建筑分析11級王子-資料下載頁
2025-01-04 09:09本頁面
【正文】 simple city）’的躍進。 王澍關(guān)于文正圖書館的評說 ： 如何讓人生活在處于“山”和“水”之間的建筑中，以及蘇州園林的造園思想是我設(shè)計這座圖書館的沉思背景。基地北面靠山，山上全部竹林，南面臨水，一座由廢磚廠變成的湖泊，全為坡地，南低北高，高差 4米。南北向進深淺，東西向以水為界，曲折狹長。 按照造園傳統(tǒng)，建筑在“山水”之間最不應(yīng)突出，這座圖書館將近一半的體積處理成半地下，從北面看，三層的建筑只有二層。矩形主體建筑既是飄在水上的，也是沿南北方向穿越的，這個方向是炎熱夏季的主導(dǎo)風(fēng)向。值得強調(diào)的是，沿著這條穿越路線，由山走到水，四個散落的小房子和主體建筑相比，尺度懸殊，但在這里，可以相互轉(zhuǎn)化的尺度是中國傳統(tǒng)造園術(shù)的精髓。而從一個文人的角度看，那些小房子也許更重要，例如，水中那座亭子般的房子，圖書館的“詩歌與哲學(xué)”閱覽室，便是一個中國文人看待所處世界的“觀點”，一個人與自然生態(tài)相互平衡的位置。 他的作品“拆筑間”是把這次國家館的大門入口和走廊進行改造，將意大利古典式的大門改造成了精巧而優(yōu)美的中國“園林”風(fēng)格特點的門，又利用院子投射到走廊的自然光，用鋼模和灰磚砌成了“墻與漏墻”，使走廊空間變成中國式的“院子”。色調(diào)沈穩(wěn)而優(yōu)雅，走廊頂部裝置的鏡子強化了如夢的詩意空間，既傳統(tǒng)而有現(xiàn)代感，集中突出了中國建筑空間文化的智能和神韻。 灰黑的磚石的靜止穩(wěn)固，使記憶感傷和時間隨意穿過、走動起來。中國語境中的園林、廊、磚這些文化意義書寫的空間元素，是某種文人世界的記憶符號。王澍在很多場合談到這件作品時，他認(rèn)為：“中國古代園林對于文人來說，是他生活的整個構(gòu)成，整個世界仿佛都在里邊了，生息和沉思，生活的平靜性和緩慢感是這種生活的基調(diào)。我就是想在今天的熱鬧環(huán)境中展示這種空間的沉靜”?！安稹薄ⅰ爸?、“間”，這樣的詞語提示出我們曾經(jīng)的和未來的夢想空間意義，更主要的是，作品流露出對逝去的生活風(fēng)格以及回到一種詩意緩慢生活速度的懷念和夢想。 拆筑間 王澍給陳默的圖紙很簡略，只有兩張剪去枝蔓，基本是四樣?xùn)|西：一條走廊，走廊內(nèi)的走廊；一間房子，房子中的房子；幾段弧墻，墻體邊的墻體；一塊臺地，地面上的地面。潛含的問題是：如果想使建筑得到理解，那么若不把 建筑 從建筑中拎出來，擺在人們面前，又如何理解呢？ 正是在這種重復(fù)制作中，產(chǎn)生了建筑自己說話的可能性。不是用任何概念去設(shè)計，而是建筑的語言概念從已經(jīng)先在建筑中對立的分裂出來，構(gòu)建起一個完全由零碎片斷組成的空間，不同質(zhì)素的場景，一個接著一個。它們之所以能被捏在一起是出于四個理由： ，同時，它們又都被抽象到一種近似 概念 的程度，因而使語言喪失了做為意義根據(jù)的原始性； 被分解到仍然明晰可辨但又可以不確定性投身到一種互相包含的運動的程度； 3 .它們卷入了一種一經(jīng)開始就不能停止的純粹運動； 的意外。 海寧陳默藝術(shù)工作室 頂層畫廊是一個親手?jǐn)[弄才會明白的東西，是那種去尋找一種親身經(jīng)歷、一個過程、一次行動、一場自我實踐的東西。 頂層畫廊基本上就控制在兩個詞內(nèi)︰進與出、開與閉、正與反、黑與白、明與暗、靜與動、粗與細(xì)、等等，它們有時甚至就是一個詞，一個比一個更純粹一點。不是從外部強加進來，第一次在現(xiàn)場擊中我的那些東西︰混凝土、玻璃、金屬，完工後更明顯，一樣不多、一樣不少。這里甚至連觀念也沒有，只有對我們一向知道並因此而不太注意的東西︰門、窗、牆、頂、地、椅子、桌子本身的好奇，以及如何使用它們的琢磨。 頂層畫廊 其他作品 自宅室內(nèi) 積木樓 中國美術(shù)學(xué)院國際畫廊 “建筑是對人的生活方式有影響的?！蓖蹁鴪孕胚@一點，他曾有一句名言 :桌子是從屋子里長出來的?，F(xiàn)在，他說，每幢房子都是一座空的劇場，建筑師有時像導(dǎo)演，把屋子搭好，就可以等著自己設(shè)計的劇情上演了。 我們期待著屬于自己的舞臺 …… 結(jié)束語 參考文獻 The end 11級經(jīng)濟中外 王子 2114034261
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