【正文】 ，同時也包含著普遍的社會內涵，可以引起普遍的社會共鳴。知識點4：抒情與宣泄首先，抒情主體是把自己的內心體驗作為一個對象來表現(xiàn)的。他不完全是即興式地有感而發(fā)，而是從原發(fā)的情感狀態(tài)中超越出來，把它作為一個對象來重新認識、體驗、評價和組織。其次，文學抒情是創(chuàng)造具有審美價值的文學作品的活動。抒情不僅意味著傳達內心活動，而且意味著創(chuàng)造性地選擇和組織抒情話語來表現(xiàn)，意味著創(chuàng)造審美價值，這也是一般的情感宣泄所不具備的。第二節(jié) 抒情性作品的構成本節(jié)概述：抒情性作品可分為三個主要的結構要素，即聲音、畫面和情感經(jīng)驗。在大多數(shù)情況下，這三個要素相互融合而形成抒情性作品的意義。由于抒情性作品的情感經(jīng)驗總要投射到聲音或畫面上，形成聲情并茂、情景交融的象征表現(xiàn)，所以，三個要素的關系又可以從兩個方面的關系來分析，即聲與情的關系和景與情的關系。知識點1：抒情內容與抒情話語（一）抒情內容與抒情話語的直接融合抒情內容和相應的抒情話語是構成抒情性作品的兩個基本要素。抒情話語和抒情內容是一種直接融合的關系，抒情內容直接投射和轉化在抒情話語的聲音與畫面形象的組織形式之中，不可分離。（二）普通話語與抒情話語一般來說，普通的話語系統(tǒng)是一種通訊系統(tǒng)，它通過意義相對確定的詞句來報道事實。抒情話語突出話語的表現(xiàn)功能，主要突出了直接呈示情感運動形式的功能，具體表現(xiàn)為強調話語聲音層和畫面層的象征功能。為了強調語言的表現(xiàn)功能，抒情詩人常常要對普通話語系統(tǒng)進行改造，甚至打破既有的語言規(guī)范，創(chuàng)造出極富表現(xiàn)性的抒情話語。中國古代文學批評家把這種改變了普通話語組合法則的抒情話語稱為“詩家語”。俄國形式主義批評家什克洛夫斯基則提出了“陌生化”的概念。它對普通話語系統(tǒng)的改造和變形是有一定限制的，是既遵循又超越，從而形成了獨特的話語系統(tǒng)，為的 是以一種全新的感覺重新體驗事物，更好地表現(xiàn)情感經(jīng)驗過程。知識點2：抒情性作品的結構（重點）抒情性作品可分為三個主要的結構要素，即聲音、畫面和情感經(jīng)驗。在大多數(shù)情況下，這三個要素相互融合而形成抒情性作品的意義。由于抒情性作品的情感經(jīng)驗總要投射到聲音或畫面上，形成聲情并茂、情景交融的象征表現(xiàn)，所以，三個要素的關系又可以從兩個方面的關系來分析，即聲與情的關系和景與情的關系。其中，值得一提的是情景關系。情與景是中國傳統(tǒng)詩學中的一對重要概念。詩中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情話語組織和表現(xiàn)出來的，被賦予了情感內涵的畫面。詩人的內心活動既千變萬化，無法用一般的詞語直接表現(xiàn)，所以，常常借具體的景物描寫，寫出獨特而微妙的感受過程，達到情感的表現(xiàn)。詩人寫景，可以創(chuàng)造想象中的繪畫美。同時，抒情詩人寫景，意在言情。所以，詩中的畫面往往比繪畫具有更多主觀色彩。而中國古人關于情景關系的理想境界則集中體現(xiàn)在“情景交融”四個字上。第三節(jié) 抒情方式本節(jié)概述：抒情話語的修辭方式是指抒情作者在抒情寫意時的用語方法。本節(jié)介紹的抒情話語的修辭方式有：比喻與象征；倒裝與歧義；夸張與對比；借代與用典等。抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表現(xiàn)情感時所處的地位。常見的抒情角色有三種類型：一種是作者作為第一人稱出現(xiàn)，作品中的“我”即作者自我；另一種是作者以代言的第一人稱出現(xiàn)，或代人抒情，或托人抒情；還有一種是作者作為敘事者，在講述事件的過程中抒情。知識點1：抒情話語的修辭方式（一）比喻與象征（二）倒裝與歧義（三）夸張與對比（四）借代與用典知識點2：抒情角色抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表現(xiàn)情感時所處的地位。常見的抒情角色有三種類型：一種是第一人稱的抒情方式，即作者作為第一人稱出現(xiàn)，作品中的“我”即作者自我；另一種是代言的抒情方式，即作者以代言的第一人稱出現(xiàn)，或代人抒情，或托人抒情；代言的抒情方式造成了抒情內涵的雙重性：抒情性作品中主人公的抒情是外抒情層；作者的情感表現(xiàn)是內抒情層。因此代言的抒情可以產(chǎn)生較為豐富的意義。本章總結抒情性作品是一種以形式化的話語組織來主要表現(xiàn)作家內心情感活動的文學作品類型。它在反映生活、表達思想感情、創(chuàng)造審美價值、實現(xiàn)文學的意識形態(tài)功能等方面，都具有不同于敘事性作品的特征。為表現(xiàn)深廣的社會意義和獨特的內心生活，抒情作家必須創(chuàng)造意味深長的話語形式，從而創(chuàng)造出抒情內容與抒情話語直接融合的抒情性作品。作為一種審美話語形式，抒情性話語具有不同于普通話語系統(tǒng)和敘事話語的特殊結構，它突出話語的可感性，使之具有很強的表現(xiàn)力。在創(chuàng)造表現(xiàn)性話語的過程中，作家采用了各種不同的支配與組織抒情話語的抒情行為或動作，形成了一系列抒情方式，使抒情話語成為一種極富創(chuàng)造性和復雜性的話語系統(tǒng)。本章將討論抒情的基本性質和主要特征、抒情性作品的結構、抒情性話語的修辭方式以及不同的抒情角色等問題。抒情作為一種主觀表現(xiàn)，并不脫離現(xiàn)實，而是對現(xiàn)實生活的反映與評價。文學抒情作為一種自我表現(xiàn)，同時也包含著普遍的社會內涵，可以引起普遍的社會共鳴。從“宣泄”的意義上來說，抒情過程又是一個解開心靈枷鎖，消除情感壓抑的暢快抒發(fā)過程。抒情性作品可分為三個主要的結構要素，即聲音、畫面和情感經(jīng)驗。在大多數(shù)情況下，這三個要素相互融合而形成抒情性作品的意義，由于抒情性作品的情感經(jīng)驗總要投射到聲音或畫面上，形成聲情并茂、情景交融的象征表現(xiàn)，所以，三個要素的關系又可以從兩個方面的關系來分析，即聲與情的關系和景與情的關系。抒情話語的修辭方式很多，本章只討論常見的幾種：比喻與象征、倒裝與歧義、夸張與對比、借代與用典。抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表現(xiàn)情感時所處的地位。常見的抒情角色有第一人稱的抒情方式和代言的抒情方式。本章常見問題1．文學抒情與敘事有哪些主要區(qū)別？查看答案抒情偏于表現(xiàn)作者自己的主觀世界，敘事偏于再現(xiàn)客觀世界；抒情偏于用話語的聲音組織和畫面組織來象征性地表現(xiàn)情感。敘事偏于用話語的意義來講故事。2．抒情話語主要通過哪些方式來突出語言的表現(xiàn)功能?查看答案抒情話語突出了通過話語聲音層和畫面層象征性地表現(xiàn)情感的功能，通過改造普通話語系統(tǒng)，創(chuàng)造出詞句精練、同時又能表現(xiàn)復雜意義的陌生化的話語形式，以傳達直接的、新鮮的審美經(jīng)驗?！耙磺芯罢Z皆情語”?查看答案近代學者王國維曾說過：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也?！?《人間詞話刪稿》)在抒情性作品中，景是由抒情話語組織和表現(xiàn)出來的，被賦予了情感內涵的畫面，它有靈性，情趣盎然。而抒情性作品中的情，也不是空洞抽象的東西，它常常附麗于寫景的話語上，由景象征性地表現(xiàn)出來。所以說，“一切景語皆情語”。內容總結
（1）話語標記的意義及其功能（概念及意義） 摘要：本文運用言語行為理論、關聯(lián)理論和格賴斯理論初步討論和分析了話語標記的語義語用意義，指出話語標記在語義上沒有真值條件意義或概念意義，但具有程序編碼意義，其意義是隱含的
（2）冉永平把話語標記語分為八種類型：(1)話題標記語( topicrelated markers)或話語聯(lián)系語(discourse connectives)，如“我想講的是”、“話又說回來”等