【正文】 而長鏡頭則是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。? 蒙太奇是非線性的，而長鏡頭是線性的。? 蒙太奇是多視點(diǎn)的，而長鏡頭則是單視點(diǎn)的。? 在時(shí)間上，蒙太奇是吝嗇的，而長鏡頭是奢侈的。? 　因此，有專家提出 蒙太奇是思維，長鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實(shí)事件，而動(dòng)用邏輯思維，則可以對事件做理性判斷。兩者對于影視創(chuàng)作來說，都是十分重要的 。來自 第三章：節(jié)目編輯中的時(shí)間與空間? 第一節(jié) 蒙太奇時(shí)間形態(tài)? 一、三種不同性質(zhì)的時(shí)間形式? 播映時(shí)間 ? 敘述時(shí)間 ? 心理時(shí)間 ? 二、敘述時(shí)間的表現(xiàn)形式及技巧? 屏幕上的敘述時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間最根本的區(qū)別在于：前者打破了后者固有的不可更改的連續(xù)性，形成了并非連續(xù)的連續(xù)感。? (一 )、壓縮 片斷省略 插入鏡頭 借物暗示 4剪輯技術(shù) 來自 ? （二）、延長? 反復(fù)切換 慢動(dòng)作 ? （三）、停滯? （四）、實(shí)時(shí)? 三、電視中的時(shí)間結(jié)構(gòu)? 在影視的敘事中，采用什么樣的時(shí)間順序來敘述故事，就決定了會有什么樣的時(shí)空結(jié)構(gòu)。由于影視的蒙太奇時(shí)間是可以任意選擇，在故事或事件的敘述中，時(shí)間結(jié)構(gòu)不必總是處于現(xiàn)在時(shí)的狀態(tài)中，它可以回溯到過去，也可以跳躍到未來。來自 ? 第二節(jié)：蒙太奇的空間形態(tài)? 一、屏幕空間：蒙太奇空間? 擴(kuò)展空間 心理空間? 二、構(gòu)成的空間? （一） 空間組合的基本方式 通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。 利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。（ 1） 同一主體在同一空間范圍 （ 2） 同一主體在不同的空間范圍 （ 3） 利用空間對列 （二）畫外空間三、再現(xiàn)的空間（略）四、空間的造型性（略）來自 第四章 影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點(diǎn)的形式因素? 第一節(jié)：剪接點(diǎn)的選擇? 剪接點(diǎn)就是兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn) ? 剪接點(diǎn)概括為敘事剪接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。 關(guān)鍵在于根據(jù)敘事和表意的需要決定前一個(gè)鏡關(guān)留多長，后一個(gè)鏡頭從什么位置開始以及用什么樣的手法等。這是畫面剪輯的最重要的依據(jù)。? 一、 敘事剪接點(diǎn) ? 如果把表意和特殊要求排除在外，就敘事而言，則以觀眾看清畫面內(nèi)容 作為決定畫面長度的主要依據(jù) 。 注意把握好鏡頭的低限 、注意把握好景別對于剪接點(diǎn)的影響。來自 ? 二、動(dòng)作剪接點(diǎn)? 以畫面的運(yùn)動(dòng)過程（包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等）為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。? 三、 情緒剪接點(diǎn) ? 以心理活動(dòng)和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點(diǎn)來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。來自 ? 四、 節(jié)奏剪接點(diǎn) ? 根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點(diǎn)的處理來體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部動(dòng)作形態(tài)的吻合。? 五、 聲音剪接點(diǎn) ? 以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點(diǎn)。來自 ? 六：畫面剪接的基本原則（一）以不產(chǎn)生視覺跳動(dòng)為原則 鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求是在人們的視覺注意力感到自然、流暢，自然地從這一鏡頭轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，不要產(chǎn)生鏡頭的間斷感和跳動(dòng)感。這種跳動(dòng)感包括形態(tài)、色彩、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)等等。（二）完形原則 各種元素變化的大小和強(qiáng)弱與視覺感受的強(qiáng)弱成正比例關(guān)系。 視覺跳動(dòng)是一種非常微妙的心理現(xiàn)象。 完形心理學(xué)認(rèn)為：人的視覺對 “形 ”的感受是一種知覺對形的組織和建構(gòu)。它包括一切被視為整體的東西，如：意象、顏色、動(dòng)作等。 格式塔還發(fā)現(xiàn)，人們最容易接受的是最規(guī)則的、最簡單的形。因此，畫面的剪輯就是對這種形的補(bǔ)充。來自 第二節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素? 一、景別的視覺效果? 在相同的時(shí)間長度中，景別越小，時(shí)間感越長，即小景別的剪輯長度短于大景別。 ? 同一運(yùn)動(dòng)主體在相同的運(yùn)動(dòng)速度下，景別越小，動(dòng)感越強(qiáng) ? 二、景別的組合效果和運(yùn)用? 同一主體（或相似主體）在角度不變或著變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或過大，都會致使視覺跳動(dòng)感強(qiáng)烈。? 運(yùn)用不同景別的鏡頭組合可以實(shí)現(xiàn)清晰有層次描述事件的目的。來自 ? 利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。? 一定形式的有規(guī)律的景別變化，可以產(chǎn)生一種因積累或?qū)Ρ刃?yīng)而引發(fā)的特殊視覺感受，并且由此影響觀眾心理情緒。在這里，景別的運(yùn)用不是為了有層次地描述事件，而是突出視覺效果，是通過景別外在形式上的變化來制造視覺刺激或強(qiáng)化一種意味。? （ 1）同類景別的鏡頭組合 ? （ 2）兩極景別的對比連接 來自 第三節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)? 一、構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素? 主體的運(yùn)動(dòng) ? 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) ? 鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng) ? 剪接率? 二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)? （一）不同性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)對剪輯效果的影響? 作為拍攝者來說，要知道如何準(zhǔn)確地選擇主體最富有特征的運(yùn)動(dòng)過程和運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，并且以盡可能多樣化的方式記錄下來，這是后期完成動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的前提。來自 ? （二）、運(yùn)動(dòng)剪輯中的基本原理? 速度、方向、動(dòng)勢是描述運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的三個(gè)變量，也是動(dòng)態(tài)剪輯中必須考慮的形式因素。? （ 1）速度 屏幕上的運(yùn)動(dòng)速度包括三方面內(nèi)容：主體運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。無論哪一種速度，都會對觀眾的欣賞心理節(jié)奏產(chǎn)生影響，掌握好速度及不同鏡頭的速度配合關(guān)系，可以引導(dǎo)觀眾的預(yù)期情緒反應(yīng)。? （ 2）方向 運(yùn)動(dòng)的方向性，被一些研究視知覺藝術(shù)的專家認(rèn)為是 “電影（視）中最強(qiáng)大的知覺因素 ”。? （ 3）動(dòng)勢 當(dāng)物體發(fā)生位移時(shí)，我們看到的不僅僅是位移，而且還能感受到推動(dòng)這種位移的那股動(dòng)力，這股動(dòng)力就是動(dòng)作的動(dòng)勢，它受到速度和方向的雙重制約。 ? 等速度連接 同趨向（動(dòng)勢）連接 來自 ? （三）重視運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)力的開掘? 注意突出各種運(yùn)動(dòng)特質(zhì) ? 利用特技創(chuàng)造變速運(yùn)動(dòng) ? 三、主體動(dòng)作的連貫? 所謂主體動(dòng)作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的各個(gè)部分依據(jù)動(dòng)作剪接點(diǎn)進(jìn)行有機(jī)銜接，以保持動(dòng)作的連續(xù)，并且能清楚描述一個(gè)動(dòng)作過程。? 所謂動(dòng)作分解，以分鏡頭方式，從不同角度、不同景別來拍攝表現(xiàn)同一對象。 ? 所謂動(dòng)作組合，就是將單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按表達(dá)需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實(shí)動(dòng)作的省略，同時(shí)又不失視覺連貫感。來自 ? （一）、分解法（又稱接動(dòng)作） ? 這種剪輯技法基本上對總體動(dòng)作過程不作省略，其特點(diǎn)是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)完整的動(dòng)作過程，基本上可概括為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動(dòng)作的上半部分，下一鏡頭是動(dòng)作的下半部分，上一動(dòng)作切點(diǎn)位置應(yīng)該是下一半動(dòng)作的起點(diǎn)。 在實(shí)際剪輯中，由于視覺暫留作用影響，如果下一鏡頭動(dòng)作起點(diǎn)位置一般稍為比上一鏡頭切點(diǎn)往后 1~2幀，這樣在視覺感受上上下鏡頭位置會更加一致、連貫。? 在有些特殊的情況下，可以不完全按此常規(guī)方式剪輯： ? 需要表現(xiàn)特殊情緒 ? 上下鏡頭差別較大 ? （二）、省略法 ? 有代表性的動(dòng)作片斷的直接跳接。 ? 利用插入鏡頭使兩個(gè)動(dòng)作局部被連接在一起。 來自 ? （三）、錯(cuò)覺法 ? 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主題動(dòng)作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動(dòng)作片段連接在一起，造成視覺上動(dòng)作連續(xù)的錯(cuò)覺效果。 錯(cuò)覺法常用來彌補(bǔ)主體動(dòng)作不連貫、節(jié)奏感不強(qiáng)等失誤，有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。? 要使不同主體的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生連貫流暢的視覺效果，一般要注意以下幾點(diǎn)： ? （ 1）、利用主體運(yùn)動(dòng)方向和動(dòng)勢的一致性。 ? （ 2）、利用畫面主體位置的相似或一致。 來自 ? 四、關(guān)于 動(dòng)接動(dòng) 、 靜接靜 、 動(dòng)靜相接 ? （一）固定鏡頭接固定鏡頭? （二）運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭? （三）運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相接?利用主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢。 ?利用因果關(guān)系 ?利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ?利用相對運(yùn)動(dòng)因素。 來自 四、關(guān)于 “動(dòng)接動(dòng) ”、 “靜接靜 ”、動(dòng)靜相接 ? 鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是： “靜接靜 ”、 “動(dòng)接動(dòng) ”。? （一）固定鏡頭接固定鏡頭? 由于固定鏡頭的畫面本身不運(yùn)動(dòng)，上下鏡頭銜接時(shí)主要考慮主體動(dòng)作和造型因素的影響。在這里， “靜接靜 ”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動(dòng)作間（包括瞬間靜止）的組接。? （二）運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭? 一般來說，運(yùn)動(dòng)鏡頭連接，大多采用 “動(dòng)接動(dòng) ”的方式，也就是在運(yùn)動(dòng)中剪，在運(yùn)動(dòng)中接，前一個(gè)鏡頭沒有落幅，后一個(gè)鏡頭去掉起幅，這樣可以表現(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果，它尤其適合一組連續(xù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接。? 如果運(yùn)動(dòng)鏡頭采用 靜接靜 的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運(yùn)動(dòng)前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。來自 ? （三）運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相接? 一般情況下，運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相接，以 “靜接靜 ”的方式處理居多，因?yàn)閺囊曈X連貫效果看，正在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。? “靜接動(dòng) ”實(shí)質(zhì)上是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭之間的連接方式 ,常用于段落轉(zhuǎn)換。? “動(dòng)接靜 ”是在鏡頭連接由明顯的動(dòng)感狀態(tài)轉(zhuǎn)為明顯的靜態(tài)鏡頭。? 處理 “動(dòng) ”“靜 ”，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：? 利用主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢。 ? 利用因果關(guān)系。? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? 利用遮擋因素。 來自 ? 五、運(yùn)動(dòng)與靜止? 在剪輯中，要注意把握好動(dòng)與靜的辨證關(guān)系? 一部電視片應(yīng)以固定鏡頭為主，占 70以上。運(yùn)動(dòng)鏡頭過多，使人生厭。? 鏡頭的運(yùn)動(dòng)與否應(yīng)根據(jù)劇情和觀眾的心理而定? 六、 “匹配 ”原則? 所謂剪輯中的 “匹配 ”， 是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫。? 匹配包括位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)等造型因素 ? （一）位置的匹配? 位置的匹配 是指上下鏡頭的同一主體在同角度或同方向變化景別時(shí)，要保持在上下畫面中大致相同的位置上，而具有對應(yīng)關(guān)系的不同主體應(yīng)處于相反的位置上，以使內(nèi)容間建立明確的邏輯關(guān)系。 來自 ? 電視畫面可以劃分為兩個(gè)區(qū)域或三個(gè)區(qū)域? 靜止的主體? 靜止的主體同視軸變換時(shí)，主體應(yīng)保持在畫面的同一側(cè)，這是最一般的畫面組接規(guī)則，違反這一原則，會使觀眾的視覺重點(diǎn)不斷變化，出現(xiàn)笨拙的視覺跳動(dòng)。? 同一人物的活動(dòng)或?qū)υ捵兙皠e時(shí)，也要使人物始終處于畫面的同一側(cè)；不同主體的連接，也應(yīng)使主體盡量保持在畫面的同一區(qū)域。運(yùn)動(dòng)攝影的鏡頭，在相接的兩個(gè)畫面中，也應(yīng)使主體位置處于同一區(qū)域。? 運(yùn)動(dòng)的主體? 運(yùn)動(dòng)的主體剪接規(guī)則較多，一般來說，同一主體向同一方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，剪接點(diǎn)應(yīng)選在主體形象重合的時(shí)候。? 橫向運(yùn)動(dòng)的主體當(dāng)行至一定位置時(shí)，下一畫面的主體應(yīng)在同一畫面區(qū)域來自 ? 相反的畫面區(qū)域? 相接的兩個(gè)畫面的主體處于相反的區(qū)域，是為了使內(nèi)容間建立一種邏輯關(guān)系，雖然這種視覺重心變化了，但這種邏輯關(guān)系造成了一種心理平衡，形成一種整體上的連續(xù)感。兩個(gè)有對應(yīng)關(guān)系的鏡頭組接時(shí)，如談話的雙方，講演者與聽眾、決斗的雙方等，應(yīng)在畫面的相反區(qū)域。? 同一個(gè)主體從明顯的相反的方向去拍攝，主體也應(yīng)處于相反的兩個(gè)區(qū)域。? 相鄰的畫面區(qū)域? 當(dāng)主體的拍攝角度相差 45度角或者 90度角時(shí)，兩個(gè)鏡頭的組接應(yīng)使主體處于相鄰的兩個(gè)區(qū)域。? 方向、色彩、影調(diào)的匹配（略）來自 第五章 鏡頭之間的連接技巧? 第一節(jié) 鏡頭之間的連接關(guān)系? 電影理論家雷納遜在談及剪輯工作時(shí)指出的： “任何兩個(gè)畫面都是可以接在一起的，但是，只有當(dāng)兩個(gè)鏡頭的內(nèi)在性質(zhì)連在一起而出現(xiàn)一種實(shí)際的或哲學(xué)上的關(guān)系時(shí)，它們之間才會有一種有目的的連貫性。 ”這種內(nèi)在性質(zhì)的連接實(shí)際上就是鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯關(guān)系。? 鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性要求? 符合生活的邏輯? 所謂生活的邏輯，就是指事物本身發(fā)展變化的規(guī)律，任何事物的生成與發(fā)展都有其自身邏輯。? A 動(dòng)作和事件發(fā)展的過程是縱的趨向，它包括時(shí)間的連續(xù)和空間的展開。? 連續(xù)的時(shí)間 點(diǎn)狀的時(shí)間? 統(tǒng)一的空間 相似的空間來自 ? B 事物間的聯(lián)系性和相關(guān)性是橫的趨向? 也就是事物間的橫向聯(lián)系? 因果關(guān)系 —— 事物間最常見的相關(guān)關(guān)系? 由原因引起的結(jié)果，是觀眾欣賞時(shí)的邏輯趨向? 對應(yīng)關(guān)系 —— 一個(gè)事件或動(dòng)作引起的某些對應(yīng)趨向。反映的高潮點(diǎn)往往是表現(xiàn)對應(yīng)關(guān)系的最佳時(shí)、最受感動(dòng)時(shí)、最忘情時(shí)、最緊張時(shí)。? 沖突關(guān)系 —— 或稱對比關(guān)系，也是事物間的一種橫向關(guān)系。生活中本來就充滿了矛盾和斗爭，這本身就是生活的邏輯。剪輯把這種關(guān)系形象化了。?