【正文】 的造型手段，而西方藝術追求寫實性，也就是對現(xiàn)實事物的模仿再現(xiàn)，主要以塊、面、明、暗和色彩為造型手段。當然，比較中西方藝術我們并不能泛泛而談，在此，我們以中國古代山水畫和西方風景畫為代表，對中西藝術作一個較初步的分析和比較，使我們對這兩種藝術形式有更進一步的認識。一、中國古代山水畫與西方風景畫的特點及藝術精神中國古代山水畫區(qū)別于西方風景畫的就是它的寫意性，這也是中國繪畫藝術最根本的特點。所謂寫意，就是偏重于意韻與情趣的表達，并不拘泥于客觀對象本質(zhì)的外貌形態(tài)，強調(diào)創(chuàng)的主觀情感的融入。或強調(diào)哲理性的顯現(xiàn)，或重視抒情的表達，但這種抒情的表達又并不是無本之源，并不是的隨心所欲，而是在觀察客觀對象的基礎上完成的。當然，中國繪畫表現(xiàn)出來的這種偏重主觀情感的表達，強調(diào)寫意性的特點，與中國的文化傳統(tǒng)、哲學思想及宇宙人生觀緊密相連。因為中國古代信奉道家思想，道家的那種重心略物的哲學思想奠定了中國古代山水畫乃至整個中國藝術的重表現(xiàn)而略再現(xiàn)的美學基礎。所以，一個中國山水畫家就要有容納百川萬物的胸中意氣，才能做到下筆揮墨灑脫自如，才能表現(xiàn)出山水畫那種超然與淡泊的意境。西方藝術因為受到基督教的影響，認為：藝術家對外在美的準確、完美的體現(xiàn)，目的是向上帝靠攏，是對上帝的一種貢獻。所以西方畫家非常注重繪畫的寫實性。寫實性與寫意性是相對的。所謂寫實，顧名思義即藝術家偏重于客觀描寫對象的外在特征，把客觀對象的色彩、外貌及其所受的光影關系都盡可能真實地描繪出來。西方藝術家和中國藝術家關注內(nèi)容所不同的方面主要在于是否較真實地模仿再現(xiàn)對象，而不是強調(diào)藝術家的主觀感受和體驗。所以，西方風景畫家追求的是盡可能地再現(xiàn)自然，采用不同的手法描摹自然的景色，甚至尋找科學的方法，試圖更形象、更直接地表現(xiàn)自然。這種表現(xiàn)基礎是建立在他們對自然細致入微的觀察之上的。二、中國山水畫和西方風景畫表現(xiàn)手法不同中國畫因為使用的是最富有彈力的毛筆和對筆觸、水分變化反應最為靈敏的宣紙，所以形成了中國畫筆墨不易塑形，筆觸變化無究的特點。同時中國山水畫主要是依靠水墨和毛筆用線造型，用線和毛筆的各式各樣的皴擦來塑造各種山石及流水的特性。因此，線在中國山水畫中是一個十分重要的元素。對線應用的好壞直接影響到一幅山水作品的成功與否。所以想要畫好中國畫并非一日之功，它需要大量的時間去摸索與練習筆墨和線條，以達到十分嫻熟，這樣才能得心應手地畫好一幅畫作。因為，每一個畫家對生命的領悟都不一樣，中國畫家把這種對人生的認識與感悟滲透到線條與筆墨之中，最后形成具備自己獨特風格的畫風。西方繪畫使用的是與中國畫完全不同的油畫筆、油性顏料與畫布，因為工具與表達媒介的差別，就必然導致中西繪畫表現(xiàn)手法的不同。上面說到西方藝術強調(diào)寫實性，真實的摹寫對象，而繪畫是二維空間藝術，要想在平面的二維空間中塑造出三維空間來，必須用塊面和明暗來表現(xiàn)對象。所以西方風景畫不同于中國山水畫的線條，它用油畫筆和顏料表現(xiàn)形體的塊面和明暗，加之以色彩作為主要的造型手段。西方藝術家認為，必須通過一個個小的塊面，才能塑造出接近現(xiàn)實事物具有立體感的對象來，因此西方風景畫中的湖光山色都是由一個個的面組成的，加之光影與色彩，來增強畫的體積感與真實感。所以我們看到的西方風景畫比中國山水畫更接近現(xiàn)實生活中的自然景觀。三、中國山水畫與西方風景畫的空間觀念不同我們比較中西的兩幅作品：黃賓虹的《山中坐雨》和多比尼的《奧普特沃茲的水閘》。從中可以看出，中國山水畫《山中坐雨》是一種自由的流動式的空間觀念，這種空間觀念不受時間和空間的限制，沒有固定的視點，可以將不同視點觀察到的對象同時組合在畫幅中。正如宋代郭熙所說的山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；山前而窺山后，謂之深遠；近山而望遠山，謂之平遠?？梢娭袊嫷倪@種空間觀念不是一般的物理空間觀念，而是一種置于天地間非常自由靈活的空間表現(xiàn)，所以中國古代山水畫，大多山下農(nóng)舍掩映于群山林野之中、行旅之人漫步于溪橋湖畔邊，畫中充滿著詩情畫意，毫不拘泥于現(xiàn)實的空間環(huán)境。這就體現(xiàn)了中國繪畫中特殊的透視方法散點透視法。再來看看西方風景畫的代表作多比尼的《奧普特沃茲的水閘》。畫家力圖在平面上塑造出一種立體空間感，逼真的再現(xiàn)對象所處的空間環(huán)境，他只是在自然和風景畫的空間轉化中充當了一個載體的角色。他運用的是帶理性的科學分析的焦點透視法，他的這種空間觀念是建立在其科學和理性思想的指導下的，是用明暗和透視來表現(xiàn)的。所以說，西方藝術家對于空間理念的認識，就是對自然實實在在的空間認識，并不能像中國畫家那樣能夠脫離真實自然的約束。中西藝術的確是兩種不同的藝術形式，其審美思想和表現(xiàn)手法都有著較大的差異，但作為人類藝術精神的表現(xiàn)，它們又有著共同之處，完全可以互為借鑒，共同創(chuàng)新協(xié)調(diào)發(fā)展。參考文獻：，1989年版.，2003年9月第1版.王宏建，1994年版.____________________色彩風景畫的季節(jié)特點與作畫分析學生在進行風景寫生的時候，應該注意不同季節(jié)、不同時間段和不同天氣下的色彩變化。同一個景觀，每半個小時就會有非常大的色彩變化，因此應該注意仔細觀察，培養(yǎng)自己的敏銳觀察力，把不同季節(jié)、不同時間段對景物產(chǎn)生的截然不同的感受充分表現(xiàn)出來。每幅作品的時間不宜過久．作品也不宜過大，應該抓住景物的特征，適當?shù)目鋸埳?，使其具有更強的色彩表現(xiàn)力。 　　(3)秋天　　大多數(shù)畫家是更喜歡秋季寫生的。陽光并不刺眼，天空變得更藍、更清澈，云的變化