【正文】 在這種情況下，是可以不同時(shí)照顧和遵循兩條軸線的原則的。 例如，在下面的拍攝二人對(duì)話場(chǎng)景中， 1 號(hào)機(jī)位和 3 號(hào)機(jī)位拍 攝的畫面互為越軸鏡頭，不能直接進(jìn)行組接。 圖 99 插入中性鏡頭實(shí)現(xiàn)越軸（汽車運(yùn)動(dòng)） 2. 利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)改變?cè)休S線 在進(jìn)行場(chǎng)景拍攝的時(shí)候，某些條件下可以通過演員調(diào)度等方法，實(shí)現(xiàn)通過被攝主體在畫面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)來改變軸線的效果。在越軸前的一個(gè)鏡頭中，插入一個(gè)空鏡頭，由于空鏡頭無人物關(guān)系概念，無空間概念，無視覺方向概念，所以即使在下一個(gè)鏡頭中改變?cè)瓉淼妮S線關(guān)系，也就是建立一個(gè)新的軸線關(guān)系，觀眾也不會(huì)覺得在視覺上有很嚴(yán)重的跳躍感覺。 圖 97 軸線上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度 在以上所示的例子中，機(jī)位在人物運(yùn)動(dòng)的軌跡上，也就是軸線上。 2. 平行角度和共同視軸 平行角度是指在與一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體相同的運(yùn)動(dòng)方向上，前后安置兩個(gè)或者多個(gè)不同的拍攝機(jī)位，這樣前后連接的鏡頭中拍攝的主體運(yùn)動(dòng)方向不變，如下圖所示，機(jī)位 A、 B 拍攝的同一運(yùn)動(dòng)主體畫面連接到一起的時(shí)候，都是由畫左進(jìn)入畫面，由畫右離開畫面，保持了運(yùn)動(dòng)方向的一致性和連貫性。 外反拍角度是拍攝中的客觀角度，是代表攝像師進(jìn)行客觀表達(dá)的視角，也是作為旁觀者的觀察角度 。 三、遵循軸線原則拍攝時(shí)機(jī)位調(diào)度方案 1. 內(nèi)反拍角度和外反拍角度 內(nèi)反拍角度和外反拍角度是在拍攝兩個(gè)人物畫面時(shí)候所使用的最常見的拍攝調(diào)度方法。 圖 93 按照軸線原則進(jìn)行拍攝 對(duì)于電視畫面造型有一個(gè)基本要求，就是能夠正確表達(dá)物體在空間中的位置關(guān)系和物體的方向性。比如拍攝內(nèi)反拍和外反拍角度（ 詳細(xì)介紹見后）時(shí)都要在包容總角度的關(guān)系軸線一側(cè)設(shè)置機(jī)位。但 4號(hào)鏡頭與前兩者不同，開始是珍妹的主觀角度，結(jié)尾時(shí)把珍妹搖進(jìn)畫面，鏡頭性質(zhì)發(fā)生變化，從主觀角度變成客觀角度，這個(gè)鏡頭就是主客觀角度鏡頭。這是隨著機(jī)位、鏡頭的運(yùn)動(dòng)或者被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、調(diào)度而產(chǎn)生的。這樣就可以帶給觀眾劇中人物的視覺感受，產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，進(jìn)而影響觀眾的視覺心理，使之隨著劇中人物的情緒而變化。在用拍攝角度為進(jìn)行敘事服務(wù)時(shí)，可以將角度分為三類：客觀角度、主觀角度和主客觀角度。如在一些紀(jì)實(shí)風(fēng)格的偵破、警示題材的紀(jì)錄片和公安、偵探題材的影視劇中，經(jīng)常出現(xiàn)那些攝像機(jī)跟主角身后參與案件現(xiàn)場(chǎng)偵探等工作的鏡頭，這些鏡頭給人以身臨其境的感覺，突出了這些片子跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力。 斜側(cè)面方向拍攝時(shí)主體處于一種不對(duì)稱結(jié)構(gòu)關(guān)系，形體透視產(chǎn)生變化，能較好地展現(xiàn)人物及物體的立體形象，畫面縱深感強(qiáng)。面貌表現(xiàn)作用并不主要，而它的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和側(cè)面輪廓?jiǎng)t是這樣角度能夠展示的重點(diǎn)內(nèi)容。這時(shí)人物正面形 象完整、明顯，動(dòng)作、表情清楚。這是因?yàn)椋谌宋锞嚯x機(jī)位位置較近，景別較小的時(shí)候用廣角拍攝時(shí)候會(huì)使人物容易產(chǎn)生透視變形。 仰角拍攝時(shí)水平面上的景物不能得到很好的展現(xiàn)，只有具有縱向線條的景物可以比較清晰地表現(xiàn)。 ? 俯拍可以比較清晰地展現(xiàn)人物所處的位置，與環(huán)境之間的關(guān)系，人物之間的關(guān)系，從而顯現(xiàn)一種整體氣氛。在有些大俯拍畫面中，地平線甚至消失。這樣模擬人的視角，不但可以表現(xiàn)靜止的景物，也可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。 一、平角度（平拍、平攝） 圖 31? 平角度的機(jī)位和被攝對(duì)象的位置關(guān)系、平角度畫面樣式 平角度拍攝時(shí)機(jī)位鏡頭與被攝對(duì)象處于相同的高度位置，其代表的觀察視角相當(dāng)于正常人們觀察事物的角度。對(duì)于這方面的研究可以讓我們更深入地掌握拍攝角度變化對(duì)畫面結(jié)構(gòu)及人物形象產(chǎn)生的影響，從而在創(chuàng)作過程中自如地把握拍攝角度，提高電視畫面的表現(xiàn)力。角度的選擇利用，可以充分地體現(xiàn)導(dǎo)演和攝像師的主觀意圖和個(gè)人風(fēng)格。所以，越軸是有條件的有規(guī)律的，我們?cè)谂臄z和編輯越軸畫面的時(shí)候，一定不能任意為之，要遵循這些規(guī)律。因此稱作中性鏡頭。但是全景畫面可能會(huì)與總角度畫面在景別上過分相近而導(dǎo)致在剪接到一起的時(shí)候產(chǎn)生畫面跳動(dòng)的感覺，因此一定要謹(jǐn)慎使用。 拍攝內(nèi)反拍角度畫面時(shí)應(yīng)當(dāng)注意，由于畫面的觀察角度是人物的主觀角度，所以如果人物的位置高低關(guān)系不平等的話，如一方站立而另一方處于坐姿，那么在拍攝時(shí)候需要注意兩個(gè)機(jī)位的位置高低和仰俯關(guān)系，才能準(zhǔn)確地表達(dá)畫面中人物的主觀視角。如圖所示： 兩機(jī)位互為越軸機(jī)位 互為越軸的機(jī)位拍攝的畫面 圖 94 越軸機(jī)位和畫面 如圖所示，越軸前的畫面中，拍攝機(jī)位處于軸線的一側(cè)，人物 A 處于畫面左端，人物B 處于畫面右端，而如果將機(jī)位拿到軸線的另一側(cè)拍攝的話，由于角度的關(guān)系，則人物 A 處于畫面的右端，而人物 B 處于畫面的左端。 比如，拍攝一組最簡(jiǎn)單的二人對(duì)話鏡頭，在進(jìn)行機(jī)位設(shè)計(jì)的時(shí)候，連接二人位置之間的一條虛擬的直線，就是個(gè)這場(chǎng)景中的軸線 ?？偨嵌仁且粋€(gè)場(chǎng)景中的主要拍攝角度，也通常是一個(gè)場(chǎng)景中的第一個(gè)鏡頭所使用的角度，是充分表現(xiàn)場(chǎng)景內(nèi)容的最佳角度。 正確處理軸線是完成完美的場(chǎng)面的調(diào)度的基礎(chǔ)和保障，是我們完成一部成功的作品的基礎(chǔ)。 有 助于對(duì)節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。只有在某些如轉(zhuǎn)場(chǎng)等形式的場(chǎng)景中才只用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景。這個(gè)原則就叫做 “ 軸線原則 ” 。否則，在畫面中被攝對(duì)象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾甚至得到反向表達(dá)的結(jié)果。 內(nèi)反拍角度是拍攝中的主觀角度，是代表畫面中的主體的觀察方向和視覺感覺的角度。我們把這樣的鏡頭稱作過肩鏡頭。 圖 96 共同視軸機(jī)位和畫面示意 3. 在軸線上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度 在軸線上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，即在軸線上安排機(jī)位進(jìn)行拍攝。 四、越軸的方法 在進(jìn)行電視場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)候，我們一方面要遵守軸線的原則，這樣才能拍攝出符合藝術(shù)規(guī)律要求的畫面，而另一方面，為了尋求到更加豐富多彩的、全方位的場(chǎng)景表達(dá)效果，有的時(shí)候我們往往需要不僅僅把機(jī)位設(shè)置在軸線的一側(cè)完成拍攝，而把機(jī)位也設(shè)置在軸線的另一側(cè)進(jìn)行拍攝。 第一章 電視畫面 第三節(jié) 拍攝角度 在電視畫面造型元素中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的內(nèi)容。即使在同一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，觀眾也可以通過不同角度的畫面來對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行全方位的了解和欣賞，進(jìn)而多層次地對(duì)他們的心理活動(dòng)產(chǎn)生影響。 一、垂直方向拍攝角度 按拍攝高度的不同可以將拍攝角度分為平攝（平角度）、俯攝（俯角度）和仰攝（仰角度）。 平角拍攝的不偏不倚使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。這時(shí)攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線。這時(shí)畫面中具有豎線條的景物，有一種被壓縮感。但同時(shí)，用俯角拍攝對(duì)臉型較胖的及臉頰寬闊的人來說在形象表達(dá)上能夠起到良好的修飾作用。這時(shí)與背景中的景物距離感增大，畫面透視效果比較強(qiáng)烈。不同的拍攝方向，也將帶來不同的視覺形象和不同的造型效果，以及視覺心理效果。 圖 35? 正面拍攝畫面效果 側(cè)面方向拍攝 當(dāng)攝像機(jī)位置處于被攝對(duì)象的正左方或右方，與被攝對(duì)象成 90度角的時(shí)候，形成正側(cè)方向拍攝角度；當(dāng)攝像機(jī)位置處于被攝對(duì)象的前后非正面、背面和正側(cè)面的位置時(shí)，則形成了斜側(cè)方向拍攝角度。 圖 36? 側(cè)面拍攝畫面效果 （二）斜側(cè)面方向 當(dāng)攝像機(jī)位置處于被攝對(duì)象的前后非正面、背面和正側(cè)面的位置時(shí)，形成了斜側(cè)方向拍攝角度，這種情況被稱為斜側(cè)方面拍攝。斜側(cè)角度尤其是前側(cè)角度是在進(jìn)行畫面構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度時(shí)候常用的一種拍攝角度。如采訪未成年人犯罪的節(jié)目當(dāng)中，由于法律的約束，被攝對(duì)象不能以正面的形象出現(xiàn)在鏡頭 前，攝像師就可以采用背面的角度進(jìn)行拍攝。在大量的電視節(jié)目中，我們都可以看到客觀角度的出現(xiàn)，比如新聞節(jié)目、體育比賽的現(xiàn)場(chǎng)制作節(jié)目，以及電視劇類節(jié)目中的很多鏡頭。 圖 310? 主觀角度 ? （來自影片《陽光燦爛的日子》） 又比如在拍攝一些森林探險(xiǎn)的鏡頭中，利用主觀角度可以使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，體會(huì)到探險(xiǎn)人員所遇到 的各種艱辛和危險(xiǎn)。