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2025-10-04 23:43本頁(yè)面
【正文】 景: 此畫上款是：“曼士二哥”，徐悲鴻與黃曼士情誼深厚，徐將其視為“平生第一知己”，尊稱曼士為二哥”，同時(shí)也有文獻(xiàn)記載畫是贈(zèng)與新加坡南洋兄弟煙草公司分公司總經(jīng)理黃曼士的。黃曼士(18891963)，祖籍福建南安，出身名門，交游及廣。1925年徐悲鴻在法國(guó)讀書時(shí)境遇窘迫，與黃曼士昆仲結(jié)下深厚情誼，視為“平生第一知己”,徐悲鴻曾多次到新加坡，都是住在黃家的江夏堂，為黃曼士畫了百余幅畫作。當(dāng)時(shí)，悲鴻先生畫的最多的是馬，以詠志抒懷，時(shí)有“萬(wàn)馬奔騰江夏堂”之稱。1946年，黃孟圭還為此《十駿圖》題詩(shī)一首，徐悲鴻并復(fù)信表示感謝，亦成佳話。資訊: 在2003中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上為421號(hào)拍品，估價(jià)：RMB 300400萬(wàn)元，以200萬(wàn)元底價(jià)起拍，經(jīng)過數(shù)十輪競(jìng)爭(zhēng)，最終以627萬(wàn)元成交，創(chuàng)徐悲鴻中國(guó)書畫作品拍賣世界紀(jì)錄。作品簡(jiǎn)析: 此幅作品系徐悲鴻一生可數(shù)力作之一，可謂三絕：一是存世僅見的十匹馬，徐悲鴻畫三馬、五馬雖也不多，但還是偶然可以見到，畫十駿至今所知僅此一件；二是十駿形態(tài)各異，奔跑、跳躍、翻滾、飲水，善畫馬的徐悲鴻將馬的形神表現(xiàn)得淋漓盡致；三是背景豐富，畫春日山坡，綠以意盎然，一派生機(jī)。第四篇：席慕容作品欣賞席慕容詩(shī)歌欣賞 生平簡(jiǎn)介 席慕容作品 詩(shī)歌：《七里香》《戲子》《一棵開花的樹》《無(wú)怨的青春》《時(shí)光九篇》《邊緣光影》《迷途詩(shī)冊(cè)》《我折疊著我的愛》，《鄉(xiāng)愁》（詩(shī)歌）、《外婆和鞋》被選入小學(xué)課本。散文：《有一首歌》《同心集》《寫給幸福》《江山有待》《生命的滋味》《席慕蓉和她的內(nèi)蒙古》（攝影+文字），《三弦》（小品）《貝殼》選入初中課本（與小思的《蟬》收入中學(xué)生課本人教版短文兩篇）。歌曲：《父親的草原母親的河》（應(yīng)蒙古族著名女中音歌唱家德德瑪之邀而作）。名作欣賞 大愛席慕容 選修課之 多媒體課件制作 作業(yè)作者：Hecate席慕容，著名詩(shī)人、散文家、畫家。一位來(lái)自察哈爾盟明安旗的蒙古姑娘，是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后隨家落居臺(tái)灣。她于一九八一年出版第一本新詩(shī)集《七里香》。從百度下載內(nèi)容，技巧：刪除超鏈接 技巧：圖片組合幕布式翻轉(zhuǎn)的制作 技巧：照片邊框的處理背景太花，影響字體，文本框背景透明化處理 大愛席慕容 * * 從百度下載內(nèi)容，技巧：刪除超鏈接第五篇：張愛玲作品欣賞[推薦]安 陽(yáng) 師 范 學(xué) 院現(xiàn)代文學(xué)作品欣賞學(xué)院：歷史與社會(huì)發(fā)展學(xué)院班級(jí)：08級(jí)綜合文科一班學(xué)號(hào)：080391036姓名：牛陽(yáng)華張愛玲作品欣賞作者簡(jiǎn)介：張愛玲，女，中國(guó)現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年9月30日出生在上海。張愛玲家庭顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。張愛玲一生創(chuàng)作大量的文學(xué)作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因?yàn)閯?dòng)脈硬化心血管病。代表作品：散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長(zhǎng)篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。作品賞析：說張愛玲是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過，家庭顯赫，文筆出眾。文字在她的筆下，才真正的有了生命，可以直接的寫入你的內(nèi)心。閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感，而閱讀張愛玲的文章你才是快樂的，即便是有點(diǎn)悲劇意味的《十八春》依然如此。張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無(wú)第二人可以相比。讀她的作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)人生的樂趣的觀照真是絕妙，張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，會(huì)寫下來(lái)告訴你，讓你自己也能體驗(yàn)到，她寫下來(lái)告訴你，但她不炫耀。張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實(shí)用傳奇來(lái)形容張愛玲的一生是最恰當(dāng)不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的輝煌了，張愛玲的童年是不快樂的，是黑暗的，生母流浪歐洲，或許這是導(dǎo)致張愛玲后來(lái)的作品充滿悲觀跟勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的、自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。就是這些不近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)的提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：摸得到，捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要?！读餮浴肥撬槐旧⑽募?，收錄了她1943——1944年的陸陸續(xù)續(xù)寫的一些東西，將散見于報(bào)端的文字，集中在“流言”兩個(gè)字下，水上寫的字，說它不持久，但是又希望它像謠言傳得一樣快。書中所談的內(nèi)容并不集中，談到吃，談到看書，談到畫，談到她可愛的姑姑和她熱情的朋友炎櫻，還有一些序，里面還閃現(xiàn)著那時(shí)上海另一個(gè)女作家蘇青的身影。一點(diǎn)點(diǎn)的，可以漸漸看到那時(shí)的上海，那時(shí)的張愛玲。不過，這畢竟不是張愛玲真正吸引人的地方，整個(gè)集子里，最讓人難忘的幾篇，卻都是典型的張愛玲的風(fēng)格，一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。在《傾城之戀》中，白流蘇，一個(gè)離婚居家的女子。但她遭受哥哥們的欺騙散盡錢財(cái)，遭受嫂嫂們的熱嘲冷諷忍氣吞聲，遭受母親的忽視寂寞生活。但是，她卻遇見了范柳原，一個(gè)年輕英俊、機(jī)靈狡猾、肆意揮霍的花花公子。從此以后，她在情感糾葛之中奮力的掙扎。一部?jī)A城之戀留下的不僅僅是一段完美愛情的結(jié)局，更多的是對(duì)女性人生的思考。張愛玲，用她獨(dú)特的敏銳力與洞察力，一反過去小說古老模式，獨(dú)辟蹊徑創(chuàng)作出新的小說風(fēng)格，揭示了在民國(guó)時(shí)代的遺少們的腐朽生活及封建守舊的生活態(tài)度。從而，奠定了小說模式的新風(fēng)格。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節(jié)稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時(shí)無(wú)二；她受的是西洋學(xué)堂的教育，但她卻鐘情于中國(guó)小說藝術(shù)，在創(chuàng)作中自覺師承《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》的傳統(tǒng)，新文學(xué)作家中，走這條路子的人少而又少。五十年代初她輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港至美國(guó)，在此期間曾經(jīng)創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對(duì)大陸當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的描寫而被視為是反動(dòng)作品，其后作品寥寥。此后張愛玲返回上海，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫作，來(lái)渡過難關(guān)。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來(lái)臨。張愛玲的這兩篇文章是發(fā)表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來(lái)的《紅玫瑰與白玫瑰》、《金鎖記》等等更奠下她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。參考例文：百度名片、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說的閱讀與鑒賞、百度例文《流言》、《傾城之戀》賞析博客。、
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