【正文】 比。明代宮廷畫的畫風(fēng)主要來自兩宋畫院規(guī)整蒼勁的風(fēng)格，即所謂“院體畫”，這與統(tǒng)治者否元采宋的意識形態(tài)、審美趣味變遷有關(guān)?！　　罢闩伞币话闶敲髦腥~以前同“院派”聯(lián)系密切的山水畫派，代表人物是戴進、吳偉、蔣嵩、張路等人，由于他們都是浙江錢塘人，因而得名。１．“明四家”共同藝術(shù)風(fēng)格。答：指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家，他們的出現(xiàn)打破了院派浙派壟斷畫壇的局面，標(biāo)志著明代繪畫獨立面貌的形成。藝術(shù)上繼承董巨和元代諸家畫法的同時，也深受南宋院體水墨山水和青綠山水的影響，追求氣韻神采的筆墨效果和“風(fēng)流蘊籍”的風(fēng)格，書畫結(jié)合方面較宋元更進一步，進一步完善的文人畫的藝術(shù)形式。他們在風(fēng)格整體上雖沒有從前代文人畫程式中脫穎出，但共同體現(xiàn)了“世俗生活化”的新傾向。２沈周在山水畫方面的成就。答：主要是水墨山水，被《吳郡丹青志》譽為“繪事為當(dāng)代第一”，傳世作品有《廬山高圖》《滄州趣圖卷》等，技法上體現(xiàn)了“元四家”的風(fēng)格，兼具董巨遺風(fēng)。３ 唐寅仕女人物畫的藝術(shù)價值。答：唐寅，字子畏，另字伯虎，因仕途受挫而轉(zhuǎn)變出玩世不恭、極端放蕩的生活態(tài)度，全能型畫家。創(chuàng)作以山水為主，取法李唐、范寬和南宋四家，畫風(fēng)出自南宋院體卻又富于氣韻《山路松聲圖》《荷凈納涼圖》。仕女畫上多取材“高人韻事”，《東方朔偷桃圖》《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》《李端端圖》，多反映了對柔弱女子的同情和對封建禮教的反叛。筆下人物多為細(xì)眉小眼、面頰清瘦、弱不禁風(fēng)的形象，反映了作者追求的格韻沉郁、風(fēng)姿嫣然的美學(xué)趣味和時代的審美風(fēng)尚。４怎樣認(rèn)識陳淳、徐渭在水墨花鳥上的貢獻(xiàn)？答：陳淳，字道復(fù)，號白陽山人，在技巧上發(fā)揮了水墨的功能；徐渭，字文長，號青藤道士，主張“本色”的文藝思想，不求形似，而重神韻。５ 陳洪綬版畫的題材和藝術(shù)風(fēng)格。答：陳洪綬，字章侯，號老蓮，晚明浙派藍(lán)英弟子，19歲作《離騷九歌圖》，仕途不順但藝術(shù)才華被崇禎皇帝賞識而進宮摹畫，擅長人物花鳥山水繪畫，版畫人物居多，題材多為寄托作者在明末社會下的悲憤和理想，帶有一定的反封建色彩的《西廂記》《九歌圖》《水滸葉子》等。藝術(shù)風(fēng)格上畫家一貫固守獨立趣味，人物夸張變形，風(fēng)神逼真生動。６曾鯨肖像畫藝術(shù)的特色。答：曾鯨，字波臣，明末肖像畫波臣派的開創(chuàng)者，藝術(shù)上繼承了“以形寫神”美學(xué)思想，“以墨為之”表現(xiàn)技法，重視細(xì)節(jié)刻畫，具有形存神生，形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。７、怎樣認(rèn)識和評價董其昌的“南北宗論”。答：董其昌是明末的松江畫派（華亭、蘇松、云間）華亭派的代表人，他所提出的南北宗論為世人認(rèn)可，并流行300多年，即南北宗均始于唐，北宗以李思訓(xùn)父子青綠山水為始，經(jīng)趙干、趙伯駒伯簫，至馬遠(yuǎn)夏畦輩。南宗以王維水墨山水為始，經(jīng)張噪、荊關(guān)董巨、郭忠恕、米家父子，至元四家。董其昌借禪論宗把唐以來的山水畫劃分為兩大體系，文人畫禪之南宗，院體畫禪之北宗。這種做法實際上是根源于當(dāng)時的政治、宗教、經(jīng)濟、和社會風(fēng)氣所致的文人畫思潮的反映，旨在建立繪畫品評的新標(biāo)準(zhǔn)，雖有抬高文人畫和貶低院體畫的片面消極之舉，但作為山水畫流派研究的作用還是應(yīng)予以肯定的。８ “四王”在藝術(shù)上的共同特點。（清初六家=四王+吳歷+琿格）答：即清初時期的“正統(tǒng)派”代表：王時敏、王鑒、王原祁、王（羽軍），1）他們共承董其昌衣缽，強調(diào)摹習(xí)古人山水畫創(chuàng)作，2）藝術(shù)主張和風(fēng)格迎合清王朝的政治需要和貴族的審美趣味；3）四王的創(chuàng)作在摹古的基礎(chǔ)上仍能各具面目，4）藝術(shù)上墨守陳規(guī)，缺乏創(chuàng)新意識。９、 “四僧”在藝術(shù)上的共同特點。答：即清初時期不仕清廷而為僧的“創(chuàng)新派”代表： 弘仁，與石濤、梅清被稱為“黃山派”，兀？殘，號石溪、朱耷（八大山人）、石濤（朱若極）；它們的藝術(shù)共同點是：以繪畫抒憤解憂，工書法擅詩文，作品類同“元四家”風(fēng)格，講究抒發(fā)靈性、氣韻超逸，富有個性。１０、 朱耷作品藝術(shù)個性表現(xiàn)在哪些方面？答：即八大山人，作品蘊藏感情強烈，構(gòu)圖不拘成法?；暮?、孤寂是他總的的藝術(shù)格調(diào)?！逗商m水鳥圖》１１、 石濤有什么重要的藝術(shù)主張？答：石濤，俗名朱若極，法名道濟，號苦瓜和尚，《苦瓜和尚畫語錄》中提出敲掉“有我”和“一畫”的美學(xué)思想，“有我”即抨擊一味復(fù)古的陳詞濫調(diào)，主張藝術(shù)貴在創(chuàng)新?！耙划嫛眲t是指畫家觀察事物時應(yīng)有聯(lián)系統(tǒng)一的認(rèn)識觀，而不是純客觀而冷漠的。此外石濤在筆墨運用上也有獨到看法，這些對揚州畫派和近代中國畫壇有深遠(yuǎn)影響。１２、龔賢的山水畫特點？答：龔賢、字半千，又字野逸，他的山水畫風(fēng)格分“黑龔”“白龔”，黑龔采用多遍積墨法，黑中透名，磊落有致。平面感、裝飾感強；白龔不著暈染、簡略淡雅，具逸雅之至。１３、揚州畫派的共同藝術(shù)趨向和特點。答：又稱“揚州八家”，金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李蟬、羅騁、李方膺、汪士慎、高鳳翰，特點：1）大多是失意官吏和隱居文人，借書畫抨擊現(xiàn)實；2）主張師造化，重視創(chuàng)作；3）都有追求書畫同源的藝術(shù)情趣。１４、鄭板橋的書畫藝術(shù)風(fēng)格。答：鄭燮，字克柔，號板橋道人，反對一味摹古，重視觀察寫生，擅長詩書畫整體結(jié)合創(chuàng)作，將書法和繪畫筆法經(jīng)驗相互運用，書法上獨創(chuàng)“板橋體”，現(xiàn)存《蘭竹圖》多幅。１５郎世寧的繪畫藝術(shù)特點。答：郎世寧，意大利米蘭人，掌握油畫為主的西洋畫法，在中國經(jīng)歷康雍乾三朝，其宮廷歷史畫極具價值，將焦點透視、明暗調(diào)子、色彩空間的西方畫風(fēng)和中國傳統(tǒng)的線墨結(jié)合，形成一混合技法?，F(xiàn)存《太師少師圖》。１６ 明代插圖版畫的主要流派及各派特點。答：1）北京和建安，景物單純簡練，作風(fēng)質(zhì)樸粗獷，情節(jié)概括集中；2）安徽新安，構(gòu)圖完整、人物清秀、準(zhǔn)確生動，刀法豐富、刻工精巧，線條優(yōu)美。１７、明清木版年畫的題材內(nèi)容，有哪些中心及中心特點？答：內(nèi)容包括：戲文故事、仕女娃娃、風(fēng)景瓜果、耕織生產(chǎn)、時事風(fēng)俗、歲朝吉慶等。北方年畫代表：天津楊柳青年畫，受清代畫院影響，吸收了宋元明期工整纖巧、寫意的傳統(tǒng)，格調(diào)優(yōu)美。 南方年畫代表：蘇州桃花塢，特點是刀法改進、印后敷設(shè)而接近繪畫，其次受歐洲繪畫影響，采用了線畫法、透視、陰影來加強畫面效果。１８、明清時期的私家園林代表及其藝術(shù)風(fēng)格。答：明時期的代表園林蘇州拙政園，特點是建筑物在總體布局上比重小，山水為主，布局上不斷分隔空間和變化風(fēng)景，受山水畫趣味影響較深，具浪漫氣息。清時期以圓明園和避暑山莊為代表。前者在建筑風(fēng)格上中西結(jié)合，后者猶如山水畫卷般的布局，美不勝收，兩者全面體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的審美觀。１ 我國近代美術(shù)是在什么樣的歷史文化背景下展開的？其發(fā)展有什么特點？答：中國近代美術(shù)是在中國由封建社會淪為半封建半殖民地社會，有我們被動的遭受西方文化的沖擊到主動自覺認(rèn)識西方文化的時代背景下展開的?！　√攸c：１）中西文明的碰撞加劇，革新主義抨擊傳統(tǒng)美術(shù)弊端，主張吸收新思想改造傳統(tǒng)藝術(shù)。２）新思潮藝術(shù)青年走出國門學(xué)習(xí)西方美術(shù)，出現(xiàn)第一批墾荒性的油畫家。３）“新學(xué)”興起，出現(xiàn)新型美術(shù)學(xué)校和專業(yè)，中國現(xiàn)代美術(shù)教育出現(xiàn)雛形。４）在西方藝術(shù)思想的流入的影響下，出現(xiàn)新的畫風(fēng)和流派，改變了國內(nèi)畫壇死氣沉沉的局面，如“上海畫派”。５）美術(shù)出版物有了前所未有的發(fā)展。６）雕塑、建筑、工藝等門類發(fā)展雖緩，但也出現(xiàn)了一些新特色，民間藝術(shù)保持生命力。２、近代早期美術(shù)留學(xué)生的代表人物有哪些？他們各自有什么代表作？答：辛亥革命前：李鐵夫，最早留學(xué)英美的中國畫家，油畫肖像《音樂家》《黑發(fā)少女》《畫家馮鋼佰》；／／李叔同，最早留學(xué)日本，歸國后在美術(shù)教育機構(gòu)任教，后出家號弘一法師，書法有較大成就；／／李毅士，最早留英學(xué)子之一，擅長人物肖像化、故事畫，肖像畫有：《陳師曾像》《王夢白像》，故事畫《長恨歌畫意》。辛亥革命后：李超士、馮鋼佰、吳法鼎、陳抱一，后有：林風(fēng)眠、徐悲鴻、潘玉良等人。３、 早期美術(shù)留學(xué)生在藝術(shù)和人生經(jīng)歷方面有什么共同點？P139 四點答：１）都是懷著救亡圖存的理想和抱負(fù)走出國門，關(guān)注國家民族命運，甚至參加革命 。？P1