【正文】 理上基本一致，以求和諧、融洽、渾然一體。在著手于主峰的組合時(shí)， 就應(yīng)注意次峰的安 排，次峰一般緊靠 主峰一側(cè)，用來(lái)豐 富主峰的層次，增 強(qiáng)山體趨勢(shì)，使主 峰與配峰之間有一 個(gè)適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡。 秋 江 夕 照 主、次峰之外的山峰均為配峰，它應(yīng)與主峰在風(fēng)格上相統(tǒng)一，趨勢(shì)上相呼應(yīng)，但在形體上必須有所區(qū)別。它在整體上屬次要景觀，主要起襯托、對(duì)比作用。以配峰的平庸襯托主峰的雄秀，以配峰的低矮反襯主峰的挺拔。所以配峰的形態(tài)不宜突出，必須遵循畫(huà)論中“客不欺主、客隨主行”的原則，否則主次不分，喧賓奪主，那布局也就失敗了。 瀑 布 直 瀉 主 峰 次 峰 配 峰 組 合 布 局 在主、配峰的組合布局中，既要突出重點(diǎn)，更要兼顧全局。要精心安排山峰之間的高低、大小、前后層次和左右開(kāi)合，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏起伏感。要注意疏密得當(dāng)，留出一定的空間和水面，給觀賞者留下聯(lián)想的余地，作品才耐人尋味?？傊?，組合布局的過(guò)程也就是解決一系列矛盾的過(guò)程，諸如主與次、虛與實(shí)、疏與密、大與小、聚與散、露與藏、起與伏、險(xiǎn)與穩(wěn)、 呼與應(yīng)、開(kāi)與 合等等，必須 靈活運(yùn)用各種 藝術(shù)手法，正 確處理好這些 矛盾關(guān)系。 霽 嵐 春 暉 另外，不論是哪種形式的山水盆景，其坡腳的處理非常重要。坡腳是山體與水面的交接處，水岸線的蜿蜒曲折，可使空曠、靜止的水面產(chǎn)生流動(dòng)的感覺(jué)，整個(gè)畫(huà)面才能活起來(lái)，所謂水 隨山轉(zhuǎn)，山依 水活。所以， 水岸線的處理 應(yīng)避免呆板平 直、無(wú)所變化 的狀態(tài)出現(xiàn)。 五千仞岳上摩天 5 . 膠合 膠合前需把石料刷洗干凈，以增加膠合強(qiáng)度。一般用水泥進(jìn)行膠合，要盡可能作到看不出水泥接縫，膠合時(shí)外露的水泥，要用毛筆蘸水刷洗干凈。硬石類石料在膠合時(shí)要注意留出適當(dāng)?shù)亩囱?，以便栽種植物。 6 . 植物與配件 植物點(diǎn)綴與配件安置是豐富作品內(nèi)容、表情達(dá)意的一個(gè)不容忽視的重要環(huán)節(jié)。如果山石上沒(méi)有一點(diǎn)植物點(diǎn)綴，那就成了毫無(wú)生機(jī)的荒山禿嶺，令人乏味。同樣，自然山水與人的活動(dòng)也是分不開(kāi)的，如果全部景物中沒(méi)有一點(diǎn)人、亭、塔、船等配件，就會(huì)顯得氣氛冷清，缺少生命活力。因而植物和配件的點(diǎn)綴可使畫(huà)面產(chǎn)生情趣盎然的勃勃生機(jī)，可以幫助表現(xiàn)特定的題材，增添作品的觀賞內(nèi)容，加深作品的含義。使作品產(chǎn)生一種親近、自然、和睦、融洽的氛圍。這樣的作品才容易為欣賞者所接受。 植物點(diǎn)綴要根據(jù)題材、山形、布局以及石種等因素綜合考慮，并要符合自然規(guī)律和透視原則。如高聳挺拔的山峰宜在山腰栽種懸崖式樹(shù)木；山坡丘陵宜點(diǎn)綴矮小的樹(shù)木。要掌握近山植樹(shù)、遠(yuǎn)山種苔、下大上小的透視原則，并做到疏密得當(dāng)，不可滿山遍布而掩 蓋了山峰的秀麗。選擇的 植物應(yīng)株矮葉細(xì)，宜小不 宜大，要注意丈山尺樹(shù)寸 人的比例關(guān)系。有些近景 由于是局部的特寫(xiě)，可作 適當(dāng)?shù)目鋸垺? 配件安置應(yīng)因景制宜。何處宜亭、塔，何處宜舟、橋，都要服從景物的環(huán)境需要。唐代畫(huà)家王維在 《 山水論 》 中說(shuō)：“山腰掩抱，寺舍可安，斷岸坡堤，小橋可置，有路處，則林木，岸絕處，則古渡。水?dāng)嗵巹t煙樹(shù)，水闊處則征帆，林密處則居舍?！边@說(shuō)的是配件的安排要符合生活規(guī)律。另外要注意大小比例，透視關(guān)系，以少勝多，藏露得宜。一般來(lái) 說(shuō)，亭、閣可 置山腰；塔多 安置在山勢(shì)平 緩的配峰上； 舟楫多置于寬 闊的水面；房 屋、茅舍應(yīng)置 于山腳坡岸處。 網(wǎng) 絲 石 7 . 題名 在作品的立意、構(gòu)思創(chuàng)作中或在制作完成后，給作品賦予高雅、貼切、形象、生動(dòng)、凝練、含蓄的名稱，可以擴(kuò)大和延伸盆景所要?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù)境界，起到點(diǎn)明主題，深化意境，引導(dǎo)欣賞，提高作品的思想性和藝術(shù)性的作用。一個(gè)貼切高雅的題名，可 使作品大為增 色并往往能產(chǎn) 生意料之外的 效果，題名在 盆景意境的表 現(xiàn)上起著畫(huà)龍 點(diǎn)睛的作用。 秋 山 蕭 寺 8 . 制作之忌 自然美是盆景美的一個(gè)重要方面。優(yōu)秀的山水盆景作品，必然是自然美的直接體現(xiàn)，而其自然美又主要體現(xiàn)在制作材料的質(zhì)地、形態(tài)、紋理、色澤和植物的種植是否符合自然規(guī)律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因?yàn)樽匀唤绲拿蓝嗍欠稚⒌?，不典型的，它不能滿足人們欣賞的需要。因此在設(shè)計(jì)山水盆景時(shí)，就要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，將自然界中的山水樹(shù)木進(jìn)行高度的概括和升華，使之源于自然又高于自然。這也就是通常所說(shuō)的盆景的藝術(shù)美。同時(shí)，盆景作為一種藝術(shù)品，除了要具有自然美和藝術(shù)美之外，更主要的是要表現(xiàn)出深邃的意境美。使景中有情，情中有景，情景交融，給人以內(nèi)心的藝術(shù)享受。意境的好壞是評(píng)價(jià)一件盆景作品優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。而不論是自然美、藝術(shù)美，還是意境美，都主要是通過(guò)造型來(lái)體現(xiàn)的。這就要求創(chuàng)作者除了具有一定的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)之外，還必須具有嫻熟的制作技巧。 （ 1）忌紋理色澤不一 同一盆中山石的紋理和色澤應(yīng)盡可能地相似以使全景和諧、自然、渾然一體。否則，勉強(qiáng)拼湊出來(lái)的作品會(huì)令人感到別扭而不舒服。 （ 2）忌滿盆為患 布局要講究虛靈、透氣。注重虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)。中國(guó)畫(huà)論有“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”的論點(diǎn)。如盆中山石塞滿