最新平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖-資料下載頁(yè)
2025-06-30 03:57本頁(yè)面
【正文】 分割）。當(dāng)拍攝貫通畫面的地平線或垂直主體時(shí)，可把它們安排在井字分割線上或附近的位置上，可以避免畫面被割裂的視覺(jué)感受而獲得舒適、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。古代繪畫大師大都遵循“黃金分割律”作畫。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來(lái)劃分畫面和安排視覺(jué)中心點(diǎn)。畫面中理想的分割線需要按下列公式尋找： 乘以畫布的寬，就能得到豎向分割線，就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫家用來(lái)安排畫面的主要物象，使之形成視覺(jué)中心點(diǎn)。如委拉斯開茲的《崇拜耶穌》，其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上，如圖當(dāng)然，黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法，而不是絕對(duì)的構(gòu)圖規(guī)則，往往反常的構(gòu)圖更能吸引人。六、利用對(duì)比手法突出主體：①大小對(duì)比：任何一個(gè)均勻的構(gòu)圖中，能夠打破其均勻性的某一個(gè)部分，就具有最大的吸引力。如在一個(gè)均勻的由方塊組成的畫面中，要突出某一方塊為主體，可以把它放大或縮小，打破原來(lái)整齊的行列，使其周圍空間發(fā)生變化，產(chǎn)生差異。②明暗對(duì)比：使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異，如果把大小對(duì)比和明暗對(duì)比結(jié)合起來(lái)，則主體更為突出。③形狀對(duì)比：通過(guò)形狀的改變?nèi)〉卯嬅嫔系男庐惔碳c(diǎn)，則這個(gè)刺激點(diǎn)具有更強(qiáng)的刺激強(qiáng)度，會(huì)形成注意中心。④動(dòng)靜對(duì)比：電視畫面最大的特點(diǎn)是“動(dòng)”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡量地把主體安排稱運(yùn)動(dòng)的物體。運(yùn)動(dòng)的物體更能引人注目。七、空白的留取攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫面空白部分的處理及其所起的作用:畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)椋藗儗?duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒?？瞻走€是畫面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起，也就無(wú)所謂呼應(yīng)。一切物體因開頭不同，使用情況不同，線條伸展方向不同，光線照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系?？瞻椎牧羧∨c對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀眾心上也覺(jué)通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，人的視線也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求。我國(guó)古代繪畫論說(shuō)：“疏可走馬，密不透風(fēng)。”也就是說(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格。空白的留舍及空白處與實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫面布局的重要手段。
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