讀月光下的旅人有感4000字-資料下載頁
2024-10-01 03:40本頁面
【正文】 寐不能見的痛苦，又有誰能比寶玉更加深刻如銘。 只因賈母亂點(diǎn)鴛鴦譜，以致兩情相悅者不能成雙成對(duì)，直至最后物是人非，人去樓空?？尚Φ氖?，為了安慰寶玉，居然稱其為“金石姻緣”原以為如愿以償與寶玉結(jié)合的薛包釵，本來是中規(guī)中矩，相對(duì)林黛玉更加“懂事”的人，最終也只落得個(gè)“歡情短，別情長，相拋憑地忙，”“長夜青燈了殘生”的結(jié)局。 我想起了東坡居士的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！彪y道真是“世事皆天命”嗎。若是這般說，即為前車之鑒那精明干練的“鳳姐”縱使巧舌如簧，機(jī)關(guān)算盡，也不能改變這家道中落的命運(yùn)，豈不可悲。 偌大的榮國府中也并不是只有凄凄切切的風(fēng)流韻事，劉姥姥的大觀園一游，為紅樓之中增添了一縷陽光，在大家閨秀們中，農(nóng)夫出身的劉姥姥卻不顯鄙俗，反而為大家?guī)砹瞬簧贇g笑，在這孑然不同的兩種人之間，深院中的夫人小姐們卻沒有一個(gè)農(nóng)民那般開朗自怡，這也著實(shí)令人悲哀。 末了，我我望向窗外，是死一般的空靈。 屋內(nèi)，有臺(tái)燈一盞，撒下縷縷熒光。閉上眼，腦海中滿是紅樓深院中的長情恩怨，心頭卻充斥著黯然。 紅樓一瞥，人情世故，盡歸其宗。奈何心事終虛化，驀然回首，枉自凝眉，只道是牽魂一夢。 品“紅樓”，洞人間，誰笑紅樓癡。難解其中味。 有“紅樓”相伴，碧海青天長夜里，了卻寂寞有何愁。 第五篇：聽《月光奏鳴曲》有感聽《月光奏鳴曲》有感 第一次接觸到貝多芬的《月光奏鳴曲》還是在小學(xué)課本上。關(guān)于奏鳴曲的名字“月光”，最著名的是一個(gè)動(dòng)人的傳說：據(jù)貝多芬給一位盲人姑娘演奏鋼琴的時(shí)候，風(fēng)吹滅了蠟燭，月光靜靜地灑落在那個(gè)貧困的小屋里，灑在鋼琴上。這時(shí)的貝多芬即興創(chuàng)作了“月光”奏鳴曲。后來才知道，現(xiàn)在比較通行的說法是，”猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”而來的。 《月光》奏鳴曲寫于1801年，在音樂史上也具有重要的地位，正是這部作品，預(yù)示了古典主義像浪漫主義的轉(zhuǎn)變。1800年是貝多芬思想上和創(chuàng)作上日漸成熟的時(shí)期，他了解到法國大革命的狀況，接觸了法國革命時(shí)期的音樂。他這時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格已拋開了早期奏鳴曲中的舊有的刻板的規(guī)則，而追求崇高的理想和新的表現(xiàn)手法，追求形式的完美性和內(nèi)容的深刻性，強(qiáng)調(diào)形式高于于內(nèi)容，《月光奏鳴曲》也正是形式從屬于內(nèi)容這一美學(xué)思想的最出色的例證。正是基于這一美學(xué)思想，才使他對(duì)奏鳴曲進(jìn)行了大膽的革新，并成為了他對(duì)音樂史的最重要的貢獻(xiàn)。比如，它打破了舊的奏鳴曲式“快—慢—快”三樂章的原有模式，在該首樂曲中第一樂章出現(xiàn)的不是快板，而是持續(xù)的柔板。它所有的音樂形式都成為了表達(dá)真摯感情、展現(xiàn)戲劇沖突的途徑，其中更是充滿著現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫。 如果要從貝多芬所有的作品中選出一個(gè)最著名的樂章，那恐怕就是升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的第一樂章了。這個(gè)樂章與其說表達(dá)了豐富的情感，不如說是曖昧，不間斷的三連音貫穿始終，和聲色彩朦朧，有冥想的靜默，欲言又止的悲傷，也有甜美的回憶，夢一般幻想。充滿幻想的，寧靜的月色與流動(dòng)的河水的美麗場景，情緒時(shí)而期待又時(shí)而失望，時(shí)而沉思呻吟又時(shí)而思緒如潮，時(shí)而憂傷猜疑又時(shí)而信念堅(jiān)定，這其中總是暗藏著某種危機(jī)，某種不祥的預(yù)感，整個(gè)樂章充斥著憂愁哀怨的情緒。第一樂章的情感是克制的，沒有過分的濫情，一切都建立在連綿不斷的三連音上，這是在一個(gè)天才的構(gòu)想，用持續(xù)的，如同睡夢中的呼吸的節(jié)奏，來刻畫思維的流動(dòng)發(fā)展。這個(gè)樂章大概可以說是即興曲甚至是大多數(shù)浪漫主義鋼琴小品的先驅(qū)了，他沒有按照常規(guī)，把第一樂章寫成快板的奏鳴曲式，這實(shí)際上表明，當(dāng)內(nèi)心的情感需要更加直接的表達(dá)的時(shí)候，形式的平衡規(guī)范已經(jīng)開始讓位于樂思的自由想象了。 第二樂章為小快板，整個(gè)樂章的色彩明亮，情緒明朗、輕快，融入了活潑詼諧的小步舞曲元素，與第一樂章、第三樂章形成了鮮明的對(duì)比。 第三樂章貝多芬采用了遲到的奏鳴曲式。在嚴(yán)整的形式下卻表現(xiàn)出令人驚異的激動(dòng)。連串的琶音組成的主部主題猶如風(fēng)暴中的浪濤，一浪高過一浪，在浪峰的最高處，是有力的重音，是沸騰的熱情，也許還帶著出離的憤怒。整個(gè)樂章以狂風(fēng)暴雨般突進(jìn)的方式，鏗鏹的節(jié)奏進(jìn)行和豐滿的和聲效果，表達(dá)了貝多芬暴風(fēng)雨般的熱烈感情和準(zhǔn)備向封建等級(jí)制度發(fā)起攻擊的態(tài)度。這也是貝多芬所寫的鋼琴作品中表現(xiàn)力最高昂、最豐富的樂章。 貝多芬一生經(jīng)歷了許多生活磨難，一再地把痛苦和哀傷化為歡樂的音符。他那如煙花般燦爛的生命和崇高的人格，跟他的音樂一起照耀著后人?！对鹿庾帏Q曲》的創(chuàng)作時(shí)，貝多芬是全聾時(shí)期。他以驚人的毅力和頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持努力創(chuàng)作，把自己的名字和貢獻(xiàn)深深的刻在歐洲音樂史上。 第19頁 共1
職業(yè)教育相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1