視聽語(yǔ)言分析---馬達(dá)加斯加-資料下載頁(yè)
2025-08-05 16:50本頁(yè)面
【正文】 作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的動(dòng)態(tài)的整體。 影視動(dòng)畫中構(gòu)圖一般由主體、陪體和環(huán)境組成。主體是畫面中表達(dá)創(chuàng)作意圖的主要對(duì)象，可以是人，也可以是物。在畫面中，一旦主體的位置確定下來(lái)，陪體在畫面中所在的位置就要圍繞著主體并與之發(fā)生聯(lián)系，但只是起到陪襯和修飾的作用。 動(dòng)畫的構(gòu)圖分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。封閉性構(gòu)圖主要是受到傳統(tǒng)繪畫封閉性特征的影響，以畫框?yàn)橐罁?jù)，把要表達(dá)的內(nèi)容全部都容納于畫框之中，并且借用了對(duì)稱、均衡、對(duì)比等原則，合理地表現(xiàn)畫面。動(dòng)畫片在許多鏡頭上采用了封閉式的構(gòu)圖，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，如圖（1）。 這種構(gòu)圖方式使用較多，它的主要優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：第一，畫面內(nèi)各因素之間相互照應(yīng)，建立起了呼應(yīng)結(jié)構(gòu)，符合觀者的視覺習(xí)慣和心理要求；第二，畫面顯得穩(wěn)重、完整、和諧，不會(huì)給觀者帶來(lái)視覺負(fù)擔(dān)；第三，畫面秩序感較強(qiáng)，能最大限度利用畫面中諸因素的作為主題內(nèi)容服務(wù)；第四，畫面的視覺語(yǔ)言流暢、清晰。主題內(nèi)容的表達(dá)主要靠畫面形象體現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式的缺憾主要是畫面“外延”不夠，不能形成足夠的張力去引發(fā)觀者“眼看心想”。這種表現(xiàn)形式注重畫面的直接表述，也就是說(shuō)主題內(nèi)容的表達(dá)主要以畫面的表述為主。開放式構(gòu)圖是在長(zhǎng)鏡頭理論提出來(lái)后才產(chǎn)生的。由于強(qiáng)調(diào)畫面的連續(xù)性，以攝影機(jī)和演員的運(yùn)動(dòng)取代蒙太奇的切換，單幅畫面就會(huì)出現(xiàn)一些不完整、不衡和不統(tǒng)一的現(xiàn)象。通過(guò)空間觀念的變化，使觀眾意識(shí)到畫外空間的存在，并在其頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，以此來(lái)消解單幅畫面的不完整和不均衡，如圖（2）。圖(1）圖（2） 光線與色彩：光線是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素。我們知道，光線是一種電磁波。在整個(gè)電磁波譜中，人眼所看到的只是一小部分可見光。我們經(jīng)常聽說(shuō)的紫外線與紅外線是我們?nèi)庋鄄荒芨兄?，我們現(xiàn)在研究和利用的就是我們能看見和利用的可見光。牛頓曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)有名的三棱鏡實(shí)驗(yàn)，他在著作中記載：“1666年初，我做了一個(gè)三角形的玻璃棱柱鏡，利用它來(lái)研究光的顏色。為此，我把房間里弄成漆墨的，在窗戶上做一個(gè)小孔，讓適量的日光射進(jìn)來(lái)。我又把棱鏡放在光的入口處，使折射的光能夠射到對(duì)面的墻上去，當(dāng)我第一次看到由此而產(chǎn)生的鮮明強(qiáng)烈的光色時(shí)，使我感到極大的愉快?！迸ｎD通過(guò)這個(gè)實(shí)驗(yàn)，在墻上得到了一個(gè)彩色光斑，顏色的排列是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫（如圖211)。在這七種色光中，紅、綠、藍(lán)是單色光，不能由其他色光組合而成，因此，我們稱紅、綠、藍(lán)為三原色(三基色)，而橙、黃、青、紫則可由紅、綠、藍(lán)三色光組合得到，所以它們是復(fù)色光。我們?cè)谟耙晞?dòng)畫中應(yīng)用的，實(shí)際上是三原色光及三原色光混合而成的其他色光。白光就是由紅、綠、藍(lán)光按比例混合而成的。
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