【導讀】反映現(xiàn)實生活、突出主題是想、完善畫面造型的重要手段。和局部細節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動及其事件過程的完整形象。今天我們就這一個問題做一個系統(tǒng)的講解和闡述，為我們以后的創(chuàng)作給予一個科學合理的指導。正確處理軸線是完成完美的場面的調(diào)度的基礎和保障，是我們完成一部成功的作品的基礎。頭與鏡頭之間視覺連貫的要領。不論用多少鏡頭表現(xiàn)一場戲，攝像師要根據(jù)這場。比如拍攝內(nèi)反拍和外反拍角度時都要在包容總角度的關系軸線。軸線原則是形成畫面統(tǒng)一空間感，鏡頭間接續(xù)時對觀眾在視覺上的連。遵守軸線原則去進行鏡頭調(diào)度，就能夠保證畫面間相一致的方向性。內(nèi)反拍角度和外反拍角度是在拍攝兩個人物畫面時候所使用的最常見的拍攝調(diào)度方法。參與到畫面中人物環(huán)境中的相互交流的主觀感覺。

　　

【正文】 如前圖中 所示，外反拍角度拍攝的畫面中，通常同時拍攝兩個人物，以其中一個人物的背影做前景，另一個人物做畫面主體，這樣能夠很好地表現(xiàn)二人相互交流的客觀狀況。我們把這樣的鏡頭稱作過肩鏡頭。在一些新聞類節(jié)目和專題類節(jié)目進行采訪畫面的拍攝中，通常使用這樣的過肩鏡頭來進行鏡頭調(diào)度，以便向觀眾交代客觀環(huán)境和被攝對象的客觀狀況。 外反拍角度畫面可以拍成近景畫面，也可以根據(jù)要求拍攝成中景甚至全景畫面。但是全景畫面可能會與總角度畫面在景別上過分相近而導致在剪接到一起的時 候產(chǎn)生畫面跳動的感覺，因此一定要謹慎使用。另外，在拍攝過肩鏡頭的時候一定要注意前景中的人物不能太過突出，以免影響畫面對背景主體人物的表現(xiàn)。 2. 平行角度和共同視軸 平行角度是指在與一個運動的被攝主體相同的運動方向上，前后安置兩個或者多個不同的拍攝機位，這樣前后連接的鏡頭中拍攝的主體運動方向不變，如下圖所示，機位 A、 B 拍攝的同一運動主體畫面連接到一起的時候，都是由畫左進入畫面，由畫右離開畫面，保持了運動方向的一致性和連貫性。 圖 95 平行角度機位和畫面示意 共同視軸是指攝像機在同一光軸設置兩個或者多個不同的拍攝位置，這樣在焦距一定的情況下，這些機位所拍攝的鏡頭中方向不變，只有物距和畫面景別的變化?；蛘呃脭z像機的變焦距鏡頭焦距的變化，在同一個拍攝位置實現(xiàn)畫面景別變化，完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。 圖 96 共同視軸機位和畫面示意 3. 在軸線上進行的鏡頭調(diào)度 在軸線上進行的鏡頭調(diào)度，即在軸線上安排機位進行拍攝。這時候鏡頭的光軸與關系軸線是重合的，產(chǎn)生一個類似主觀鏡頭的視覺效果。在這些位置拍攝得到的畫面主體方向是正面或者背面的，在鏡頭連接之后看不到明顯的方向感。因此稱作中性鏡頭。中性鏡頭經(jīng)常被作為連接在分別軸線兩側(cè)拍攝的鏡頭的中間鏡頭，以實現(xiàn)越軸畫面之間的組接。 圖 97 軸線上進行的鏡頭調(diào)度 在以上所示的例子中，機位在人物運動的軌跡上，也就是軸線上。在前后兩個機位拍攝的畫面當中，被攝對象的運動是沿著鏡頭縱深方向上進行的，并沒有很明顯的橫向運動方向感覺。因此前后兩個鏡頭連接的時候，就不會產(chǎn)生視覺方向紊亂的現(xiàn)象。 四、越軸的方法 在進行電視場面調(diào)度的時候，我們一方面要遵守軸線的原 則，這樣才能拍攝出符合藝術規(guī)律要求的畫面，而另一方面，為了尋求到更加豐富多彩的、全方位的場景表達效果，有的時候我們往往需要不僅僅把機位設置在軸線的一側(cè)完成拍攝，而把機位也設置在軸線的另一側(cè)進行拍攝。我們就把這種在鏡頭拍攝轉(zhuǎn)換時超越軸線一側(cè) 180 度的范圍界限的拍攝方法稱作 “ 越軸 ” 。 越軸背離了原有鏡頭的排列規(guī)律和空間關系，如果直接編輯越軸鏡頭，會對觀眾在視覺上產(chǎn)生主體視線、位置關系和運動方向相反感受，影響觀眾的視覺思維。所以，越軸是有條件的有規(guī)律的，我們在拍攝和編輯越軸畫面的時候，一定不能任意為之，要遵循這 些規(guī)律。 一般來說，越軸處理有以下幾種形式： 所謂空鏡頭，是指與現(xiàn)實場景人物關系不相聯(lián)系的鏡頭。在越軸前的一個鏡頭中，插入一個空鏡頭，由于空鏡頭無人物關系概念，無空間概念，無視覺方向概念，所以即使在下一個鏡頭中改變原來的軸線關系，也就是建立一個新的軸線關系，觀眾也不會覺得在視覺上有很嚴重的跳躍感覺。比如，拍攝兩人在桌邊對話的鏡頭時，可以在越軸的鏡頭間加一個桌上擺放的花的空鏡頭，實現(xiàn)越軸鏡頭的相接。之所以安排一些插入鏡頭能夠幫助我們實現(xiàn)越軸拍攝，主要是 在視覺上產(chǎn)生了緩沖作用，準備和積累了一小段時間，讓觀眾對插入鏡頭之后的越軸畫面有了適應的心理，不至于被緊密連接的越軸鏡頭產(chǎn)生的方向錯亂關系所迷惑。 圖 98 插入空鏡頭越軸機位和畫面效果圖 插入中性鏡頭越軸的方法與插入空鏡頭相類似，所不同的在于，中性鏡頭是在軸線上拍攝同一場景中的畫面，被攝對象也是越軸前后的同一場景中的主體形象。它不像空鏡頭越軸，插入的是與主體基本沒有關系的其他景物。比如在拍攝一輛運動的汽車時，如圖 9— 9 所示， 2 號機位互為越軸鏡頭，如果直接把這兩個鏡頭拍攝的畫面編輯到一起的話，汽車的運動方向就會突然間從由左至右變化為由右至左，好像突然折返回去了一樣，將可能影響到觀眾對它行進路線的判斷。所以在 2 號機位拍攝的畫面之間，加入一個由 3 號機位拍攝的中性鏡頭，這是一個汽車向畫面內(nèi)縱 深方向上開過來的一個無方向性的鏡頭。通過這個中性鏡頭的過渡，將剛才的越軸鏡頭連接到一起，可以使得視覺上的跳躍感和方向上的變化感不是很強烈。 圖 99 插入中性鏡頭實現(xiàn)越軸（汽車運動） 2. 利用被攝對象的運動改變原有軸線 在進行場景拍攝的時候，某些條件下可以通過演員調(diào)度等方法，實現(xiàn)通過被攝主體在畫面內(nèi)的運動來改變軸線的效果。例如，在下圖所示的拍攝 A、 B 兩個人物對話情況下， A、 B 之間的連線構(gòu)成了這個場景中的軸線。 2 號機位拍攝的畫面本來是兩個相互越軸的畫面，不能直進行組接的，但是，如果在 1 號機位拍攝的畫面內(nèi)，進行演員調(diào)度，人物從 B 位置運動到 B`位置，這樣就打破了原本的軸線關系，等于產(chǎn)生了一條新的軸 線 A、 B`，這樣兩個機位變成了處于新軸線同一側(cè)的位置關系，拍攝的畫面組接到一起以后，也就符合了軸線調(diào)度的原則了。 圖 910 被攝對象運動改變軸線 3. 利用拍攝機位的運動改變原有軸線 在現(xiàn)代拍攝理念中，運動畫面被越來越廣泛地使用。運動畫面包括機位運動、鏡頭焦距變化和鏡頭光軸運動三種形式。其中運動 機位進行拍攝由于其主動性、靈活性強，畫面效果豐富多彩而被作為一個重要的場面調(diào)度方式加以運用。而通過拍攝機位的運動改變軸線關系，實現(xiàn)越軸的方法，也是場面調(diào)度中的重要內(nèi)容。雖然兩個互相越軸的畫面不能直接組接，但是可以在畫面中通過攝像機自身的運動越過軸線，由于在這個越過軸線的過程中，觀眾從頭到尾看到了機位的變化和因之而引起的場景中被攝對象的位置關系變化，所以也就能夠清楚地了解這種位置關系變化的原因，不會像在看到兩個越軸畫面直接連接時候那樣產(chǎn)生不適應的感覺。 例如，在下面的拍攝二人對話場景中， 1 號機位和 3 號機位拍 攝的畫面互為越軸鏡頭，不能直接進行組接。 1 號機位通過運動的方式運動到 2 號的機位位置上，即越過了原有軸線，雖然 1 號機位所拍攝畫面中主體位置關系和 2 號機位拍攝的情況相反，但是由于連續(xù)不斷地運動畫面交待了 1 號機位運動到 2 號機位位置上的過程，所以觀眾對人物位置能夠了解。這樣，將 3 號機位拍攝的畫面順次連接的時候，實現(xiàn)了合理的越軸拍攝。 圖 911 利用拍攝機位的運動改變原有軸線 ，越過其中一個，由另一個實現(xiàn)畫面空間的統(tǒng)一 在某些拍攝環(huán)境中，存在不止一條軸線。比如在拍攝兩個并肩向前行走的人物的時候，人物之間的連線構(gòu)成了一條關系軸線，人物的運動方向構(gòu)成了另一條方向軸線，也就是說，在這個場景中存在雙軸線。 就以拍攝兩個人物 A、 B 并肩向前行走為例，如圖所示，兩人之間產(chǎn)生了運動方向軸線和關系軸線兩條軸線。以關系軸線而言， 1 號機位和 2 號機位在同一側(cè)，以運動軸線而言， 1 號機位和 2 號機位互為越軸關系。這 時我們越過了運動軸線，選擇兩人的關系軸線作為主導軸線，來進行鏡頭調(diào)度。在這種情況下，是可以不同時照顧和遵循兩條軸線的原則的?？梢钥吹剑m然因不遵循運動軸線而產(chǎn)生了 2 兩個畫面中運動方向的不一致，即畫面 1 中是從左向右，而畫面 2 中是從右向左，但是卻保證了兩個機位下所拍得的畫面中 A、 B 的位置關系相統(tǒng)一，既均是 A 在畫面左邊而 B 在畫面右邊。這是在小景別構(gòu)圖時我們通常采用的辦法，即在進行越軸處理的時候，我們通常選擇按照關系軸線進行調(diào)度，越過的是那條運動軸線。而在較大的景別構(gòu)圖并且進行越軸處理時，為了讓觀眾能夠更加清楚 地看到主體的運動方向，就要考慮以運動軸線為主，越過關系軸線進行鏡頭調(diào)度。 圖 912 利用雙軸線越軸方法（越運動軸的情況）