【正文】 人、事與事都和祥子及車有關(guān)，作品還精心展現(xiàn)了祥子與自然的關(guān)系?！恶橊勏樽印沸睦砻鑼懙奶攸c(diǎn)。心理描寫特點(diǎn)，是刻畫祥子形象的重要手段。祥子木衲、沉默寡言，反映了忠厚憨直的性格，也反映了他倍受壓抑、孤苦無(wú)告的社會(huì)地位。作者常以大段心理描寫，來(lái)表達(dá)祥子的痛苦心聲。細(xì)致動(dòng)人的心理描寫，真實(shí)地刻畫出祥子由人到“獸”的性格發(fā)展變化的軌跡。大段的心理描寫不但刻畫了了性格，代祥子述說(shuō)內(nèi)心痛苦和憤怒，也表達(dá)了作者對(duì)祥子命運(yùn)深切同情和強(qiáng)烈的義憤?！恶橊勏樽印氛Z(yǔ)言的特色。語(yǔ)言特點(diǎn)是樸實(shí)明暢，“京味”濃。文字“極平易，澄清如無(wú)波的湖水?！弊髡吣軓娜莸恼{(diào)動(dòng)北京的口語(yǔ)，極富生活氣息和地方風(fēng)味?！督疰i記》作者：張愛玲簡(jiǎn)析《金鎖記》中的七巧形象及其意義?！督疰i記》收入張愛玲的小說(shuō)集《傳奇》，小說(shuō)塑造了主人公七巧這一形象，描寫了她一生的命運(yùn)以及心理變態(tài)過程。七巧本是麻油店老板女兒，潑辣富風(fēng)情，不幸被嫁大戶，受歧視，夫癱瘓，愛情受到壓抑，曾暗愛小叔子，又礙于傳統(tǒng)倫理觀念。夫死公亡后，分得家產(chǎn)，但長(zhǎng)期壓抑使她人性扭曲，認(rèn)為只有金錢才是保障，甚至變態(tài)到扼殺他人美滿姻緣，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍。意義作品有層次展現(xiàn)七巧人性被踐踏、受殘害、最終滅絕的過程。顯示出作者對(duì)傳統(tǒng)婚姻、封建倫理和金錢世界的痛恨和批判。簡(jiǎn)析人物心理描寫方面的特點(diǎn)?！督疰i記》突出描寫了七巧的種種心理狀態(tài)，細(xì)膩發(fā)掘人物特定環(huán)境中的復(fù)雜心態(tài)。運(yùn)用對(duì)話、動(dòng)作、肖像服飾描寫等傳統(tǒng)小說(shuō)筆法來(lái)剖析人物內(nèi)心世界。有時(shí)作者又運(yùn)用西方意識(shí)流、心理分析等表現(xiàn)技法直述人物心理。作者還善用濃墨重彩色調(diào)，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)代意味。簡(jiǎn)要說(shuō)明小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)?！督疰i記》寫了七巧一生，時(shí)間跨度很大。以七巧的生活經(jīng)歷、感受及心理變化的時(shí)空順序?yàn)榛揪€索，隨著家庭的變故，人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，七巧心理的變異也被展示得明顯有序。小說(shuō)采用單線結(jié)構(gòu)的形式，線索清晰，層次感強(qiáng)。另外作品還有一些對(duì)應(yīng)性描寫，如七巧與季澤的兩次調(diào)情，在結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，也使人物心理及其變化顯得更為清晰。簡(jiǎn)說(shuō)作者在刻畫人物心理時(shí)所用的現(xiàn)代派表現(xiàn)技法。作者在刻畫曹七巧的心理時(shí)，還運(yùn)用了西方意識(shí)流、心理分析等表現(xiàn)技法。作者還善用濃墨重彩色調(diào)，充滿象征意味的意象，如月亮、鏡子等，甚至使人周圍的色彩音響都具有映照心理的功用，令人感覺到張愛玲小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)代意味。張愛玲小說(shuō)的雅與俗？張愛玲的小說(shuō)具有雅俗融合的特征，即“新舊文學(xué)界的糅合，新舊意境的交錯(cuò)”一方面她受中國(guó)古典文化的熏陶，對(duì)于人之世俗層面的飲食男女、衣食住行投以極大的關(guān)注，故事情節(jié)以表現(xiàn)市井與情愛為主。另一方面，由于她較早的接受到了西方現(xiàn)代文化的教育，同時(shí)對(duì)人物的深層意識(shí)、人性予以剖析，語(yǔ)言深刻、細(xì)膩。如《金鎖記》中：曹家環(huán)境、人物的描寫，具體到結(jié)婚時(shí)婚禮的敘述，家庭中的擺設(shè)等曹七巧哥哥的貪婪，曹七巧得不到滿足的性欲，面對(duì)子女的愛情時(shí)的瘋狂 《圍城》作者：錢鐘書簡(jiǎn)析“圍城”二字的涵義及作品的主題?！秶恰烦霭嬗?947年，標(biāo)題“圍城”對(duì)作品具有突出意義。表面看“圍城”二字涵義是小說(shuō)中一段對(duì)話描寫，將婚姻比作“被困的城堡”，未婚想進(jìn)，已婚想出，比喻揭示婚戀中人復(fù)雜心態(tài)，也是對(duì)人倫中夫婦關(guān)系的嘲諷。但整部小說(shuō)反映遠(yuǎn)比上述含義更為深廣，作者將這種心態(tài)傾向擴(kuò)展到人生萬(wàn)物，包括職業(yè)、人生的愿望等方面。小說(shuō)的中心就是主人公進(jìn)出于事業(yè)、愛情、家庭幾座圍城，結(jié)果屢屢敗北，象征當(dāng)時(shí)人生有著“一無(wú)可進(jìn)的進(jìn)口，一無(wú)可去的去處”的困厄，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期上層知識(shí)分子的生活和心態(tài)，具有強(qiáng)烈的社會(huì)意義，也包含深刻的人生哲理。簡(jiǎn)析方鴻漸這一人物形象。方鴻漸是《圍城》的主人公，作品著重寫了他和幾位女性的瓜葛，以及他從上海轉(zhuǎn)至內(nèi)地三閭大學(xué)任教的遭遇、人事矛盾。他的性格特征是：既善良又迂執(zhí)，既正直又軟弱，既不諳世事又玩世不恭。方鴻漸的思想性格，反映了當(dāng)時(shí)一部分知識(shí)分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當(dāng)時(shí)一部分較正直的知識(shí)分子的遭遇和困厄。小說(shuō)所用的諷刺手法。錢鐘書是位學(xué)者型的諷刺幽默作家。《圍城》以幽默詼諧筆調(diào)，大量奇妙譬喻，豐富的知識(shí)容量，構(gòu)成了獨(dú)特的風(fēng)格，顯示了高超的諷刺才能和作者觀世的精細(xì)與機(jī)智。作者常在情節(jié)、場(chǎng)景的推進(jìn)，描述人物言語(yǔ)行為，給以調(diào)侃、挪揄或嘲弄。另外，作者還善于作具有諷刺意味的細(xì)節(jié)描寫?！敦?cái)主底兒女們》作者：路翎簡(jiǎn)析小說(shuō)在表現(xiàn)思想內(nèi)容方面的獨(dú)特之處。這部八十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)分上、下兩部。上部描寫蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過程；下部集中表現(xiàn)蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經(jīng)歷和曲折心理。展示了蔣家各種類型知識(shí)分子生活道路。獨(dú)特之處在于選擇“財(cái)主底兒女們”，即出身欲剝削階級(jí)家庭的知識(shí)分子作為描寫主要對(duì)象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代環(huán)境中加以刻畫。提出了動(dòng)亂時(shí)代知識(shí)分子道路問題，客觀展示了知識(shí)分子尋找正確道路的艱難和痛苦。簡(jiǎn)析蔣純祖這一人物形象。蔣純祖是蔣家的叛逆新人，曾靠攏過革命，然而最終仍堅(jiān)持個(gè)人主義立場(chǎng)。他的悲劇表現(xiàn)了知識(shí)分子在未與人民大眾結(jié)合時(shí)的必然悲劇?？勺髡哂捎谒珢鄱鴽]做出更多批判，反映了作者思想認(rèn)識(shí)上某種缺陷。簡(jiǎn)析小說(shuō)的心理描寫特點(diǎn)。作者十分注意充分展示主人公的心靈歷程，剖示在大動(dòng)蕩時(shí)代和急劇變化的社會(huì)生活中，人們進(jìn)行著令人顫栗的心靈搏斗。同時(shí)，他又著意通過內(nèi)在性格矛盾和心理沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)。另外，小說(shuō)還側(cè)重于挖掘內(nèi)心深處的潛隱意識(shí)，表現(xiàn)復(fù)雜的心理結(jié)構(gòu)。說(shuō)明這篇作品所體現(xiàn)的“七月派”小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。路翎是“七月”文學(xué)流派代表作家?！敦?cái)主底兒女們》體現(xiàn)了這一流派小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特性。實(shí)踐著胡風(fēng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張理論，用主觀感情的“擴(kuò)張”，擁抱與關(guān)照客觀世界。這篇小說(shuō)主觀色彩強(qiáng)烈，描寫充滿激情，氣勢(shì)逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術(shù)風(fēng)格，與此風(fēng)格相應(yīng)，作品的語(yǔ)言多用復(fù)雜的長(zhǎng)句，酣暢而略嫌重拙。