英國后現(xiàn)代服裝設計-資料下載頁
2025-07-29 14:38本頁面
【正文】 人的配件以及模特別扭的“性感”嘴唇，整個感覺十分扭曲。似乎在諷刺經(jīng)濟困境下的停頓以及滯留不前的情緒。主題圍繞“回收與創(chuàng)新”。這無疑意味著McQueen是奮力對抗當下時尚界所面對窘境的設計師中幸存的頹廢派，舞臺堆滿了McQueen以往走秀殘留下來的廢品，T臺上鋪著布滿裂紋的破碎玻璃。就絕大部分服裝而言，它們帶著20世紀里程碑式的戲劇諷刺效果：滑稽的模仿Christian Dior的犬牙格花紋新面孔和Chanel斜紋軟呢套裝，用刺眼的橘黃色和黑色滑稽表演穿插其中，帶觀眾去重溫McQueen自己的精彩過往。McQueen特質(zhì)中浪漫的一面并沒有表現(xiàn)出來，這個設計師曾經(jīng)給我們描畫了那么多詩一般美好的景象，然而此刻那些類似憤怒、蔑視或者是充滿怨恨的幽默情緒之中似乎能窺見他的退化。一些單品看起來像用塑料垃圾袋制作的，比如那兩件懸垂的雙面材質(zhì)黑外套，還用塑料包裹的鋁罐作為頭飾。 盡管如此，無論什么正在煩擾著他，他也絕對不會在服裝的設計結(jié)構(gòu)和剪裁技法上妥協(xié)。這一季他顯然放棄了典型的甲殼緊身衣，采用了纖細苗條的剪裁，像箱型茄克、透氣的閃片薄絲織物裙裝，還有流蘇的犬牙格紋緊身衣。黑色亮片材質(zhì)的纖細裙裝是向YSL致敬的設計，圍裹著紅色襯里的兜帽頭巾，優(yōu)雅得適合任何場合。五、從 Alexander McQueen 的設計談后現(xiàn)代服裝設計的失誤 “后現(xiàn)代服裝設計”雖然在美學上有著不可忽視的意義，但也存在一些缺點，其實，從Alexander McQueen的設計中，我們也可以看到，那些設計似乎缺乏實用功能，我第一次看到時，就想“這些衣服能穿到街上嗎?”答案是肯定的，人類到任何時候都離不開物質(zhì)實用需求，產(chǎn)品的審美功能固然重要，但決不能要美舍棄實用功能。服裝作為人類物質(zhì)生存與發(fā)展需求產(chǎn)品，到任何時候都不可能成為純藝術(shù)品，而應該注重實用功能與審美功能并重。另一方面，很多后現(xiàn)代服裝設計已超越人們的理解范圍，超乎意料的作品，極具強烈的個人標示，個性太強，似乎也給予人們認知上的困難重重，有時，一件作品完全是設計師個人的內(nèi)心獨白，缺乏與大眾的交流，與使用者之間架起了一座陌生的橋梁，產(chǎn)生了隔閡。就說Alexander McQueen的服裝作品，不去了解設計師的設計意圖，是很難看懂他的作品內(nèi)涵的，也很難想象穿這樣的衣服走在大街，不過，這似乎是英國后現(xiàn)代服裝設計的一個趨勢。怪談、隨意、戲虐、反諷，帶著對社會的深思與質(zhì)疑，以獨特的視角展現(xiàn)出另一種姿態(tài)的英國服裝。六、小結(jié)后現(xiàn)代設計的出現(xiàn)打破了現(xiàn)代設計中國際主義風格單調(diào)乏味的沉悶氣氛，是設計的發(fā)展呈現(xiàn)出更無拘無束和豐富多彩的面貌。各個國家在后現(xiàn)代主義思潮的影響下，也呈現(xiàn)出迥然相異的風格，表現(xiàn)出各自文化背景下的傳統(tǒng)的回歸，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機的結(jié)合。英國只是一個較為突出的代表，將設計顛覆傳統(tǒng)，以一種游戲、諷刺、戲虐的態(tài)度，傳達著創(chuàng)新與回歸。參考文獻； 卞向陽 《服裝藝術(shù)判斷》 東華大學出版社 2006年 包銘新 曹吉吉 《國外后現(xiàn)代服飾》江蘇美術(shù)出版社 2002年 曹小歐 《國外后現(xiàn)代設計》 江蘇美術(shù)出版社 2002年羅旻，張秋山.《服裝創(chuàng)意》 湖北美術(shù)出版社. 2002年李宏偉 《社會服裝心理學》 中國紡織出版社 2000年陸蓉之 《“破”后現(xiàn)代主義》文匯出版社 2002年 9 / 9
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1