【正文】 的可能是女性主義的猜測(cè)，毫無(wú)疑問，她被認(rèn)為是一個(gè)女性主義者。 她說：“我的目標(biāo)是每一位女性能夠有自己的生活并自我滿足?！彼龑⒆约旱姆b描述為：“女人不用為了取悅男人而裝扮得性感，強(qiáng)調(diào)她們的身段，然后從男人的滿意中確定自我的幸福，而是用她們自己的思想去吸引他們?！?有人可能會(huì)COMME DES GARCONS的更實(shí)驗(yàn)性的服裝邊跑開。 首先，她最有名的發(fā)布會(huì)，充滿大的、黑的、方的服裝，讓媒體認(rèn)為這是預(yù)示災(zāi)難的服裝。1982年，她震驚世人的乞丐裝，如今已在倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館占有一席之地。 她的第一個(gè)時(shí)裝發(fā)布會(huì)，也打破了時(shí)裝表演的一貫?zāi)Ｊ?；她用一曲狩獵哀歌取代流行音樂，用古怪的化妝和不整潔的頭發(fā)，將模特丑化。 隨之而來的是各種各樣稀奇古怪的服裝觀念： 178。 1984年，采用有彈性的人造絲的交叉往來，使服裝看起來像在身上起泡的鼓包。 178。 1986年，捆綁的棉，人造絲和PU，厚帆布，創(chuàng)造有可能的吸引的造型。 178。 1992年，未完成的服裝和紙樣，貼著藝術(shù)家權(quán)威的“解構(gòu)”郵票，在時(shí)裝界發(fā)起解構(gòu)主義運(yùn)動(dòng)。這一靈感，影響了整整一代時(shí)裝設(shè)計(jì)師…… “我不喜歡顯現(xiàn)體型的服裝?！彼运蛣e的設(shè)計(jì)師都不一樣。由于她沒有受過正規(guī)學(xué)院式繪畫和裁剪的專業(yè)訓(xùn)練，所以設(shè)計(jì)師和傳統(tǒng)之間無(wú)所束縛。她的衣服不是常規(guī)的兩只袖子和正常的比例，因此，她的服裝在銷售的時(shí)候，必須有著如何穿衣的指示說明。以便人們正確地穿著它們。 不在扣眼中的扣子，讓一塊圍布在空氣中飛揚(yáng)起來。這不是不對(duì)稱，因?yàn)椴粚?duì)稱要求有一些對(duì)稱的元素在里面。讓我們叫它非對(duì)稱，不匹配或者完全是偶燃的。直條字被破壞了，這之間沒有任何的學(xué)院派，或回收的朋克，或是后核生存主義。日本的破壞，本身就是時(shí)尚隱藏的主題。在它所有的神秘和完美之中，“藝術(shù)為現(xiàn)實(shí)挖了個(gè)洞?！?我們稱之為現(xiàn)實(shí)的東西，將生活隱藏了起來。是藝術(shù)，將我們眼睛中的盲點(diǎn)取消，讓我們發(fā)現(xiàn)了更多。川久保玲，就是這樣一位藝術(shù)家，她讓我們發(fā)現(xiàn)了許多遮蓋在高級(jí)時(shí)裝流行外衣之外的許多東西。盡管可能被大家諷刺譏笑，但經(jīng)過時(shí)光的磨洗，我們不得不收起愚蠢的高姿態(tài)，細(xì)細(xì)品味她帶來的無(wú)窮魅力。在破破爛爛的布片背后，蘊(yùn)藏著一種對(duì)自己的再認(rèn)識(shí)。 那不是以別人為目的的自我表現(xiàn)，不需要取悅別人而穿上漂亮的衣服。畢竟，流行是全方位的。被各種精品店和精美的時(shí)裝發(fā)布會(huì)迷惑的世界，人們?cè)诎儇浀曛锌吹降那宦傻姆b而別無(wú)選擇。在這個(gè)世界里，到底哪一個(gè)是你自己的選擇呢？ 在日本，各種形式的版本是不同的：20世紀(jì)50年代日本的媽媽們穿的是和服，而年輕一代則穿著法國(guó)的“新外觀”，再新一代則完全是美式風(fēng)格。但是新的服裝服飾的出現(xiàn)，不是從我們的街頭，或者現(xiàn)代時(shí)裝的博物館中產(chǎn)生的，它不是西方的衣櫥。換句話說，首先到達(dá)東京的，不是服裝，而是電影，雜志和照片。日本人在現(xiàn)代化的過程中同樣感受到了文化入浸和融合的困惑。它不僅僅是一個(gè)老式學(xué)校翻新教學(xué)樓的過程，而是通過個(gè)人的觀點(diǎn)去看待文化融合的積極手段。畢竟，麥當(dāng)勞和美國(guó)大兵，嬉皮士和性解放，讓這個(gè)島國(guó)的優(yōu)雅民族一時(shí)間變得無(wú)所適從。西方的文化觀念，偏好和歷史，都與東方文化截然不同。 也就是在這時(shí)，六七十年代，一批日本青年服裝設(shè)計(jì)師跨洋求學(xué)。他們有的將巴黎高級(jí)時(shí)裝進(jìn)行到底，如森英惠（Hanna Mori），高田賢三（Kenzo）；有的則回到東京重塑新日本風(fēng)格，擔(dān)綱文化新旗手，如三宅一生（Issey Miyake）如山本耀司（Yoji Yamamoto）。至于川久保玲，則是另一個(gè)特殊的例外：她既沒有出去學(xué)別人的模式，也沒有經(jīng)過正統(tǒng)的訓(xùn)練，但在東京的本土上，她做出的又絕不是純民族的東西。她的意識(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時(shí)堪稱前衛(wèi)的美國(guó)，以及朋克發(fā)源地的英倫三島不列顛王國(guó)。她的看似古怪的思想，實(shí)際上是非常深刻的。深得無(wú)底，所以才會(huì)在20年后大放異彩，讓更年輕的一代時(shí)裝設(shè)計(jì)師們崇拜，去解構(gòu)，去尋求自信。幸運(yùn)的是，她能在活著的時(shí)候看到這一切，否則說不定會(huì)成為時(shí)裝界里又一位悲慘的女高. 渡邊淳彌Junya Watanabe 說到渡邊淳彌 (Junya Watanabe)，我們自然要談到川久保鈴。沒有她，可能就沒有渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的今天。渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 1961年出生在日本的福島縣，1984年畢業(yè)于東京文化服裝學(xué)院設(shè)計(jì)科，一開始自然是寂寂無(wú)名，要立足于這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)裝界談何容易，特別是這又是一個(gè)歐洲白人雄鋸的領(lǐng)地。不過，他也算好運(yùn)，日本人在這方天地中幸好還有先行者。他1984年畢業(yè)后，便進(jìn)入川久保鈴的 Comme des Garcons 公司，做上了她的助理。開始負(fù)責(zé)不很重要的制版工作，不過漸漸地他就在工作中展露頭角，受到川久保鈴的賞識(shí)，因此被擢升負(fù)責(zé) Comme des Garcons 的 Tricot 產(chǎn)品線。又是冰蘗的七年過去了，1994年，川久保鈴嘖嘖稱奇地多次贊嘆后，終于決定放手讓渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 單飛。一般的做法是，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 會(huì)離開川久保鈴的公司，另起爐灶，而從此，他們老死不相往來。可驚人的是，川久保鈴親自扶持渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 建立品牌不說，而且一直從各個(gè)方面幫助他，直到今日，仍然在金錢上支持渡邊淳彌 (Junya Watanabe)。如果是一個(gè)不自信的設(shè)計(jì)師，在這樣市場(chǎng)爭(zhēng)奪白熾化的情況下，多半會(huì)感到威脅，而拒絕這樣子地支持，川久保鈴的這種行為也表現(xiàn)出她寬廣的胸襟和大度的為人。當(dāng)然這種幫助，并沒有干涉到渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的藝術(shù)創(chuàng)作，所以他的風(fēng)格與 Comme des Garcons 既有相同又有不同。相同的方面，我們也務(wù)須晦言：明暗色彩的混合使用，上下顛倒巧妙安插的荷包，釋放肩膀，加長(zhǎng)袖子等等。這也沒有什么好回避的，畢竟渡邊淳彌來自川久保鈴的公司。但是，光是相同，我想也就不必要有渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的牌子出現(xiàn)了。在早期，我們可以看到的不同是在分層，以及花紋和顏色的稍稍夸大處理上，不過這些處理手法仍然貼近生活，也算是不慍不火。他一只腳在歷史中，一只腳在現(xiàn)實(shí)中，將 Dior 的 New Look 用新的技術(shù)和新的材料冰消玉融在自己的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出可用最美妙的形容詞，諸如：詩(shī)意的、逋峭的、浪漫的……來形容的系列。但是，他并沒有停留在前人的基礎(chǔ)上，比如：1999年春夏的系列中，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 就用9位形體不同的日本婦女做模特來做衣服，而屏棄了傳統(tǒng)的八號(hào)標(biāo)準(zhǔn)。他對(duì)此解釋的是：他自己的設(shè)計(jì)不是為藝術(shù)，而是為生活。而在獲得高度評(píng)價(jià)的2000/2001年秋冬系列中，發(fā)布了一系列的尼龍服裝，讓雨衣也登堂入室，上了時(shí)裝的大雅之殿。模特的雨中漫步，Karen Carpenter 的憂郁老歌，真是一首長(zhǎng)詩(shī)，一出綺夢(mèng)。多年的擁躉歌星Bjok最近身著他的此系列中一件裙子出現(xiàn)在 American Vogue 上，更是為他助威長(zhǎng)風(fēng)。然而，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 也許是時(shí)裝編輯的寵兒，可是卻無(wú)意于大眾市場(chǎng)。這是好是壞，也因人而異，也許對(duì)于渡邊淳彌這樣一個(gè)緘默低調(diào)的設(shè)計(jì)師而言更好，正如他所說的：“(他) 是為那些花時(shí)間理解服裝的女士而設(shè)計(jì)的。”渡邊淳彌Junya Watanabe是川久保玲旗下最得意的設(shè)計(jì)師，起初是以打版師的角色進(jìn)入到Comme Des Garcons的個(gè)人工作室，開始他的服裝生涯，由於其優(yōu)異的天賦與耳濡目染的結(jié)果，所呈現(xiàn)的作品，令川久保玲本人嘖嘖稱奇，只經(jīng)過3年的時(shí)間，即提拔他為Comme Des Garcons Tricot line針織路線的設(shè)計(jì)師。 由於Comme Des Garcons的服裝，創(chuàng)作風(fēng)格迥然不同於一般的設(shè)計(jì)師，打破傳統(tǒng)拘泥的服裝線條，解構(gòu)型體上的限制，發(fā)揮天馬行空的創(chuàng)作理念，挑戰(zhàn)織材的不可能任務(wù)，這些都是Comme Des Garcons截然不同的特例風(fēng)格，而Junya Watanabe卻能完全心神領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)師川久保玲的所有創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)，顛覆的力道與勇氣，絲毫不遜色於恩師，因此，1984年進(jìn)入Comme Des Garcons門下做事，10年後川久保玲更為WATABANE創(chuàng)建個(gè)人品牌，這種特例在服裝界而言，相當(dāng)鮮見難找，其才華備受矚目與肯定。1994年，創(chuàng)立自己的品牌Junya Watanabe，他的設(shè)計(jì)精神大體與Comme des Garcons相差不遠(yuǎn)，混合暗亮對(duì)比之色系，不成章法的架構(gòu)輪廓，顛倒錯(cuò)亂的口袋設(shè)計(jì)，不強(qiáng)調(diào)肩線的手法，長(zhǎng)度過長(zhǎng)的袖子，層層相疊的多層次組合，織料與顏色擷取上的微幅夸大，豐富多變的剪裁手法，色彩強(qiáng)烈的格紋褲配合著不對(duì)稱剪裁的上衣，圍裹、抽折等細(xì)部處理技巧，突破服裝的傳統(tǒng)縫制，添入嶄新素材於作品中，如環(huán)繞成圈的鐵絲圈、如蠶吐絲成繭的迷離效果，同時(shí)釋放出具有建筑風(fēng)格與幻覺效果…..等等，皆是Junya Watanabe勇於創(chuàng)新的表徵，同時(shí)也令歐洲巴黎時(shí)尚人士，耳目一新，無(wú)不拍手叫好，彷若是件稀有的藝術(shù)珍品，因此不難理解為何川久保玲會(huì)對(duì)Junya Watanabe分外賞識(shí)! 迷你裙之王Mary Quant ——高雅的品位是死的，通俗才是活生生的。(1967) 出生：1934年2月11日 創(chuàng)建品牌：Mary Quant 成名作：迷你裙和60年代時(shí)尚代表“Chelsea Girl Look”。 成名地：當(dāng)時(shí)英國(guó)倫敦著名的“BAZAAR ”時(shí)裝店 榮譽(yù)：1963年贏得英國(guó)年度風(fēng)云女郎獎(jiǎng) 。 1966年她與敬愛的設(shè)計(jì)大師Coco Chanel 和“獲得外匯有功”的著名樂隊(duì)Beatles一同被英女王授予四等英國(guó)勛章。 1990年又獲得英國(guó)流行時(shí)尚協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(British Fashion Council Award)。但與這些榮譽(yù)相比，她更愿意看到迷你裙再次風(fēng)靡全球！ 著作：Colour by Quant，Ultimate Makeup amp。 Beauty Book等。 2003年春夏的時(shí)裝舞臺(tái)，迷你裙又再次成為最熱門的服飾。就像Chanel用小黑禮服裙為女性開創(chuàng)了時(shí)裝革命一樣，迷你裙曾是60年代年輕人“反抗陳規(guī)”的革命性標(biāo)志。而這場(chǎng)沖擊波的制造者就是被稱為“迷你裙女王”的英國(guó)設(shè)計(jì)師Mary Quant。出生于英國(guó)威爾士的Mary Quant，16歲時(shí)開始嶄露設(shè)計(jì)天賦，當(dāng)時(shí)她正在倫敦的Gold Smith College學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)。并在那時(shí)結(jié)識(shí)了后來成為她的丈夫及最大協(xié)助者Alexander Plunkett Greene。畢業(yè)后Mary Quant在一家女帽商的工作室里開始了她的設(shè)計(jì)生涯。而她的設(shè)計(jì)對(duì)象恰恰是針對(duì)被人們忽視的少女時(shí)裝。 178。 明星顧客 在踏破店門檻的顧客中，常夾雜著著名的流行樂手和電影明星的身影。無(wú)人不知的樂隊(duì)披頭士就是她店里的?？?，他們經(jīng)常在此給自己的情人們買衣服。就連其成員George Harrison和模特女友Patti Boyd婚禮時(shí)的禮服都是請(qǐng)Mary Quant特別設(shè)計(jì)的。 178。 時(shí)尚版圖 1965年她把裙下擺提高到膝蓋上10公分，成為國(guó)際性的流行樣式。不僅年輕人就連中年女性也狂熱地歡迎迷你裙。、即便是最保守的高級(jí)時(shí)裝店，也剪短了他們的裙子。Mary Quant贏得了全世界的勝利。 178。 迷你裙女王 1955年她和丈夫及朋友三人于倫敦著名的國(guó)王大道創(chuàng)立了第一家專為街頭時(shí)髦青年服務(wù)的時(shí)裝店“BAZAAR”。1959年，她推出了“驚世駭俗”的迷你裙，受到了英國(guó)年輕人的瘋狂熱愛。她當(dāng)時(shí)的口號(hào)是：剪短你的裙子！ 不僅如此，她還設(shè)計(jì)出如彩色長(zhǎng)統(tǒng)襪、長(zhǎng)統(tǒng)靴、幾何圖形、羅紋毛衣、低臀的寬腰帶及塑料涂層材質(zhì)風(fēng)衣等令人眼花繚亂的反傳統(tǒng)服飾，成為60年代年輕人狂熱崇拜的偶像之一。 178。 商業(yè)勝利 進(jìn)入70年代，她已經(jīng)征服了服裝與美容兩大領(lǐng)域。叱咤風(fēng)云的女設(shè)計(jì)師成為了一個(gè)精明的企業(yè)家?！碑?dāng)我設(shè)計(jì)衣服時(shí)，聯(lián)想到搭配這件衣服的配件，理所當(dāng)然的外在的事物，桌子、椅子和壁紙也變成設(shè)計(jì)中的一環(huán)了。”80年代，她在日本成立Mary Quant公司，推出“化妝無(wú)規(guī)則”的新口號(hào)，“我要在我喜歡的時(shí)候化喜歡的妝”！ 風(fēng)格高雅精致的“浪漫屋”／（JEAN LANVIN） 蘭紋生于1867年法國(guó)的布列塔尼，在家中的十個(gè)子女中排行老大，父親是新聞從業(yè)人員。1890年，年僅23歲的蘭紋開始自營(yíng)一間帽子店，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)吸引了不少顧客，而她為女兒設(shè)計(jì)的衣服深受好評(píng)，成為許多顧客效仿的對(duì)象。隨著女兒的成長(zhǎng)，她開始設(shè)計(jì)少女裝和禮服。最后，終于在福賓（FAUBOURG）街成立了“浪漫屋”。她喜歡收集服裝書畫和古老版畫，也經(jīng)常到各處旅游，接觸各種藝術(shù)品，不斷充實(shí)自己的設(shè)計(jì)靈感。因此，在她的設(shè)計(jì)作品中，可發(fā)現(xiàn)帶有十八、十九世紀(jì)風(fēng)格和極具異國(guó)情調(diào)的禮服，令人回味。她偏愛在素色的布料上，以刺繡技巧表現(xiàn)各種主題，發(fā)揮裝飾效果。 178。 1920年開始，蘭紋經(jīng)常代表法國(guó)出席國(guó)際會(huì)議。178。 1926年，法國(guó)政府任命她擔(dān)任在巴黎舉辦的法國(guó)文化大展服飾部門的負(fù)責(zé)任。178。 1939年，她被選為紐約世界博覽會(huì)之法國(guó)特制服裝協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 178。 1946年7月，蘭紋在巴黎逝世，享年79歲。“浪漫屋”在其家族的統(tǒng)轄下繼續(xù)經(jīng)營(yíng)。蘭紋作為世界上最先擁有自己的香水的設(shè)計(jì)師之一，“浪漫屋”成為世界最具權(quán)威的香水屋之一。 在創(chuàng)造中尋找華貴的感覺: Nina Ricci 憑著對(duì)服裝的熱愛與執(zhí)著，尼娜18歲便開始主持一間設(shè)計(jì)室的工作，她服裝以別致的外觀、古典且極度女性化的風(fēng)格深受優(yōu)雅而富有的淑女青睞，贏得了良好聲譽(yù)。經(jīng)歷了六十多年的風(fēng)雨，其間設(shè)計(jì)師雖幾經(jīng)更迭但依然獨(dú)具風(fēng)范。178。 1883年出生于意大利吐溫，兒時(shí)的她就已經(jīng)對(duì)服裝傾心神往。 178。 12歲時(shí)舉家移居法國(guó)。由于當(dāng)鞋匠的父親不幸早逝，困窘的生活使她不得不到裁縫鋪?zhàn)鰧W(xué)徒，以此謀生。少年時(shí)期的限辛困苦不但磨練了尼娜的意志，也使她積累了許多服裝剪裁方面的技藝，為此后的設(shè)計(jì)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 星路歷程： 178。 1905年，成為當(dāng)時(shí)服裝界嶄露頭角的青年設(shè)計(jì)師。 178。 1932年，失去丈夫的尼娜在兒子的再三鼓勵(lì)下，決定自立門戶，不再以出賣設(shè)計(jì)紙樣的方式進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，而成立了以自己的名字命名的時(shí)裝公司。這時(shí)尼娜已近半百，為了幫助母親，27歲的羅伯特放棄了前途遠(yuǎn)大的廣告事業(yè)，脫身出來負(fù)責(zé)公司的業(yè)務(wù)管理與市場(chǎng)營(yíng)銷。 178。 成立公司之后，有著二十多年工作經(jīng)驗(yàn)的尼娜主要負(fù)責(zé)服裝的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。極女性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，贏得了越來越多客戶的青睞。 41 /