【正文】 墻、杉板、糊紙格子拉門等傳統(tǒng)家具的和室。和洋并用的生活方式為絕大多數(shù)人所接受，而全西式或全和式都很少見。十四：北歐風格特點北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“簡約主義”、“后現(xiàn)代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業(yè)設(shè)計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。北歐風格源于歐洲北部，由于該地區(qū)靠近北極，氣候寒冷，森林資源豐富，因此形成了獨特的室內(nèi)裝飾風格。 影響在建筑室內(nèi)設(shè)計方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地三個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。第二，在家具設(shè)計方面，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具，實際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣。如果說它們有什么共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧靜的北歐風情，絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計。北歐現(xiàn)代風格：　　北歐現(xiàn)代風格是指繼承了原有的尖屋頂、斜屋面、石木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上增加了大面積的采光玻璃及現(xiàn)代派鋼結(jié)構(gòu)。其結(jié)構(gòu)簡單實用，建筑結(jié)構(gòu)之間體現(xiàn)內(nèi)裝修風格，沒有過多的造型裝飾。原始石材面及木紋暴露于室內(nèi)，但其主題又偏向于現(xiàn)代鋼木結(jié)構(gòu)，室內(nèi)效果形成了現(xiàn)代與古典相結(jié)合的效果。 北歐風格類型　　古代，北歐風格是以哥特式風格為主?，F(xiàn)代，大體來說北歐風格基本分類有兩種，一是充滿現(xiàn)代造型線條的現(xiàn)代風格modern style，另一種則是崇尚自然、鄉(xiāng)間質(zhì)樸的自然風格nature style。 現(xiàn)代北歐風格　　現(xiàn)代北歐風格總的來說可以分為三個流派，因為地域的文化不同所以有了區(qū)分。分別是：瑞典設(shè)計、丹麥設(shè)計、芬蘭現(xiàn)代設(shè)計，三個流派統(tǒng)稱為北歐風格設(shè)計。原始質(zhì)感　　北歐室內(nèi)裝飾風格常用的裝飾材料主要有木材、石材、玻璃和鐵藝等，都無一例外地保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。 　　為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風格中，木材占有很重要的地位。北歐風格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨特的裝飾效果。 　　為了防止過重的積雪壓塌房頂，北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主，室內(nèi)可見原木制成的梁、檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐?，就演變成一種純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。這種裝飾手段，經(jīng)常被京城的消費者用來遮掩空間中的過梁。 設(shè)計理念　　北歐風格是注重人與自然、社會、與環(huán)境的有機的科學的結(jié)合，它的身上集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、環(huán)保設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念；它顯示了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它的家居風格很大程度體現(xiàn)在家具的設(shè)計上。注重功能，簡化設(shè)計，線條簡練，多用明快的中性色?；窘榻B　　隨著生活水平的提高，在20世紀初北歐人也開始嘗試使用淺色調(diào)來裝飾房間，這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配，創(chuàng)造出舒適的居住氛圍。 　　北歐風格的另一個特點，就是黑白色的使用。黑白色在室內(nèi)設(shè)計中屬于“萬能色”，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調(diào)，或重要的點綴色使用。材質(zhì)上的精挑細選，工藝上的盡善盡美，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的設(shè)計風格，反映出現(xiàn)代都市人進入后現(xiàn)代社會的另一種思考方向。 　　北歐人強調(diào)簡單結(jié)構(gòu)與舒適功能的完美結(jié)合，即便是設(shè)計一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時完美地吻合在一起，使其與人體協(xié)調(diào)，倍感舒適。松木家具的大量使用滿足了人們既想親近自然，又要注重環(huán)保的最新需要。 體現(xiàn)方面　　原木、假梁。 　　棉麻地毯。 　　簡約的造型獨特的家具。 黑白兩色空間。 　　樸素的顏色，如：白、黑、棕、灰和淡藍等。 　　歐式風情格調(diào)布局。歐風格成因環(huán)境影響　　北歐風格是隨著歐洲現(xiàn)代主義運動發(fā)展起來的，屬于功能主義的范疇。但是與歐洲其他國家的現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)相比，北歐風格融合了自己的文化特征，并結(jié)合了自己的自然環(huán)境和設(shè)計資源，形成了自己具有人情味的設(shè)計藝術(shù)語言。譬如：北歐地區(qū)由于地處北極圈附近，氣候非常寒冷，有些地方還會出現(xiàn)長達半年之久的“極夜”。因此，北歐人在家居色彩的選擇上，經(jīng)常會使用那些鮮艷的純色，而且面積較大。 民族特色　　此外，北歐風格會與其它的歐洲國家有那么大的不同，還與《楊特定律》（Jante39。s Law）密切相關(guān)，Jante39。s Law是北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規(guī)范，它指的是輕視任何浮夸的舉止，以及對于物質(zhì)成就的炫耀。這種觀念反映在設(shè)計作品是一種適度呈現(xiàn)的抑制，只吸引必要程度的目光，節(jié)制范圍內(nèi)所練就的美感更易顯優(yōu)雅與簡潔的特質(zhì)。另外北歐社會人們貧富差距不大，大部分是中產(chǎn)階級，社會的福利制度相當完善，所以他們的生活方式就體現(xiàn)出平和富足的狀態(tài)以及大眾化的審美傾向。這些因素使北歐風格主要表現(xiàn)為以下幾點： 　　富有大眾化的民主傳統(tǒng)，強調(diào)產(chǎn)品的經(jīng)濟法則，致力于發(fā)展大眾化的產(chǎn)品； 　　強調(diào)有機的設(shè)計思想和產(chǎn)品的人格化、情感化； 綜合批量生產(chǎn)、經(jīng)濟法則、人性因素、形式美等各種條件，推進合理設(shè)計。北歐風格設(shè)計居家風格　　北歐風格的居家家具，淺淡的色彩、潔凈的清爽感，讓居家空間得以徹底降溫?？蛷d空間的布置重點在于家 具的選購與色彩以及布品的搭配，協(xié)調(diào)、對稱的技巧，讓每一個細節(jié)的鋪排，都呈現(xiàn)出令人感覺舒適的氣氛。 　　北歐風格的居家空間，色調(diào)上以淺色系為主：白色、米色、淺木色等，而材質(zhì)方面以自然的元素，如木、藤、柔軟質(zhì)樸的紗麻布品等，所使用材質(zhì)、色彩都可兼容，而且比重拿捏得當，若想做點裝飾變化亦需掌握重點；使用北歐風格不可或缺的天然元素，再加入一點點其它材質(zhì)如金屬類，然后再考量顏色的搭配是否協(xié)調(diào)。造型天賦　　北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計在家具王國里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。實用的功能、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實的氣質(zhì)，考慮周到且優(yōu)雅別致，它與生俱來的擁有一種自然地融入每個家庭的魅力。 　　上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設(shè)計之中，展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨特的北歐風格。多功能、可拆裝折疊、可隨意組合，讓它受到消費者的熱烈歡迎。 風格特點　　北歐風格在處理空間方面一般強調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，最大限度引入自然光。在空間平面設(shè)計中追求流暢感；墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等，均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。 　　木材是北歐風格裝修的靈魂。為了有利于室內(nèi)保溫，因此北歐人在進行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。這些木材基本上都使用未經(jīng)精細加工的原木，保留了木材的原始色彩和質(zhì)感。北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主，室內(nèi)可見原木制成的梁、 檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐?，就演變成一種純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。 　　北歐室內(nèi)裝飾風格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無一例外的保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。 家居色彩的選擇上，偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調(diào)，使用鮮艷的純色為點綴；或者以黑白兩色為主調(diào)，不加入其它任何顏色?？臻g給人的感覺干凈明朗，絕無雜亂之感。在窗簾地毯等軟裝搭配上，偏好棉麻等天然質(zhì)地。新古典風格設(shè)計基本概念　　新古典主義的設(shè)計風格其實是經(jīng)過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻全都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。 設(shè)計特點百冠新古典家具(28張)　　設(shè)計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風格的點睛之筆。 高雅而和諧是新古典風格的代名詞。白色、金色、 百冠新古典風格家具　　黃色、暗紅是歐式風格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。 　　新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容。現(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。 　　新古典主義風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學觀點和文化品位。 繪畫藝術(shù)　　新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風格，是為其達到喻古諷今的目的。由于與法國大革命的密切關(guān)系，賦予了古典主義以新的內(nèi)容，使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實意義的作品，因而新古典主義又常被稱為“革命的古典主義”。 　　新古典主義繪畫以文藝復興時期的美學作為創(chuàng)作的指導思想，崇尚古風、理性和自然，其特征是選擇嚴肅的題材；注重塑造性與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易達維特和安格爾。后現(xiàn)代裝修風格基本概念　　后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設(shè)計思想來分析。 　　后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。后現(xiàn)代主義對當代人的精神沖擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定后現(xiàn)代主義的批判否定精神和異質(zhì)多樣的文化意向，后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計只有在其“異樣事物”中，才會獲得自身的規(guī)定和理念。 　　后現(xiàn)代主義風格是一種在形式上對現(xiàn)代主義進行修正的設(shè)計思潮與理念。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節(jié)，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調(diào)與空間的聯(lián)系，使用非傳統(tǒng)的色彩，它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦，而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對過去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。 后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計理念　　一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設(shè)計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習慣。 　　二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計理念。 　　三、強化設(shè)計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設(shè)計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設(shè)計中的輕松和寬容。 　　后現(xiàn)代風格的代表人物：后現(xiàn)代風格的代表人物有P約翰遜、R文丘里、M格雷夫斯等。 　　建筑后現(xiàn)代風格 后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)該既具有歷史的延續(xù)性又不拘泥于傳統(tǒng)的思維方式，講究人情味并使用非傳統(tǒng)的色彩，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象。將古典與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與時尚的元素兼容并蓄，既對立又統(tǒng)一。設(shè)計手法因此也可以達到多元化，靈活多變，利用多種不同的材質(zhì)組合空間，光亮的，暗淡的，華麗的，古樸的，平滑的，粗糙的相互穿插對比，形成有力量但不用生硬，有活力但不稚嫩的風格。后現(xiàn)代主義家具設(shè)計　　ARTURE奧卓”根植于后現(xiàn)代時尚家具文化理念，重新吸收并提升歐洲古典主義風格，洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經(jīng)過孕育、融合、詮釋和不斷創(chuàng)新，讓歐式貴族的奢華與后現(xiàn)代的簡約完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗。 亮點一：簡約奢華的設(shè)計理念　　“ARTURE奧卓”造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華，簡約明朗，厚實大方，散發(fā)出一種獨特的男性魅力。板件的邊角又巧妙的運用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計，富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設(shè)計理念，迎合新貴一族的審美品位。 亮點二： 質(zhì)感尊貴的上乘材料　　“ARTURE奧卓”打破了以往家具產(chǎn)品材料使用的單一性，將木材、金屬、玻璃、皮革、布藝等各式材料，完美糅合多種材料的物理性能和裝飾美感。大量采用進口胡桃木、香果樹榴、安妮格等珍貴木材，由手工低著色到拋光處理，經(jīng)過近十道油漆加工工序處理，將木質(zhì)不同角度的光影變化和美妙肌理表現(xiàn)得更為透徹。 亮點三：國內(nèi)領(lǐng)先的技術(shù)保障　　“ARTURE奧卓”針對新貴一族與眾不同的需求，采用國際領(lǐng)先的進口全電腦加工制造機，裁切、造型、打磨、噴漆、組裝等工藝均運用先進的機器和技術(shù)，保證了產(chǎn)品的精確性，保障每一件產(chǎn)品均質(zhì)量達標，完美展現(xiàn)。 亮點四：追求完美的細節(jié)考量 “ARTURE奧卓”把自己定位為一個完美的知性主義者，完全不同于泛品牌主義者的作風。抽屜的路軌、柜門的門鉸均采用自動閉鎖系統(tǒng)，讓家具使用時產(chǎn)生的噪音減至微無。所有抽手和金屬裝飾線均是專業(yè)設(shè)計師特別設(shè)計，具有獨特的個性，與眾不同的風度。31 / 3