中國室內(nèi)與家具設計史-資料下載頁
2025-01-25 15:18本頁面
【正文】 四闕門軸線正中為明堂，建在一個圓形夯土基上面。根據(jù)遺址結(jié)構(gòu)和一些間接資料，可以推測出它原是一個十字軸線對稱的 3層臺榭式建筑。上層有 5室，呈井字形構(gòu)圖；中層每面 3室，是為明堂 (南 )、玄堂 (北 )、青陽 (東 )、總章 (西 )四 “堂 ”。八 “個 ”即 “四向十二室 ”；底層是附屬用房。至于明堂 “上圓下方 ”之說，據(jù)現(xiàn)有結(jié)構(gòu)，有可能上層中央太室頂上為圓形屋頂，也可能另有所指。中心建筑 (即明堂 )的尺度，如不計算四面敞廊，每面約合 28步 (每步 6尺，每漢尺 )，恰與 《 考工記 》 所記 “夏后氏世室 ”即春秋戰(zhàn)國時的理想方案相同。 西漢長安南郊明堂復原圖 第三種是自由式。根據(jù)內(nèi)外空間視情況采取靈活布局，使得內(nèi)外空間根據(jù)需要相通、相滲或相隔。（二）遠景近借 借景是中國造園的傳統(tǒng)手法，此時在很多的宮殿建筑中，都可以看到借景的手法。（三）天地相應 秦代宮室布局，極力模擬天象，追求與天同構(gòu)的意境。追求天地對應，人神對應，故此對外部空間和自然山水十分重視，對內(nèi)外空間關系也十分重視。第三節(jié) 裝飾與裝修 秦漢宮殿墻壁多用夯土和土坯混用，中間有壁柱。表面先用摻有禾莖的粗泥打底，再用摻有米糠的細泥抹面，最后用白灰涂刷，已分出底層、間層、面層 。 還有 椒涂壁法 ，取椒多子之意；另有 彩繪壁面 ，如東漢洛陽靈臺兩層壁面在刷白后，又于東西南北方向涂清白紅黑四色，符合四方之意。 地面多用 地磚鋪設 。地磚多是方形，上有花紋。還有黑紅兩色漆地的做法。用獸毛和絲麻織成的 氈毯 也有使用。 用色彩裝飾木構(gòu)件的做法早已有之，比較正規(guī)的藻井彩畫則出于秦漢。藻井多用于頂界面的重點部位，如宮殿中帝王寶座的頂部，寺廟中神像佛龕的頂部。如同傘蓋，突出空間的構(gòu)圖中心，渲染莊嚴神圣氣氛。 除上述常見裝修外，在宮殿廟祠中還常常彩繪木結(jié)構(gòu)構(gòu)件，并用均金銀珠寶作裝飾。彩繪木結(jié)構(gòu)表面，是由單色涂刷發(fā)展而來的。漢代就常在界面上的一些重點部位飾以金玉珠翠，以顯示建筑之高貴。也有用玉材鋪砌地面和階陛，以玉壁飾門等。 通過大量東漢壁畫、畫像石、陶屋、石祠等可知，當時北方及四川等地建筑多用抬梁式構(gòu)架，間或用承重的土墻；南方則用穿斗架，斗拱已成為大型建筑挑檐常用的構(gòu)件。中國古代木構(gòu)架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干、干闌基本構(gòu)架形式此時已經(jīng)成型。此時的斗拱雖已能做的比較復雜，但沒有往前出跳的 。 一斗二升斗拱 一斗三升斗拱 一斗二升斗拱 一斗三升斗拱 多層斗拱 曲臂斗拱 （漢）畫像石和畫像磚。畫像石是用刀代筆在石板上雕刻，常用線刻，也有浮雕式，是一種半畫半雕的裝飾。畫像磚，是通過磨印或捺印出來的。兩者都盛興于漢。主要用于陵墓，也有用于祠堂和寺廟的。 紋樣 ，主要集中在織錦、磚、瓦當?shù)任矬w上?？楀\的紋樣主要有 幾何紋樣 、 山水花鳥禽獸紋樣 和以文字為主的紋樣 。 制磚技術在秦漢已十分成熟，秦漢的許多空心磚和鋪地磚都有花紋。這些花紋多數(shù)是幾何紋，偶有動物紋，也已趨向抽象化，并常與幾何紋有機地結(jié)合在一起。 秦漢瓦當遺存較多，秦瓦當多用云紋，一般構(gòu)圖方法是將圓形瓦當一分為四，形成 4個扇面，瓦當中心或用乳突，或成一個圓形的紋飾。漢瓦當除了秦云紋外，還有：文字紋和動物紋 2大類。朱雀（南）玄武（北）白虎（西） 青龍（東）漢并天下（中）總之： 1 秦漢紋樣以幾何、自然和動物紋為主，但更生動，更加圖案化； 2 文字進入裝飾，或單獨使用，或與其他圖案結(jié)合，有紀年記事的，但多數(shù)是寄寓吉祥的。 3 構(gòu)圖更加嚴謹，圖面更加均勻。謝謝觀看 /歡迎下載BY FAITH I MEAN A VISION OF GOOD ONE CHERISHES AND THE ENTHUSIASM THAT PUSHES ONE TO SEEK ITS FULFILLMENT REGARDLESS OF OBSTACLES. BY FAITH I BY FAIT
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