蘇少版美術八上第九課自然的定格——外國風景畫3-資料下載頁
2025-11-21 04:36本頁面
【導讀】印象派是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派,西斯萊、德加、莫里索、巴齊約以及保羅·塞尚等。舊，主張藝術的革新。繪畫技巧上對光和色進行了。彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，這種科學原理運用到繪畫中去。藝術家們大膽地拋。棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和程式。藝術家關注的焦點轉(zhuǎn)。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變。給后來的現(xiàn)代美術以極大的影響。1906），法國著名畫家，是后印象派的主將，紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。系的和諧而放棄個體的獨立和真實性。保羅·塞尚在?？怂钩錾娃o世，是祖籍皮埃蒙特的小工匠、小商人的子孫。天賦而死亡，卻要靠金錢吃飯。在巴黎定居的埃米爾·左拉鼓勵他前往該處，而銀行家則拼命阻撓這一計劃。1862年11月，他再次回到巴黎。畫頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱為“雜燴”。厭煩，他離開巴黎，又由于好奇而重返該地。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕，不得而知。不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。
【正文】 到深紅色、純藏青色）的花束，在鮮麗的檸檬黃背景下浮現(xiàn)，而花束本身另有黃色的色調(diào)。放置花瓶的臺面，表現(xiàn)出不配襯的補色效果，但這種強烈的對比，格外顯明。 ” 凡高給妹妹威麗明和弟弟提奧的信上，都曾提及此畫，凡高他本人好象很欣賞這幅畫。 花季的巴旦杏 1890年 2月中旬，凡高到阿爾去時，病又發(fā)作了。在能夠提筆寫信時，他告訴提奧： “ 工作很順利。最后一塊畫布是畫盛開的杏花。你或許可以看出，這是耐著心畫的好畫。我以冷靜的情緒，使用比平常較大的筆觸，真實地描繪，但第二天就不行了。這的確令人費解和無奈。 ” 凡高的母親在 2月 15日寫信告訴他，提奧夫婦在上月底生了一個男孩，因此他畫了這張有 “ 青色背景的天空，數(shù)枝開著白色杏花的粗枝的作品。 ” 以便掛在侄兒的寢室。 在這幅畫上，他運用了從浮世繪與大和繪式裝飾花草圖中的畫法，畫下了枝、葉子和杏花。 克利西街（ Boulevard of Clichy) 鈴鼓咖啡屋，即位于 “ 克利西街 ”的 62號，凡高和提奧同住的公寓也在這條街附近。這一幅畫采用了色彩視覺混合、色彩相互滲透和筆觸的輕妙律動，以表現(xiàn)街道上早春的氣氛。在右方的樹木是橫線筆觸，在中央的街樹上則可看到輕快的簡短筆觸，讓欣賞者感到一種看不見的空氣流動。這些與前景道路散落的筆法相映襯，構(gòu)成了一種包羅萬象的空間流動感。色彩上則使用淡紫、淡褐與藍色為基本色調(diào)，這種柔和的色調(diào)是來自于日本的版畫。在巴黎時期，他想捉住藝術上的輕快感，便以輕快為主題畫了數(shù)幅同類的風景畫。本圖作于 1887年春天 。 蘭格羅瓦橋 (The Drawbridge at Arles Pont de I39。Anglois) 1888年 2月 21日，凡高到達法國南部的阿爾，住在卡列爾飯店。這一張是他達到后的 3月間所畫的。 469信中寫著： “ 今天的工作是畫一張 5號的畫 —— 那是在藍色天空下，一輛小馬車正通過的一座吊橋，和天空同色的河水、綠草，橘色的河堤，還有一群穿著各色衣服的浣衣婦女。 ” 這一張畫的色彩清澄而果斷，有如金屬管樂器奏 出的嘹亮聲響。天空是一片藍，水波蕩漾的運河，均遠離巴黎的喧囂，漫游在郊外的凡高，仿佛可以聽到他自己快活的聲息。 這座吊橋在第二次世界大戰(zhàn)時被破壞，現(xiàn)在已另外在別處建筑新橋。 凡高的客?。S屋） (The Artists House at Arles(The yellow House)) 1888拈月凡高在阿爾租了一間旅館居住，因為它的外壁涂成了黃色，故被稱為 “ 黃屋 ” 。畫面上建筑物的右側(cè)即是凡高的住所（正面的窗戶涂成綠色和黃色的部分）。凡高很早就向往 “ 藝術家的樂園 ” ，因此希望這個家能成為南法的 “ 未來畫室 ” ，并且希望能夠盡快地接他的窮朋友高更來一起共同生活（高更于 10月20日到達阿爾）。在這一張畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建筑物正面的硫黃色與一大片天空的藍黑色，在到窗戶、側(cè)壁與樹木的綠色，這些顏色之間相互呼應，構(gòu)成了色調(diào)的轉(zhuǎn)移。 夜間的咖啡座 凡高自 5月到 9月 18日借住的蘭卡散爾咖啡館，位于形式廣場（ Place du Form），由于通宵營業(yè)，因而被稱之為 “ 夜間的咖啡座 ” 。他曾用兩個通宵畫了一幅咖啡館室內(nèi)的作品， 《 夜間的咖啡座 》 是同期的作品。 他時常覺得夜間比白天更充滿了生氣蓬勃的色彩，所以幾度跑到戶外去畫星星。畫中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與伸藍色的星空形成同形逆向的對比，好象在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復雜心態(tài)。凡高已慢慢地在畫面上顯露出他那種繁雜而不安、彷徨而緊張的精神狀況。 暴風雨似的天空與麥田 (Fields under a Stormy Sky) 這一幅畫與 《 群鴉亂飛的麥田 》 、 《 多比尼庭院 》 ，是凡高在奧弗所作的最后三大作品。凡高在寫給母親的最后一封 650信提到這幅畫時說： “ 我正埋頭作一幅以像海那樣廣大的丘陵作背景，有黃色與綠色微妙色彩的廣漠麥田的畫。這一切存在于青色、白色、粉紅色、紫色等色調(diào)的微妙天空之下。我現(xiàn)在非常的安寧、肅靜，可以說很適合于作這幅畫。 ” 同 《 群鴉亂飛的麥田 》 比較起來，這幅畫含有深深的冥寂，好象要吞沒凡高的一切。在地平線那一端所表現(xiàn)的，不再是德倫特時期作品中可看到的靈魂的憧憬，而是要將他的身心召回的凄美而恐怖的壓迫感。 《 烏鴉群飛的麥田 》 在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動，綠色的小路在黃色麥田中深入遠方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳?shù)念A兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，他又來到這塊麥田對著自己的心開了一槍 。 課堂展示 ? 走近大師 —— ? 材料工具準備：油畫棒 （僅限油畫棒） （每小組最少三套） 素描紙 材料不齊每人次扣一分
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