【導(dǎo)讀】希臘，古羅馬文化稱為古典文化。建筑稱為古典建筑。埃及分為上埃及和下埃及。上埃及為尼羅河中游峽谷，下為河口三角洲。吉薩金字塔群包括（庫富。凹圓的刻著花瓣的線腳，最大的特點(diǎn)是上粗下細(xì)，仿佛不是自上而下的承重構(gòu)件。的過梁中央不兩端厚，結(jié)構(gòu)上合理。迭澀券大致呈三角形，使過梁不必承重。多立克無柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺基面拔地而起。愛奧尼有復(fù)雜的看上去富有彈性的柱礎(chǔ)。多立克臺基是三層樸素的臺階，且中央高，四角低，微有隆起。愛奧尼采用薄浮雕，強(qiáng)調(diào)線條。象征希臘人民的堅(jiān)強(qiáng)勇敢。雅典衛(wèi)城建在希臘雅典城中央的。多，叫做拉丁十字。

　　

【正文】 加的地步。是密斯 “少就是多 ”的完美體現(xiàn)。也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。 國際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)：伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓。黑色玻璃幕墻。 3）摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。 大樓前寬敞的廣場。外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同。頂層是設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。 少就是多。最 經(jīng)濟(jì)的原則，最簡潔的構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的空間形式（通用空間）。 4）技術(shù)精美。密斯在 60 年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國的 柏林新國家藝術(shù)博物館。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。 密斯壟斷了世界建筑的面貌 20 年之久，但是必須明確的是：密斯的設(shè)計(jì)和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的必然產(chǎn)物，集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方 式，都是毫無意義的。密斯是他的時(shí)代最典型三建筑代表之一。 4．賴特 （十九世紀(jì)末 ——二十世紀(jì)十年代） 草原式住宅 羅伯茨住宅 威利茨住宅 草原是指住宅設(shè)計(jì)與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的意思。 平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的 構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的 墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊水平陽臺與花臺組成的水平線條 ，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。 羅伯茨住宅： 建筑片面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。 （二十世紀(jì)三十年代）有機(jī)建筑論 將美國自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合 流水別墅： 賓夕法尼亞州的郊區(qū)。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩 上。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對比。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。 （二十世紀(jì)四，五十年代）幾何手法抽象 古根漢姆美術(shù)館： 體形特殊，上大下小的螺旋型。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。在 這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的那種呆板的樓層 重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。 有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的聯(lián)系： 賴特的背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產(chǎn)階級的。 有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間： 密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào) “平面 ”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。 五、現(xiàn)代建筑多元化階段 1． 創(chuàng)作傾向（時(shí)間，地域或國家，主要觀點(diǎn)或設(shè)計(jì)原則） 1）講求技術(shù)精美 密斯：講求技術(shù)精美喜歡紀(jì)念性，大開間及對稱性 2）粗野主義 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。經(jīng)常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起。 柯布西耶： “粗糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合 ” 馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓 史密森夫婦 英國：認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù) 精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會角度上來考慮，兩者迥然不同。 代表作品：亨斯特頓學(xué)校 —鋼結(jié)構(gòu)，謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案 國際粗野主義：魯?shù)婪? 丹下健三 3）典雅主義 同粗野主義并進(jìn)然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的傾向。主要流行于美國，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的莊嚴(yán)感。 代表人物： 美國的約翰遜，斯東和雅馬薩其。 又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。 代表作： 謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（約翰遜），布魯塞爾 世博會美國館（斯東），紐約林肯文化中心。 4）地方主義： 建筑上吸收本地的民族的民俗的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定的風(fēng)格。地方主義不等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。在功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)而已。 代表作：香川縣廳舍 代代木體育館 廣島原子彈受害者紀(jì)念公園 人情化：阿爾瓦 ?阿爾托 （強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）美國麻省理工學(xué)院高年級學(xué)生宿舍 5）個(gè)性化： “多元論 ”與 “有機(jī)論 ” 建筑的 另外一個(gè)方面是講求各種 “個(gè)性 ”與 “象征 ”的傾向?；钴S于五十年代末期到六十年代。要使每一個(gè)房屋和每一場地都具有不同于他人的個(gè)性和特征，標(biāo)準(zhǔn)是要使各樣的人一見以后難以忘情。偏重藝術(shù)的建筑觀，突出個(gè)人的人生觀，經(jīng)濟(jì)觀。 賴特戰(zhàn)后作品：古根漢姆美術(shù)館 伊朗公主的珍珠宮 貝聿銘：美國國家美術(shù)館東館 夏隆：柏林愛樂音樂廳 柯布西耶：郎鄉(xiāng)教堂 路易斯康：里查醫(yī)學(xué)研究樓 伍重：悉尼歌劇院 小沙里寧：環(huán)球航空公司候機(jī)樓 代表人物： 1）小沙里寧 統(tǒng)一中的變化 發(fā)展 ——有機(jī)主義功能主將 伊利。沙里寧之子，國際建筑運(yùn)動(dòng)中非常重要的大師，在國際主義風(fēng)格盛行的時(shí)候，獨(dú)自突破單調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)樂斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的有機(jī)功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。 代表作： 杰斐遜國家紀(jì)念碑：方案采用一個(gè)巨大的金屬圓拱，形成了一個(gè)面對密西西比河的拱門形式。 美國環(huán)球航空公司候機(jī)大樓：奠定他有機(jī)功能主義的里程碑建筑。其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚(yáng)的翼下面，又伸出兩個(gè)彎曲的翼，作為候機(jī)大樓的兩個(gè)購票候機(jī)廳。 “大鳥 ”的背 后是兩個(gè)彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思。同時(shí)又保持了現(xiàn)代建筑的功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國際主義風(fēng)格，走出有機(jī)形態(tài)道路的重要建筑。 杜勒斯國際機(jī)場：采用 16 個(gè)巨大的有機(jī)形狀的柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。巨大的對外落地玻璃幕墻呈曲面狀，向下傾斜，能反映周圍的環(huán)境。是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。 家具設(shè)計(jì)也比較突出：馬鈴薯片椅子 2）斯特林 英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。采用現(xiàn)代主義與古典風(fēng)格結(jié)合，并 加以嘲諷式的 處理，嚴(yán)肅中充滿勒戲謔和調(diào)侃的味道。 德國斯圖加特的新國家藝術(shù)博物館： 該建筑位于斯圖加特的一個(gè)坡地上，一邊高一邊低。因此設(shè)計(jì)上充滿利用地勢的特點(diǎn)，形成具有強(qiáng)烈羅馬特點(diǎn)的建筑群。建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料 ，局部采用古典主義的細(xì)節(jié)，如拱券，天井。但整體上的古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的巨大扶手，莫名其妙的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的手段處處可見。 泰特博物館克羅爾畫廊： 更加注重古典形 式的象征性效果。采用簡單的立體主義外形，低矮的整體，使新建筑在視覺上超越舊建筑，在細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開口，造成一個(gè)負(fù)形的古典三角門楣。是利用古典符號達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。 作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術(shù)博物館的附屬國家劇院等。 3）約翰遜 刻板中的優(yōu)雅 國際主義風(fēng)格的命名人，和密斯合作西格拉姆大廈。在 70 年代認(rèn)識到國際主義的局限性，探索發(fā)展的可能性，設(shè)計(jì)了 ATT 大樓的后現(xiàn)代主義建筑作品。所以他是國際主義風(fēng)格和后現(xiàn)代主義 的重要代表。 前期受密斯影響較大，基本是 “少就是多 ”的集中體現(xiàn)。作品包括西格拉姆大廈，約翰遜住宅等。 ATT 美國電報(bào)電話公司大樓： 結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代的，但在形式上則一反現(xiàn)代主義，國際主義的風(fēng)格，采用傳統(tǒng)的材料 —石頭貼面，古典的拱券，頂部采用三角山墻，并采用具有一定游戲成分的在三角山墻中部開一個(gè)圓形缺口的方式。因此體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的基本全部風(fēng)格。裝飾主義和現(xiàn)代主義的結(jié)合，歷史建筑的借鑒，折衷式的混合采用歷史風(fēng)格，游戲性和調(diào)侃性地對待裝飾風(fēng)格。 作品還包括洛杉機(jī) “水晶大教堂 ”，紐約第三大道與 53 街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街 190 號大樓。