吉他指彈技巧大全-資料下載頁
2025-05-13 23:11本頁面
【正文】 的數(shù)字表示弦號(hào)。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va,8(ottava的簡寫)和Oct.（Octave的簡寫）來表示。吉它上自然泛音是以空弦音為基音，在六等分以內(nèi)的各等分點(diǎn)上演奏，即以空弦音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發(fā)出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。自然泛音的奏法是：左指輕輕虛按在琴弦上，右手手指用適當(dāng)?shù)牧α繐芟遥瑫r(shí)按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要準(zhǔn)確。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。在一根弦上，除了能在以上五個(gè)地方發(fā)出自然泛音外，高把位上的幾個(gè)地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。不過，它們的音高都和上述五個(gè)泛音中的某一幾個(gè)相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高；第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。所以，可以這樣講：在一根弦的不同部位，能發(fā)出五個(gè)音高不同的自然泛音。但不以為吉它有六根弦，就能奏出三十種不同的自然泛音。因?yàn)槠渲杏袔讉€(gè)泛音的音高也是相同的，例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音一樣高等等。一般說，吉它上六根弦能發(fā)出清晰響亮的自然泛音只有二十二個(gè)。如果把音高相同的泛音都算進(jìn)的話，那么吉它的六根弦上就有四十八個(gè)地方能發(fā)出自然泛音。注意：這四十八個(gè)地方僅指十九音品，超出十九個(gè)音品，在極高把位的無音品的地方也有幾個(gè)自然泛音，雖然它們都是二十二個(gè)自然泛音中已有的。由于這些超高把位上自然泛音不容易按準(zhǔn)，因此極少使用。人工泛音是人為地改變弦的基音而發(fā)出的一種泛音。通常的奏法是：左指實(shí)按，右手食指在離左指實(shí)按的地方的后面第十二個(gè)音品上虛按，用無名指彈奏（也可用拇指代替）。同樣，無名指彈后，食指立即離開琴弦。左指仍按弦，這時(shí)發(fā)出的泛音要比左指實(shí)按的音符高一個(gè)八度。吉它上所有音域內(nèi)的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作為人工泛音的一個(gè)特例，也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虛按在離左指實(shí)按的品位后面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的，不過，既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符，那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。泛音可以兩個(gè)或兩個(gè)以上同時(shí)奏出，成為雙泛音或各弦泛音。常見的是用自然泛音的方法奏出。同時(shí)發(fā)出泛音和實(shí)音比較困難，這個(gè)泛音既可以是自然泛音，也可以是人工泛音。如果要自然泛音和實(shí)音同時(shí)發(fā)出，就不必考慮它們的位置，右手可直接奏出。如果要人工泛音和實(shí)音同時(shí)發(fā)出，就要看泛音和實(shí)音之間的位置了，即看泛音所在的弦在實(shí)音所在的弦的哪個(gè)方向，是低音弦還是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是：右手食指虛按在離左指八度（即離開十二品）的地方，用拇指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用無名指或中指彈奏。或者用右手拇指虛按在離左指八度的地方，用食指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用無名指或中指彈奏，當(dāng)泛音在高音弦方向的時(shí)候，其奏法是：右手食指虛按，無名指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用拇指彈奏。人工泛音的記譜比較簡單：由于習(xí)慣上使用的都是離實(shí)音十二品的泛音，因此只要規(guī)定虛按的右手手指的位置（即品號(hào)）就可以了，通常在十二至十九品之間；而弦號(hào)則由實(shí)音決定，不必另外標(biāo)出。泛音中還有一類擊弦泛音，一般不常用，演奏起來也較難，不易奏好。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動(dòng)到指定位置。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分準(zhǔn)確，而且對(duì)吉它琴的靈敏度也要求非常高，質(zhì)量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。泛音也能用左指演奏。（參見左手獨(dú)奏）。在泛音群里，或在泛音實(shí)音的和弦里，有時(shí)我們可以見到“Nat”的字樣，它是“Natural”的縮寫。它不是自然泛音的意思，而是表示這是一個(gè)自然音，即實(shí)音。標(biāo)上這個(gè)記號(hào)是為了把少數(shù)幾個(gè)實(shí)音從泛音群里區(qū)別開來。鐘音奏法Campanelas的意思是“鐘、鈴”。在吉它演奏法里它原是一種模仿鐘的奏法，由高音弦的空弦音和低音弦的高音交織成一組分解和弦。如卡爾卡西的作品60之13，右手彈奏時(shí)速度較快，以取得一組音高不同的，清脆悅耳的鐘的混合音響效果。以后，隨著演奏技術(shù)的發(fā)展，鐘音奏法又逐漸擴(kuò)大到其它方面，取得了用普通方法不能達(dá)到的效果。如阿爾拜尼茲的《阿斯圖利亞斯》采用鐘音奏法，使右手指序與前一小節(jié)相符合，方便了彈弦的右指；又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鐘音奏法演奏和弦，巧妙地利用了空弦，豐富了和弦效果，而這些和弦用普通方法是很難奏出的。在既有旋律又有伴奏的樂段里，為了不使旋律中斷，同時(shí)又能方便地彈奏某個(gè)和弦，也可使用鐘音奏法如格拉納多斯的《西班牙舞曲》第五號(hào)。很顯然，在上述這些擴(kuò)大范圍后的鐘音奏法里不具備原先的釧的效果了。在現(xiàn)代演奏中，不管是和弦還是分解和弦或琶音等，只要時(shí)高音弦的空弦音和低音弦的高音交織而成的音的組合，都屬于種音奏法。鐘音奏法是吉它演奏中的一大特色，演奏者應(yīng)該很好地了解這種奏法和特點(diǎn)，以及吉它的音階排列結(jié)構(gòu)等知識(shí)。小鼓奏法這是一種模仿效果的奏法。演奏時(shí)左指采用特殊的按弦法：把六弦交叉在五弦上，或者相反地把五弦交叉在六弦上，然后左指按在兩根琴弦的交叉處。交叉處一般在第七到第九品之間的某個(gè)品位。也可其它音品上。不過，交叉的品位越高則小鼓聲也越高亢，反之則低沉。一般在樂譜上會(huì)規(guī)定交叉的品位。當(dāng)左指按好交叉的兩弦后，右指即可根據(jù)樂譜指定的節(jié)奏同時(shí)彈這兩根琴弦。注意：雖然兩根琴弦絞合在一起，但如果分別彈奏六弦和五弦，音高還是有些區(qū)別的?？筛鶕?jù)需要，靈活使用。依照六五兩弦的方式，如果把四三弦、二一弦分別也同時(shí)絞起來。這時(shí)，在右指的彈奏下，我們將可以聽到好幾個(gè)大小不同的鑼鼓配合著奏出十分復(fù)雜的節(jié)奏。小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節(jié)奏外，還能象大鼓奏法一樣，使鼓聲和旋律一起奏出。猶如兩樣樂器在演奏一樣。軍鼓奏法把一張長約20厘米寬約10厘米的堅(jiān)韌光滑的牛皮紙或道林紙裹信琴頸中部，用左手在琴頸后面把紙張兩端并在一起捏住，稍稍拉緊，使六根琴弦完全貼在紙上。右手模仿軍鼓的節(jié)奏敲擊全部琴弦，或者用右指分別彈撥各弦（各弦的音高幾乎相同），這時(shí)你將得到軍鼓效果。軍鼓奏法由于要借助其它工具——紙張，所以它在獨(dú)奏中幾乎不使用。但如果在一個(gè)吉它樂隊(duì)里采用這種奏法，不僅其效果十分逼真，而且使用也十分方
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