【正文】 按照比較直觀的想法，將左右偏旁按自然狀態(tài)下組合在一起，兩部分邊緣剛好相碰而不重疊的情形，如下圖80a中上面的箭頭所示，下圖80b中的“林”字正好是相碰而不相交的情形。雖說比起左偏旁未經(jīng)演變時要好看些，但中間空間還是大了些，看上去還不夠勻稱、協(xié)調(diào)。 圖80如果讓右偏旁的左邊緣往左移動些，大約移到靠近左偏旁的重心線。此時左右偏旁相鄰處有部分交集，也就是說右偏旁的重心線往左移動了稍許，右偏旁寬度自然擴展了些，如上圖80c上面的箭頭所示。上圖中的“林”字的左右兩框是經(jīng)過部分相疊的情形。讓“林”字右偏旁的橫靠近左偏旁的橫、其撇自然地伸向左偏旁的空間，整個右偏旁自然地緊靠到左邊旁。此時左右偏旁之間的筆畫就自然均勻分布，右偏旁仍符合均衡重心線，這樣“林”字看上去就非常協(xié)調(diào)、完美，如上圖80d。從以上例子看出，左右結構的字體組合的關鍵還是在于“均衡重心線”，絕大多數(shù)左右結構的字結合得是否好，取決于右偏旁的重心線所在的位置，其位置大致由以下兩種形式來決定。（1）有最寬筆畫的右偏旁右偏旁若是有長橫、撇和捺、撇和豎彎鉤等最寬組合筆畫，其重心線的位置是在：左偏旁的重心線和右偏旁最右邊緣之間的中心，這樣左右偏旁交接處有部分重疊。如果左偏旁有空間，那右偏旁左邊的長橫、長撇按原有的位置，正常的伸展，一般到達左偏旁的重心線，如下圖81中的“咀、況和穩(wěn)”字；若左偏旁處有筆畫當?shù)?，右偏旁的橫或撇無法自然伸展到左偏旁的重心線，那相遇的筆畫只能避讓或減縮，如下圖81中的“脈”字橫撇。但不管左偏旁是否有空位，右偏旁的重心線位置總是在左偏旁重心線至該字的最右邊緣之間的中心。圖812）無最寬筆畫的右偏旁右偏旁左邊緣為豎向筆畫的，或上下沒有長橫和最寬組合筆畫的，其右偏旁的重心線在左偏旁的右邊緣至該字的最右邊緣之間距離的中心，即左右偏旁交接處不重疊。右偏旁的寬窄大小可參照獨體字對寬度的要求，如下圖82（右邊高虛線為重心線）。 圖82以上所說的兩種重心線平行配合的情況，最終是為了左右偏旁能緊湊、協(xié)調(diào)地統(tǒng)一組合在一個方框里，這是一種左右偏旁內(nèi)在的組合規(guī)律。我們理解了左右結構組合的原理，在實際書寫時，可更直接地使用外在的縱向筆畫之間的關系來加以觀察和學習，以求更容易快速的書寫。當碰到有難度和疑問的字體時，用內(nèi)在隱形的規(guī)律和外在直觀的筆畫作相互的對照，將更容易發(fā)現(xiàn)和解決問題。 上面左右偏旁組合的內(nèi)在規(guī)律與下面兩種外在縱向筆畫之間的組合關系是一致的。（1）縱向或斜向筆畫（如豎、豎鉤、豎撇、撇、點）應盡可能地保持等距，以使各筆畫之間勻稱協(xié)調(diào)，并將總寬控制在一個字高內(nèi)，如下圖83。要特別注意的是：書法的縱向筆畫等距是左右結構字體組合最直觀的重要參數(shù)。要特別注意的是：書法的縱向筆畫等距是左右結構字體組合最直觀的重要參數(shù)。 圖83 （2）若某偏旁中只有一個豎或只有斜向筆畫的，應將該偏旁的重心線作為基準，該偏旁的重心線與相鄰偏旁縱向筆畫的距離，是一個半兩縱向筆畫間的距離，如下圖84的虛線。 圖84 二、左右偏旁的高度和形態(tài) 左右結構的字（包括左中右結構的字）的左右搭配規(guī)律如前所述，各自的偏旁基本和獨體字一樣，也遵循方框里均衡重心線法則。但書法左右結構的字還有其特殊的一面，那就是左右偏旁的組合還存在上下高低的錯落和位差，這是左右結構字組合的難點，不過它也是有一定規(guī)律的。為了揭示這個規(guī)律，在這里我們要引進一個全新概念，即“共享中軸線”。 所謂“中軸線”就是指一個楷體字由上至下的中心點的水平線，而這中心線貫穿于左右偏旁的某一高度。即左偏旁和右偏旁從上至下總有某一點重合于這條水平線（中軸線），并且這一點基本上是固定的，所以稱其謂“共享”。如下圖85中間的虛線就是中軸線，它不是實線，是看不見的，但它確實存在于由左右偏旁組合而成的字中。圖85 從上圖85我們可以看到有些偏旁的中點在中軸線上，而有些偏旁的中點是偏離中軸線，那為何會這樣呢？下面我們逐漸來揭示這其中的奧妙，看看書法左右偏旁的字到底是如何“共享中軸線”的。 2．六分之五字高 書法左偏旁由以下幾種形態(tài)組成的，大約為六分之五字高：（1）為上橫下豎的。（2）上點或上撇與下鉤或下撇筆畫組成的。（3）上端為縱向筆畫與三個以上橫向筆畫組合的。（4）頂部和底部都為橫向筆畫，并且有五個橫向筆畫的。書法的六分之五字高的左偏旁中點一般都在中軸線上。但有特例的，其情形有以下兩種：（1）若為上平下尖的，其中點略低于中軸線，如下圖87中的耳朵旁、馬字旁等。（2）若為上尖下平的，其中點略高于中軸線，如下圖中的蟲字旁。 87圖3．二分之一字高左偏旁由以下幾種形態(tài)組成的，約為二分之一字高：（1）底部沒有豎、豎撇、豎鉤的。（2）橫向筆畫數(shù)為四和四以下的。二分之一字高左偏旁的中點一般都在中軸線上。但也有有特例的，其情況有以下兩種：（1）若為上平下尖的，其中點略低于中軸線，如下圖88中的“又”字旁。（2）若為上尖下平的，其中點略高于中軸線，如下圖中的“土”字旁和“山”字旁。 圖88要注意的是：若右偏旁的左邊為撇或豎撇的，左偏旁的中點會略高于中軸線。4．四分之一字高左偏旁為四分之一字高的，僅有一個口字旁?？谧峙缘闹悬c不在中軸線上，而是口字的下橫在中軸線上，如下圖89。圖89左偏旁大致分為以上四種高度，要說明的是這些高度不一定非常精確，有些左偏旁是介于兩種高度之間，有時還會受到右偏旁大小和高度的影響，故左偏旁的高度也會略有變化。除了口字旁、上尖下平和上平下尖的少數(shù)左偏旁，其中點不在中軸線上，大多數(shù)左偏旁的中點基本都在中軸線上。以上強調(diào)左偏旁在中軸線上的位置，是因為書寫右偏旁時可以將左偏旁與中軸線相交的這一點作為基準來參考。三、右偏旁不同形態(tài)的右偏旁與不同高度的左偏旁組合，就會產(chǎn)生許多種的結構樣式，盡管復雜，但還是有一定的規(guī)律可循的。 右偏旁的情況大致與左偏旁相仿，右偏旁與左偏旁上下高低搭配情況是受筆畫的形態(tài)和橫向筆畫數(shù)量的不同而變化，所以我們將右偏旁歸納為“上下兩尖”、“上尖下平”、“上平下尖”和“上下二平”四種形態(tài)，來解析左右偏旁高低錯落的規(guī)律。下面來介紹右偏旁的四種形態(tài)與左偏旁四種高度的配合情況：（一)右偏旁為上下兩尖上下兩尖是指右偏旁的頂端和底部都是由縱向筆畫組成的形態(tài)。如頂天立地的豎、豎撇、豎鉤或頂端為點與底部為豎的筆畫。上下兩尖的形態(tài)一般略高于一個字的高度。該右偏旁的中點都在中軸線上，即右偏旁頂端高于中軸線為半個字高；其底部低于中軸線為略多于半個字高。在實際書寫時，常以左偏旁上下之間的中點作為參考基準（“口字旁”以下橫為基準），亦可參照左偏旁的頂端和底部。上下二尖的右偏旁與左偏旁四種高度的搭配情況如下：右偏旁的中心點在中軸線上，其頂端與左偏旁頂端平齊或微高些；低部略低于左偏旁底部，如下圖90。 　圖90右偏旁的中點在中軸線上，其頂端高于左偏旁頂端約為四分之一左偏旁高；底部低于左偏旁底部也約為左偏旁的四分之一高，如下圖91。 圖91注意：因“左耳”旁和“貝”字旁為上平下尖的形態(tài)，故其中點應略低于中軸線，即右偏旁頂端高于左偏旁頂端略多些；其底部低于左偏旁底部略少些，如上圖91中的“陳”和“賺”字。右偏旁頂端高于左偏旁頂端為二分之一左偏旁高；其底部低于左偏旁底部為二分之一左偏旁高，如下圖92。 圖92注意：因左偏旁“土”字旁和“山”字旁為上尖下平的形態(tài)，故其中點略高于中軸線，即右偏旁頂端將高于左偏旁頂端會少些；其底部低于左偏旁底部要多些，如上圖92中的“填”和“峰”字。　　四分之一字高即左偏旁“口字旁”的高度占整個字高的四分之一。右偏旁頂端高于左偏旁頂端約一個左偏旁高；其底部低于左偏旁底部為兩個左偏旁高，如下圖93。 圖93　　注意：若右偏旁筆畫較多或與左偏旁筆畫相沖突時，口字旁可相應寫得小一些，此時右偏旁頂端高于左偏旁頂端略大于一個左偏旁高；其底部低于左偏旁底部要略大于兩個左偏旁高，如上圖93中的“啼”字。40