電視攝像考試要點-資料下載頁
2025-06-16 15:00本頁面
【正文】 004800中午前后的陽光 54005500陰沉的天空 68007500直線光線（硬光）是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽光、聚光燈照明都屬于直射光線。直射光線的造型優(yōu)點是：有明確的投射方向，便于造型和布光控制。2 能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、投影部分及其投影，并以此拉開畫面反差。能強化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感能夠顯示時間性5.、光源集中，容易限制和控制十六、場面調(diào)度P327場面調(diào)度一詞出自法文（Mise—en—scene），其法文原意是“擺在適當?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小?。電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，借助于攝像機鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調(diào)度去彌補人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難，特別是在電視新聞、紀錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導演和有意擺布是與真實性原則格格不入的，自然不能劃入所謂“電視場面調(diào)度”的范疇。 電視場面調(diào)度可以按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動有益于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素（人物、鏡頭），簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺形象， 并且能夠使這種畫面表現(xiàn)形式更加真實自然、富有創(chuàng)意，從而活躍并推動觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。P330十七、軸線問題P432所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。在實際拍攝時，編攝人員圍繞被攝對象進行鏡頭調(diào)度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機要在軸線一側(cè)180176。之內(nèi)區(qū)域設置機位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)則”。這是形成畫面統(tǒng)一感，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。倘若攝像機越過原先軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)去進行拍攝，即稱為“越軸”?！霸捷S”所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍的畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。克服“越軸”問題的常用辦法P349 利用被攝對象的運動變化改變原有軸線 利用攝像機的運動來越過原先的軸線 利用中性鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍 利用插入鏡頭個改變方向，越過軸線。一般來說，用于越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫鏡頭。插入一些方向性不明確的被攝對象的局部特寫畫面，使得鏡頭在軸線兩側(cè)所拍的畫面能夠組接起來。 利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。在某些特定的場景中，如果既存在關系軸線，同時也存在運動軸線，我們通常選擇關系軸線，越過運動軸線去進行鏡頭調(diào)度。為了保持畫面中運動主體位置關系不變，在小景別構(gòu)圖時，我們一般要以關系軸線為主，越過運動軸線進行鏡頭調(diào)度。但在大景別構(gòu)圖時，要考慮以運動軸線為主，關系軸線為輔進行鏡頭調(diào)度。十八、電視攝像師的基本素質(zhì)要求 過硬的政治素質(zhì)和高度的敬業(yè)精神 扎實的技術功底和全面的藝術修養(yǎng) 現(xiàn)場應變能力和即興創(chuàng)作能力 能動的編導思維和超前的剪輯觀念8 /
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