉德國抒情歌劇的代表。此外,尚作有《羅密歐與朱麗葉》等十余部歌劇、三部交響樂及大量宗教歌曲等。他以巴赫的《C大調(diào)前奏曲》為伴奏所作《圣母頌》流傳極廣,是跨年代合作的典范。舒曼(RobertSchumann,1810~1856)德國著名音樂家。自幼顯露出音樂、詩歌、戲劇等多方面的才華。父早死,從母意在萊比錫海得堡學(xué)法律,但仍孜孜不倦地學(xué)音樂,以至成為當?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830年取得母親的諒解,開始了音樂家的生涯,求師于著名鋼琴家維克。由于急于求成,把手指練壞,轉(zhuǎn)而從事音樂創(chuàng)作和評論。生性熱情敏感,并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂雜志》,對改變當時陳腐的音樂空氣,促進浪漫藝術(shù)的發(fā)展,起到重要的作用。作有許多新穎獨特的鋼琴名曲,如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想集》等,促進了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合,一直被人傳為美談,并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲,被稱為“歌曲文萃”。最著名的有:歌曲集《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等。后又寫下了四部交響曲,及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。由于長期過勞,1856年在波恩附近的精神病院中去世。舒曼的主要作品有:《第一交響曲》;《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》;鋼琴套曲《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟盟友》、《兒童情景》及《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》、《帕格尼尼主題練習(xí)曲十二首》以及歌曲集《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等。比才(GeorgesBizet,18381875)法國作曲家。是繼法國作曲家古諾之后,打破意大利歌劇對法國的影響,使法國歌劇從淺薄、浮華中解放出來的杰出人物。比才最為出色的歌劇《卡門》是目前世界上少有的幾個最為人門喜愛的歌劇之一。著名的《卡門序曲》和其中的兒童合唱、《哈巴涅拉舞曲》已成為膾炙人口的優(yōu)秀作品??墒潜炔旁诟鑴?chuàng)作中獨特的探討之路卻充滿了艱辛。他曾創(chuàng)作了不少歌劇,均在他的時代不受歡迎,《卡門》的首演也遭到了失敗,因當代人對他的作品中“大膽的現(xiàn)實主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”。據(jù)說他曾為此整夜痛苦的在巴黎的街道上徘徊。而且只是因為被評論界攻擊和嘲罵,《卡門》才連續(xù)上演了幾個月。比才在《卡門》上演的同年去世才活了37歲,生前沒有享受到他的卓越藝術(shù)帶來的榮譽。但是這部歌劇卻受到了國外音樂家的賞識和贊揚,預(yù)言“十年之后,《卡門》將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。其實不到十年,五年之后《卡門》再度在巴黎上演時獲得了極大成功。比才的音樂之路是頗給人啟示的,當他在重復(fù)前人走過的路時,以他的才華,19歲就獲得了羅馬大獎和奧勞巴斯一等獎,當他為法國歌劇開辟新路的時候,卻一再承受失敗??梢娙魏蝿?chuàng)新之路都不可避免要經(jīng)受坎坷和考驗。但歷史最后總是公正的。比才留給人們的珍品還有為都德的話劇《阿萊成姑娘》寫的音樂,后來編成組曲,經(jīng)常在音樂會上演出。李斯特(Franz Liszt,1811—1886)生于距奧地利邊境不遠的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。1821年舉家遷居維也納,從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴,向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國革命思潮和文學(xué)浪漫主義運動的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前,他在歐洲各地演出,受到狂熱的歡迎,成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時期主要創(chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間,任德國魏瑪宮廷樂隊指揮與音樂總監(jiān),大力扶植進步的作曲家,演奏他們的最新作品。1854年組織了“新魏瑪協(xié)會”,幾年后進而組織“全德音樂協(xié)會”,使魏瑪成為當時音樂文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫,在一次關(guān)于歌劇演出的爭議之后,遷居羅馬。接受了低級的圣職,但仍為慈善事業(yè)演奏,奔波于羅馬、魏馬、布達佩斯,從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時去世。李斯特是19世紀最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā),決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統(tǒng),發(fā)展了一種19世紀音樂會的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬能的樂器之王,追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂創(chuàng)作大大推進了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。主要鋼琴作品有:《12首高級技巧練習(xí)曲》、《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、《旅行歲月》鋼琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》實際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂創(chuàng)作的。《D小調(diào)奏鳴曲》雖然是單樂章,但其內(nèi)容表現(xiàn)的幅度廣闊,表現(xiàn)手法顯示出李斯特的獨創(chuàng)個性。兩首鋼琴協(xié)奏曲《bE大調(diào)第一》和《A大調(diào)第二》接近于他的樂隊作品。李斯特還有大量的19世紀歌劇詠嘆調(diào)和交響曲的鋼琴改編曲。在聆聽音樂機會缺乏的19世紀,李斯特這些改編曲在浪漫主義音樂的推廣與普及方面起到重要作用。作為一位作曲家李斯特對19世紀的標題音樂作出了重要貢獻。他在柏遼茲的標題交響曲之后,首創(chuàng)出“交響詩”的音樂體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂形式,來源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩的標題,明示出它們與文學(xué)、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān),《瑪捷帕》以雨果同名詩歌為據(jù),《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色,《普羅米修斯》則與德爾的詩篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同,李斯特不注重用音樂去描繪場景、事件,他也從不陷入瑣細的音樂解說,而追求對作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進行哲理性的概括。他的交響詩更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩是單樂章,保留了奏鳴曲式的一些特征,各段落速度的變化與對比又似把交響曲套曲濃縮在一起,以主導(dǎo)動機貫穿變化達到音樂的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等,其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂情感特點。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩在19世紀下半葉被各國音樂家廣泛采用,成為最重要的浪漫主義樂隊體裁。
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