【正文】 么是輿論導(dǎo)向式的，很大程度上對觀眾并沒有起到真正影評的作用。報道式的影評主要是對現(xiàn)時放映的影片進行新聞式的報道，如票房如何、導(dǎo)演是誰、主要演員是誰、他們的私人情感什么的、有什么花絮以及再加上些讀后感。這類文章目前主要充斥在大量的傳統(tǒng)媒體上。輿論導(dǎo)向的文章現(xiàn)在少了，但它的影響非常巨大，如現(xiàn)在還常在許多文章中看到“活躍了市場”“豐富了文化生活”“提高了人民生活水平”之類的話語詞匯。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，現(xiàn)在還出來一種新風(fēng)格的“影評”。該類文章大量販賣個人情感，文章要先談最近自己心情如何如何，然后怎么樣去看了一部電影、接著大夸或大貶一通該片，文風(fēng)華麗、辭藻迷亂，總之是要把人看昏過去，最后還要再抒發(fā)一下自己感情（或寂寞、或無聊、或憤青、或性幻想）一番。一篇洋洋灑灑數(shù)千字的文章中很難看到那部電影的真實情況，如果還有人把故事敘述一下，那就值得慶幸了。這種散文很難稱的上是影評，充其量只是些個人無聊的文字。如果這篇文章只是一時表達了自己的情緒，還無所謂，大家無非是把它當(dāng)作散文來看。但文章多了就讓人受不了了。其中有些文章就很過分，看后能夠讓人噴飯，上帝笑掉大牙，自我陶醉的感覺實在過于厲害，飄飄然不知所以然。本來影評是讓人清醒的，是給人知識的，是理性的分析，這些“影評”卻走向了它的對面。還好，大家都沒有把這類文字當(dāng)真，不過出現(xiàn)多了就讓人忍受不了，只好見到它的作者就跑。實際上，國內(nèi)真正的影評還少的可憐。如果我們仔細看看國外的那些影評，確實給我們有醍醐的感覺。同樣一部電影，他們就怎么看出了那些；同樣一篇影評，他們怎么就寫的那么深刻。一部真正好的影片是不需要吹捧的，自有影評人來說它好。一部影片如何，不是由幾篇影評報道來決定的，觀眾看后自會知道。所以，一篇影評就和一部電影一樣，是有它的對象的。如果網(wǎng)絡(luò)上有人要看那類文章，就給他們看好了，但不要自稱影評。這樣說可能有些嚴(yán)格。其實影評的寫法是非常之多的，風(fēng)格也很多。好的影評人的影評就如他本人一樣是那樣容易分辨。無論怎樣，影評都是一門科學(xué)，是理性之物，不是肉體情感的泛濫。加拿大批評家弗賴在《頑強的結(jié)構(gòu)》一書談到：“堪稱知識的知識是導(dǎo)向智慧的，因為沒有智慧的知識就是沒有生命的肉體“。較為溫和的說法是一些影評文章并不是理性創(chuàng)作的文章。另一個重要的問題是當(dāng)前批評的品格問題。一方面是被批評者的，沒有成熟對待批評的心態(tài)，對于肯定就很歡喜，對于否定就很憤怒。這是一種很幼稚的心態(tài)，常常視批評者為敵人。嚴(yán)重的說是病態(tài)，它大大限制了批評的正常發(fā)展。另一方面是批評者的，缺乏理性分析和客觀陳述，往往要么捧要么罵，很多是出于人際的原因。這種為了點點個人私欲，擾亂批評，混擾視聽的做法極端惡劣。影評人的品格問題目前在中國大陸較為嚴(yán)重，深深影響了中國大陸的影評創(chuàng)作，也影響了電影的創(chuàng)作。雖然我盡量不用道德來談?wù)撨@一問題，這可能涉及不同的價值觀之爭。但中國大陸評論界的道德觀念已經(jīng)嚴(yán)重喪失，缺乏客觀真實的評論，充斥著過于迎合、不負責(zé)任、人際關(guān)系的評論，撰此文以共勉。第五篇：影評寫作影評寫作模板第一段從其主題切入。可以結(jié)合作品名稱、社會背景來分析。第二段寫影片技巧?？梢允悄阌X得印象最深的地方——一個拍攝角度、拍攝手法、配樂、光線??只要你覺得有特色的地方，能夠自圓其說都可以。第三段寫影片存在的遺憾之處。這個只是一筆帶過，比較主觀的看法。最后還要注意，影評與觀后感完全不同，影評更加客觀，而觀后感是完全主觀的東西。要注意區(qū)分。主標(biāo)題副標(biāo)題引入語（從感受或解析片名出發(fā)，簡單引入）字?jǐn)?shù)5080 影片內(nèi)容+主題概括100150 影片特色手段綜述6080 分論點1從總體看，導(dǎo)演對影片結(jié)構(gòu)的安排：敘述方式（順、倒、插、重復(fù)、分）；敘述角度（主觀、客觀、主客觀交替、多角度敘述）；時空結(jié)構(gòu) 分論點2從橫向看，畫面與畫面的組合關(guān)系，聲音與聲音的組合，畫面與聲音的組合（同步、對位）分論點3從縱向看，包括鏡頭的運用處理（景別、角度、拍攝方式、長度），鏡頭分切與組接（蒙太奇、轉(zhuǎn)場）結(jié)尾 100怎樣寫影評標(biāo)題影評的標(biāo)題方式五花八門，不一而足，這里略舉大要由單一的一句話組成的標(biāo)題叫單行題，一般情況下，都能點明信息；兩行或兩行以上句子組成的標(biāo)題稱為復(fù)合標(biāo)題。常見的影評文章的復(fù)合式標(biāo)題多是主題＋副題。主題以簡潔話語交代文章主要觀點，或向讀者傳達最主要的東西。副題居于主題之后，用來標(biāo)明主題的指向、事實。由表意程度劃分，標(biāo)題可有實題與虛題二種。實題指表意實在具體的標(biāo)題，其特點是具體標(biāo)明影評內(nèi)容，虛題則是虛化、抽象的標(biāo)題。常見的標(biāo)題大抵有下述種類：贊譽題。如《大兵電影？大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“無力回天”的悲劇》。論戰(zhàn)題。如《駁斥江兼霞的〈關(guān)于影評人〉》《情節(jié)？人物？意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態(tài)氛圍問題》《清算劉吶鷗的觀點》。批評題。如《何時夢醒？寫在〈粉紅色的夢〉后》《〈脂粉市場〉的三點缺憾》《白障了的“生意眼”》。比較題。如《從東西文化觀〈羅生門〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。設(shè)問題。如《擴張？傳播？交流？——從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》《“端盤子”的出路在哪兒？》。并列題。如《〈機組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片”》《情境？人物？戲》《嘎勁與雅氣》。轉(zhuǎn)折題。如《一個太陽，兩種感受》《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》《“西瓜地”不如“褲料”》。淺議題。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》《對〈幽谷戀歌〉的一點看法》《小議〈陌生的朋友〉》《“藝術(shù)情趣”小議》。雜感題。如《“老演少”可以休矣！――看〈第二次握手〉有感》《從一場戲談起》《銀幕拾零（六則）》《是否過分了點――影片〈鍋碗瓢盆交響曲〉觀后隨感》。1推介題。如《推薦兩部教科書》《該看一看〈活著〉》。1新聞題。如《〈南郭先生〉有新意》《〈紅色戀人〉的路子非常新鮮》。1綜合題。如《當(dāng)代影壇四大時弊》《說當(dāng)代紀(jì)錄電影》《怎樣拍電影？！――“電影拍攝公式”小輯》。1擬人題。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。1比喻題。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。1哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。1反問題。如《請教》《兩個想不通》。1熟語題。如《半場荒唐夢，一把辛酸淚――評包氏父子“理想”之毀滅》《兒女情長，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨生女的穿插》。1格言題。如《“人必生活著，愛才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的愛情悲劇》《大音稀聲，大象無形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。評書題。如《話說〈紅高粱〉》《話說“做”電影》。2“關(guān)于”題。如《關(guān)于〈拯救大兵瑞恩〉的話》《關(guān)于影片〈泰坦尼克號〉的音樂》《關(guān)于〈紅色戀人〉的定位》。2介紹題。如《卡贊的〈欲望號街車〉》《有什么話好說――張藝謀的〈有話好好說〉》。2自介題。如《〈菊豆〉――跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》《〈風(fēng)雨故園〉：從文學(xué)構(gòu)想到銀幕呈現(xiàn)》《〈霸王別姬〉――當(dāng)代中國電影中的歷史、情節(jié)和觀念》《〈海和毒藥〉的小說、劇本與電影》。2詮釋題。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊？雷吉奧的影片》。2散文題。如《黑色的太陽??》《??時明時暗》《于無聲處??》。開列當(dāng)然還可以繼續(xù)下去，但它的啟示意義已不再重要，因此，我們有關(guān)標(biāo)題形式的陳列也就告一段落。標(biāo)題寫作如同廣告，它的寫作應(yīng)加以特別之注意。要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別致；要生動感人；簡潔、精粹；要有讀者意識，易于接受；注意修辭之巧用；注意形式上盡可能美化?！墩鎸嵉睦硐胗肋h如此多情——電影〈可可西里〉的膠片訴說》《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達——評〈2046〉》《青春彼岸——評〈孔雀〉》《時間、空間和記憶中的愛情——評〈美人草〉》《迷失在“世界”中——評〈世界〉》《冬天的綻放——評〈孔雀〉》《從一秒鐘的動心到一輩子的傾心——解讀影片〈一個陌生女人的來信中〉的情感展現(xiàn)》《女性眼中的現(xiàn)實偶然與未來必然——評影片〈203040〉》《一曲生命的贊歌——從敘事學(xué)角度評〈可可西里〉》《黑暗王國里的一線光明——評電影〈盲井〉》1《穿越時代隧道的青春祭奠——評〈青紅〉》1《羞怯與自虐——〈一個陌生女人的來信〉的中國式表達》1《生命詠嘆調(diào)——評〈孔雀〉》1《沉淪中的微芒——評〈2046〉》1《雙重人格：無處逃逸的矛盾——評〈朗朗星空〉》1《邊緣處境中的老人世界——評〈安居〉》1《平民話語與表述真實——評〈沒事偷著樂〉》1《城市碎片下的平民真實——評〈沒事偷著樂〉》1《在民族主義和國際主義之間——評〈黃河絕戀〉》 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86字）本片的情節(jié)主要是在家和劇場這兩個場景中展開，極富生活化的情節(jié)使本片很少有大的景別出現(xiàn)，而是通過大量的人物特寫和中，近景鏡頭來敘述故事。中景用來表現(xiàn)人物之間的對話，推動故事情節(jié)的發(fā)展。如在閣樓上，裘裘和爺爺?shù)膶υ捑褪怯弥芯皝肀憩F(xiàn)的。近景有時既可以表現(xiàn)對話，又能讓觀眾看清此時人物的面部表情，是對人物說話時心理活動的反映。如裘裘在和爺爺爭論跑龍?zhí)缀椭鹘堑膮^(qū)別時，近景就表現(xiàn)出裘裘對爺爺所說的話并不理解，也不接受。而影片中最吸引人眼球的某過于對人物的特寫。如裘裘對著鏡子一絲不茍地練習(xí)唱段，以及他畫完油彩后對著鏡子看自己的臉，都是對裘裘成為角兒之后快樂心理的表現(xiàn)；在候場時對裘裘的特寫則表現(xiàn)出他精神恍惚，為后來他唱錯詞埋下伏筆；片尾對裘裘側(cè)面的特寫則是表現(xiàn)裘裘失敗后落寞的心情。（分論點1,336字，談?wù)摼皠e）本片的音樂與題目所反映的信息十分貼切。運用的大量的戲曲伴奏和唱段為本片的展開提供了合理的氛圍。在裘裘受到爺爺?shù)拇驌艉脱莩鍪Ю麜r用到了相同的戲曲伴奏，都反映出人物內(nèi)心的失落；在爺爺生氣地追逐裘裘時運用了鼓點伴奏，更好地表現(xiàn)了當(dāng)時的環(huán)境氛圍與人物關(guān)系。在人聲方面，以裘裘跑龍?zhí)讜r那句“大王回營啊”作為符號語言貫穿整部影片，這既是一條線索，又表明裘裘還不能勝任“霸王”這一角色，諷刺了那些對“一夜成名”抱有過多幻想的人。（分論點2,210字，談?wù)撾娪爸新曇簦┍酒谐霈F(xiàn)的人物雖然不多，但是每個人物的刻畫都十分形象。裘裘作為一個龍?zhí)?，渴望成名，這是對社會中小人物的心境的反映，可是他對“一炮走紅”抱有過多的幻想，認為自己有足夠的能力去勝任主角兒，不屑于去跑龍?zhí)?，還認為爺爺是在嫉妒他。最終，裘裘演出失敗，才體會到自己還遠遠不夠，只有厚積薄發(fā)，才能成為臺上的主角。爺爺作為一個退休的戲劇演員，自然懂得孫子的心，但他清楚孫子的想法并不可取，所以在生活中時常給孫子“降溫”，一句“名角兒都是跑龍?zhí)壮錾怼笔窃诟嬲]孫子要腳踏實地。爺爺是一個教父的形象，亦是導(dǎo)演情感的寄托。本片的人物群像主要是臺下的戲迷，他們既是一場戲的觀眾，評審者，又是現(xiàn)實生活中的旁觀者。他們具有挑剔的眼光，可以說是每個人走向成功的一道障礙，甚至決定著一個人的成敗。所以本片以戲迷們的“倒好”作為那場戲的結(jié)尾，標(biāo)志著裘裘“一炮走紅”的想法的幻滅，是導(dǎo)演對這種社會風(fēng)氣的嘲諷與批判。（分論點3,390字，談?wù)撊宋镄蜗螅├硐牒茇S滿，現(xiàn)實很骨感。當(dāng)理想被現(xiàn)實澆滅，我們便該想想那些太過豐滿的理想是否已經(jīng)蒙蔽了我們的雙眼。如果是，那就請放棄一炮走紅，選擇腳踏實地，厚積薄發(fā)。（結(jié)尾，80字）