打拐題材電影失孤觀后感范文-資料下載頁
2025-08-03 04:46本頁面
【正文】 走，緣散。你找，緣起，你不找，緣滅，人生在世，多行善業(yè)，才必有好果(大意)。在我看來，這段情節(jié)的發(fā)生略微突兀，但也合情合理。細細想來，大師的話本來也不是對雷澤寬所說，雷澤寬不需要佛言來自我安慰，大師言說的對象恰恰是銀幕之前的我們。昭昭眾生，但凡對生命和人性懷有敬畏之心之人，斷不會做”拐賣人口”這樣傷天害理的事情的。然而，中國社會早已浮躁至此，信仰缺失的當下，那些陌生人的小善良如何能夠抵御得了這深不可測的人性黑洞。面對這一族群，在立法不嚴，官方漠視的情況下也只能依靠這微弱的信仰力量去約束被釋放的暗黑人性，這或許是導演釋放的一點小善意吧，能夠?qū)︺y幕之前的大眾起到些許作用也是極好的。李屏賓老師的攝影師具有典型的臺灣自然風，四川的景色非常襯他的風格(為我的家鄉(xiāng)感到自豪)。小清新似的逆光拍攝造成了意外的”霧霾效果”：雷澤寬騎著摩托車從逆光中來，到逆光中去，背影孤單，前路漫漫，渺渺茫茫。就像他這十五年的尋子之路，看不見方向，看不到希望，只能不停地走，走，人淹沒在了這個飛速發(fā)展的大時代里了。劉老師自從邁入了知命之年，選擇的角色更多的是趨于社會責任感，而且也只有這類片子演起來似乎能夠找到些許門道。不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，劉老師近年來備受肯定的電影都出現(xiàn)在三四月這一淡季檔期，且都是和活明白了女性導演合作(嚶嚶嚶硬拗)2011年的《桃姐》橫掃中港臺幾大電影節(jié)以及在威尼斯電影節(jié)上大放異彩。讓半輩子活在”只有顏，沒有演技”的言論里的劉老師揚眉吐氣了一把，片中對于普通男人的生存困境的處理，以及清爽細膩的表演方式都可以服眾。說到底，劉老師畢竟是一塊浸淫了華語影壇三十年的老姜?！妒Ч隆分校廊皇钦\懇地在”走心”，對于處于社會底層更加困頓的內(nèi)地失孤中年老男人的人生困境，演繹得還算可以，個別處甚至拿捏得當，譬如一個人騎著摩托車走南闖北，沉默寡言地尋找著丟失了十五年的兒子時(真不是黑，咳咳咳)。這次的表演也應(yīng)該能讓他在今明兩年的頒獎典禮上撈得一二的，與他比起來，井柏然的表演讓人十分出戲，演技著實讓人拙計啊，臺詞功底欠缺，念對白的念得我尷尬癥直犯(別打我啊，我是顏粉啊!)一口亮晶晶的烤瓷牙，渾身散發(fā)出巴黎時裝周的潮男氣息，哪像是個國道上修車店里的小工嘛，帥得讓人合不攏腿，看完只想說，寶寶，別哭，我們集資給你辦戶口!當然，這片子肯定會拿來和《親愛的》做對比，肯定的是它肯定是在表演上比不上《親愛的》，甚至最終的社會效應(yīng)。但與《親愛的》那種分分鐘拿著芥末往你眼睛上湊的煽情路數(shù)相比，我還是喜歡這部電影里面這種不算克制但是不著痕跡的溫情方式：因為演員完全讓我哭不出來，能夠哭出了的是超級棒的配樂。O(╯□╰)o對于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發(fā)生”拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機構(gòu)是否有對此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當下浮躁的中國需要做點什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。《親愛的》里面那種人人都有苦難，人人都能到的救贖的中庸邏輯和情感泛濫策略真的可以歇歇了。－ 13 －
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