【正文】 展期的中國內(nèi)地武俠電視劇擺脫了以往粗糙的畫面構圖和武打場 面，劇作更精美且更富真實感；故事情節(jié)更曲折生動，更有助于表現(xiàn)人物性格和 主題，故事類型也更加豐富，更具歷史真實性。劇中對歷史性的追求體現(xiàn)了武俠 劇對主流意識形態(tài)的妥協(xié)，它是在政治的夾縫中來求得生存的。 第三節(jié)大規(guī)模合作的興盛期 2001年至今 21世紀以來，中國的政治、經(jīng)濟取得飛速發(fā)展，綜合國力穩(wěn)步提升，2010 年GDP系數(shù)超越日本，位居世界第二。但就在中國的現(xiàn)代化建設取得突飛猛進 的今天，貧富差距、官員貪污腐敗、食品安全問題、社會治安和醫(yī)療安全等問題， 使在高速發(fā)展的社會、經(jīng)濟制度下，被冰冷的鋼筋水泥建筑所異化的人們，產(chǎn)生 渴求被拯救、被救贖的心理安慰。精神與現(xiàn)實的不可調和，只能在電視劇等精神 層面用虛幻的補償來達到心理的平衡。 2l世紀是武俠影視作品的新時代。這不僅體現(xiàn)在武俠電影的創(chuàng)作上，這股 風潮也影響了電視劇的創(chuàng)作，這時的內(nèi)地武俠劇處于大規(guī)模合作階段。表現(xiàn)如下： 其一，由于中國電影市場體系還不完備，很多導演沒有電影拍，為了生計， 不得不轉入電視劇來，如黃健中、周曉文等。這些電影導演的加入無疑使武俠劇 的創(chuàng)作融入了電影的元素。拍攝過《小花》、《過年》和《我的1919 ，在國際上?? 獲得無數(shù)獎項的黃健中拍攝了內(nèi)地武俠劇《笑傲江湖》，拍攝了電影《最后的瘋 狂》、《黑山路》、《秦頌》的周曉文拍攝了《天龍八部》 2003 。 其二，在思想劇烈碰撞、國際空間距離日益縮小的今天，港臺與內(nèi)地的三地 合拍劇，以及跨國界與日韓合作的電視劇越來越多。港臺導演紛紛來到內(nèi)地拍劇， 港臺韓日的演員也紛紛跨界淘金。香港導演李惠民在內(nèi)地拍攝的《新流星蝴蝶劍》 港臺演員林志穎、鐘麗緹等出演了內(nèi)地版《天龍八部》 2003 ；韓星車仁表、蔡 琳分別出演了《四大名捕會京師》 2004 和《楊門虎將》 2004 。這種跨地區(qū)、 跨國界的合作無疑給武俠電視劇注入了新的活力。 其三，2l世紀的中國文壇上，由于武俠電影在世界范圍的影響力以及金庸 武俠小說在世界范圍內(nèi)的傳播，使得金庸在文壇的地位穩(wěn)固，以金庸武俠小說進 入教科書為標志，似乎武俠小說也已由俗變雅、登堂入室，可以與古典文學等量 齊觀了。“金庸作品的特點是用通俗手法表現(xiàn)深遠的意義。情節(jié)和細節(jié)雖然荒誕， 但寫出了中國古代文化的魅力，對儒釋道兵等古典文化的神韻有了重新構建，而 且作品體現(xiàn)了人的理想性格和對人生的考察。他與別的武俠小說作家不同，靠的 9 第一章中國內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 是文化。①1999年4月5日，金庸在接受中央電視臺《文化視點》的采訪時向 央視拋出了橄欖枝。他表示，如果央視愿意像拍攝《三國演義》和《水滸傳》那 樣拍攝他的作品，他愿望以一元的價格拿出任何一部作品提供拍攝。央視立刻給 予了積極回應，于是就有了一元錢轉讓《笑傲江湖》電視劇改編權的新聞。央視 對其作品的重視，自然是由于其深廣的社會影響力和可能帶來的經(jīng)濟效益。 張紀中憑借“央視和“金庸兩塊金字招牌拍出了最具影響力的幾部武俠 電視劇。在拍《射雕英雄傳》 2003 時，張紀中接受《南方周末》訪問時曾說 “我們走的是主旋律的路子，說它是主旋律，主要是因為我們的意圖在于弘揚一 種精神，一種英雄主義的情懷。要表現(xiàn)的是以郭靖為代表的一系列人物嫉惡如仇、 為國為民的俠義之心。@除了央視版的主旋律武俠劇作，其他版本的金庸武俠劇 也深受好評，例如邀請曾出演過陳家洛和乾隆的鄭少秋飾演乾隆皇帝的《書劍恩 仇錄》，演員挑選上就很有看頭。王新民的《連城訣》 2004 、《馬鳴風蕭蕭》 2005 等，表現(xiàn)也十分搶眼。其主題也向家國興亡的主流意識形態(tài)靠攏。 這一時期的內(nèi)地武俠劇數(shù)量頗豐，且具有較高的藝術水平。張紀中以央視為 依托制作的金庸武俠劇如同太陽一般，燦爛的光輝幾乎遮蔽了其他的內(nèi)地武俠電 視劇。從開山之作《笑傲江湖》 2001 到《射雕英雄傳》 2003 再到《天龍八 屠龍記》 2009 ，金庸的幾部重量級的長篇幾乎都被拍了個遍。．這些作品都具有 類似的美學風格和敘事策略，諸如華美的場景設置，美輪美奐的武舞競技，主旋 律的主題內(nèi)蘊等等，為電視劇觀眾營造了極富沖擊力的視覺饕餮盛宴。因此筆者 把張紀中拍攝的第一部金庸武俠改編劇《笑傲江湖》 2001 作為興盛期的標志。 新世紀以來的古龍武俠改編劇也別有風味，與央視版的金庸武俠劇相互輝 映，自成一格。先是袁英明、鄒集城、劉逢聲導演的《大旗英雄傳》 2007 ，再 有劉逢聲導演的《楚留香傳奇》 2006 ，再到張敏、李秉光導演的《大人物》 2007 和譚友業(yè)、陳詠歌導演的《浣花洗劍錄》 2008 ，還有李惠民導演的《新流星蝴 蝶劍》 2010 。這些作品中主人公形象各異，有笑傲人生、聲名遠播的豪俊楚留 香；也有生活在殺戮中，努力找回自我的冷血殺手孟星魂；還有背負門派血仇游 走于各種勢力之中的智絕少年鐵中棠等等。在這些文本中，我們可以體味到江湖 中人的貪婪、狡譎和虛偽以及人們對于權勢、名利的向往。與金庸改編劇重社會 倫理不同，古龍作品體現(xiàn)了揭示人性的傾向。這類武俠劇導演數(shù)量眾多，作品質 量參差不齊，但可觀者甚眾。 進入新世紀以來，中國大陸文學雖然在總體上延續(xù)著世紀術的消退之勢， 商品經(jīng)濟的多元文化消費氛圍使文學這一題材同漸沒落。但2001年創(chuàng)刊的《今 。王一川：《金庸町能當人師》，《中國青年報》1994年8月25日。 @楊瑞春、張英：《被土旋律化的金庸》，《南方周末》2003年1月29日。 lO 第一章中國內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 古奇觀??武俠版》代表著大陸新武俠小說的崛起，以蒼月、步非煙為代表的女子 武俠作家們以獨特的女性視角賦予傳統(tǒng)男性江湖全新解讀。以《誅仙》系列為代 表的神鬼武俠借助網(wǎng)絡游戲、影視改編等新傳媒手段風靡一時。自此，中國武俠 小說的格局發(fā)生了很大變化。這種變化也影響了內(nèi)地武俠電視劇的變化，雖然， 當前的武俠電視劇中仍以金庸、古龍、梁羽生等的港臺新武俠改編劇為主，但像 《仙劍奇?zhèn)b傳》 2005 、《仙劍奇?zhèn)b傳三》 2009 、《女媧傳說之靈珠》 2011 等帶有神鬼性質的武俠電視劇因其美觀新奇的場景設置以及偶像演員們的加盟， 為作品贏得了口碑。以《1dj劍奇?zhèn)b傳》 2005 為例，該劇以主人公李逍遙、趙 靈兒和林月如的游歷為主線，把若干個獨立的小故事串聯(lián)起來，講述了仙魔世界 中的愛恨情仇。最終，三人為了道義，為了安詳和平的世界而犧牲自我，頗為感 人。該劇收視率居高不下，成為游戲迷心中的經(jīng)典。 王度廬等民國舊武俠小說作者們因其作品隱沒已久，因此這一階段較少該作 品的影視改編。因李安影片《臥虎藏龍》 2000 的成功，2001年內(nèi)地播出了同 名電視劇《臥虎藏龍》又名《鐵騎銀瓶》，作品比電影版更詳盡地描述了李慕白 和俞秀蓮的愛情悲劇，該劇以李慕白退隱山林和俞秀蓮苦苦期盼飄渺的邂逅情緣 做結，彌漫著a name=baidusnap0/aB style=39。color:black。backgroundcolor:ffff6639。傷感/B的氛圍。 新世紀的內(nèi)地武俠電視劇在新的政治、經(jīng)濟、文化傳播的影響下，呈現(xiàn)出以 下幾個特征： ??． ． ． ． 一、新世紀的武俠作品在在推出時，罵聲不斷，習慣了香港武俠劇的金庸迷 對其表現(xiàn)出不屑的態(tài)度。此類劇運用電影化的拍攝技巧，努力營造詩意唯美的畫 面構圖和奇幻的武打動作場面，即使是用較寫實的方式營造武打動作，也往往用 電腦制作來突出視覺奇觀。就筆者看來，香港武俠劇雖然制作相對粗糙，場景也 不夠真實，還缺少山水實景展示。但情感直露、大是大非、快意恩仇，情節(jié)沖突 尖銳集中、善惡分明，就像蘇東坡的手持鐵板銅琶唱的大江東去的豪放詞，情感 率直、直達人心。而內(nèi)地的金庸武俠劇雖制作經(jīng)費龐大，大多實地取經(jīng)，場面壯 觀，真實感極強。但戲劇沖突有時情節(jié)伏筆跨度太大，有時卻又扭扭捏捏、縮手 縮腳，人物塑造也是鶯鶯燕燕，滿目春色，情感傾向于含蓄內(nèi)斂的花間詞。有人 稱央視武俠劇為“爬滿虱子的旗袍”，“盡管遠遠看去外表華麗，然走近一觀卻會 嚇人一跳，令人作嘔”。①究其原因，就是“在這些華麗優(yōu)美的背景情境下，卻沒 有有力的表現(xiàn)手法來突顯人物魅力，顯現(xiàn)武俠世界深處的神韻!因而浮于大而空， 華而虛?！疈 二、新世紀的內(nèi)地武俠電視劇中的“俠者”不再一出場便武藝高強，道德 完美。他們往往是普通小人物，經(jīng)歷磨難才最終成為英雄的；他們身上或許有這 。王濤：《張導，別再褙蹋余庸武俠小說了》，‘當代人》200div id=loadingADdiv class=ad_boxdiv class=waitingstrong文檔加載中.../strong廣告還剩em id=adtime/em秒64 / 64