【導(dǎo)讀】外國近現(xiàn)代建筑史授課大綱。二零零四年．二月。外國古代建筑史學(xué)習(xí)內(nèi)容結(jié)構(gòu)框架回顧：。古代埃及與兩河流域。歐洲中世紀(jì)（拜占庭）。文藝復(fù)興（巴洛克）。法國古典主義（洛可可）。外國近現(xiàn)代建筑歷史與理論內(nèi)容框架：。十八十九世紀(jì)建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮。十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初歐美國家對(duì)新建筑的探求。兩次世界大戰(zhàn)之間的新建筑運(yùn)動(dòng)高潮。二戰(zhàn)后的建筑活動(dòng)與建筑思潮。近現(xiàn)代建筑史的復(fù)雜性、不確定性等等。前兩個(gè)階段為是近代建筑范疇，后兩個(gè)為現(xiàn)代建筑史范疇。第一章十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑。第一節(jié)工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響。由于資產(chǎn)階級(jí)對(duì)于民主、共和的向往，喚起人們對(duì)古希臘古羅馬的禮贊。古典復(fù)興包括希臘復(fù)興與羅馬復(fù)興。將傳統(tǒng)建筑元素變形和夸張。牛頓紀(jì)念碑方案部雷1784年

　　

【正文】 建成的薩伏伊別墅中充分體現(xiàn) 1930— 1932 巴黎瑞士學(xué)生宿舍 建筑處理上采取種種對(duì)比；玻璃墻面和實(shí)墻面；大體塊和柱墩，多層與低層，平直墻面和彎曲墻面，方整規(guī)則空間和不規(guī)則空間對(duì)比。 1927 年日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 不拘泥 于傳統(tǒng)，從實(shí)際功能出發(fā)，形成非對(duì)稱的建筑群，形體新穎、輕巧，但方案未被采納，是因?yàn)楣俜缴形唇邮苄碌慕ㄖL(fēng)格。 關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想 （ 1） 1922 年提出的觀點(diǎn)：現(xiàn)代交通整齊的道路網(wǎng)，中心區(qū)摩天大樓，外圍是高層，樓之間是大片綠地；交通工具在不同交叉口用立交，有屋頂花園和陽臺(tái)花園。 （ 2）他是一個(gè)城市集中主義者，認(rèn)為關(guān)鍵在于利用高層建筑和處理好快速交通問題。這些思想在今天巴黎中心區(qū)的改建中已有所體現(xiàn)。 （ 3）二戰(zhàn)前的二十年左右，他大量的方案反映他建筑構(gòu)思活躍，室內(nèi)空間靈活，出現(xiàn)錯(cuò)層，逐層退臺(tái)，多種形式 平面，及一些懸索掛幕式展覽館，為建筑構(gòu)圖作出具大貢獻(xiàn)。 二戰(zhàn)后的建筑活動(dòng) 二戰(zhàn)前，他主張建筑師向工程師學(xué)習(xí)，鼓吹建筑立體的關(guān)系的美學(xué)潮流會(huì)合，宣揚(yáng)簡(jiǎn)單幾何形體的美學(xué)價(jià)值。二戰(zhàn)后，他不再強(qiáng)調(diào)理性，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)感性，從注重功能到偏于形式，從注重現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)到注重地方民間建筑經(jīng)驗(yàn)，在形式上，從幾何形體到復(fù)雜的自由塑形；從追求光潔平整到粗糙蒼老。 外國近現(xiàn)代建筑史授課大綱 19 1946— 1957 年，馬賽公寓大樓 在嚴(yán)重的房荒情況下設(shè)計(jì)的集體住宅，共有 17 層，內(nèi)部解決所有住房、商店、公用設(shè)施、幼兒園、休閑、娛樂、健身等基本生活的需要。他稱這為“居 住單位”。墻面采用的是拆模的不處理的手法，追求的是一種粗獷原始卻又樸實(shí)敦厚的雕塑效果。 朗香教堂（ 19501953） 他說他把教堂當(dāng)作形式領(lǐng)域里的聲學(xué)元件來設(shè)計(jì)，以達(dá)人與上帝的交流，是一座象征性建筑。它反映戰(zhàn)后柯布建筑創(chuàng)作中出現(xiàn)了明顯的神秘主義成分，同時(shí)也反映他超凡的想像力。 印度昌迪加爾法院（五十年代） 昌迪加爾規(guī)劃采用棋盤式道路系統(tǒng)，城市劃分為整齊的、矩形街區(qū)，車行、人行不同標(biāo)高，考慮小環(huán)境設(shè)水池，注重風(fēng)向，穿堂風(fēng)，強(qiáng)調(diào)空間尺度和人的關(guān)系，但偏大，沒有親切感。 法院有巨大鋼筋混凝土頂篷，三個(gè)高大 柱墩的大門廊，外表裸露混凝土，室內(nèi)坡道，體型怪異，尺度超常，有野性主義建筑風(fēng)格。 勒柯布西耶在現(xiàn)代建筑史中的地位 他是四位大師中涉及的建筑活動(dòng)最廣泛的建筑家，是第一個(gè)認(rèn)真探索現(xiàn)代大城市的規(guī)劃問題的人。他的建筑從理性主義和現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)為濃厚的浪漫主義和神秘主義和他所在的環(huán)境和條件有關(guān)系。 因?yàn)樗诜侵薜貐^(qū)做過規(guī)劃和建筑。又在法國農(nóng)村居住過，又到印度工作，這些都影響過他。 雖然他是有名的大師，但很少有人請(qǐng)他，可能主要原因是他的建筑藝術(shù)常常脫離普通人的喜好。但他為本世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)作出巨大貢獻(xiàn)，在城市規(guī)劃、新材 料運(yùn)用、建筑體形及空間處理上都很有創(chuàng)造，是有廣泛影響的建筑家。 第七節(jié) 密斯 1886 年出生于德國愛森一個(gè)普通石匠家庭 15 歲時(shí)開始描圖工作，主要為建筑立面裝飾用的石膏鑄模圖案作依據(jù) 1905 年， Mies 離開家鄉(xiāng)到柏林，曾在德國著名家俱師布魯諾保羅處當(dāng)過學(xué)徒 1907 年，設(shè)計(jì) Mies 的第一座住宅 里爾住宅 辛吉爾貝爾拉格對(duì) Mies 的影響 Mies 在貝倫斯事務(wù)所工作三年后離開，自己開設(shè)事務(wù)所 1914 年在德國服兵役 1919— 1924 年，他先后提出五個(gè)建筑方案，被世人所矚目。 其中最重要的是兩個(gè)玻璃摩天樓方案。 1926 年設(shè)計(jì)的德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑，采用立體主義構(gòu)圖法。這時(shí)的密斯已經(jīng)同傳統(tǒng)決裂，他在積極探求新的建筑原則和建筑手法。 外國近現(xiàn)代建筑史授課大綱 20 1926 年擔(dān)任德國德意志制造聯(lián)盟的副主席。 1927 年，德意志制造聯(lián)盟在斯圖嘉特魏森霍夫區(qū)舉辦住宅建筑展覽會(huì)。 密斯是規(guī)劃主持人。這次展覽會(huì)在近代建筑史上有重要作用。 1929 年密斯設(shè)計(jì)了著名的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館。 1928 年，提出“少就是多”的建筑處理原則 1930 年，設(shè)計(jì)捷克銀行家吐根哈特住宅 1930 年，任包豪 斯校長(zhǎng)，兩年后解散 1937 年任美國伊利諾工學(xué)院建筑系主任，從此定居美國并為伊利諾工學(xué)院擴(kuò)建制定了規(guī)劃設(shè)計(jì)。原則“條理性”，但建筑外觀呆板單調(diào)，整個(gè)校園如同工廠，缺少優(yōu)美親切感。 1955 年設(shè)計(jì)伊利諾工學(xué)院建筑館 1945— 1950 年，設(shè)計(jì)范斯沃斯住宅，用鋼和玻璃建造。 1958 密斯設(shè)計(jì)西格拉姆大廈：立面簡(jiǎn)單，窗欞包裹采用銅，格調(diào)高雅。 1962 年，西柏林新國家美術(shù)館， 1968 年落成，具有濃厚的廟堂氣氛，因而被稱為新古典主度作品。 1970 年，逝于美國。 第八節(jié) 賴特 1869 年出生于美國威斯 康星洲。 原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑。 十九世紀(jì)八十年代，在芝加哥的沙利文建筑事務(wù)所工作，在這個(gè)摩天樓誕生地，工業(yè)發(fā)展時(shí)代，現(xiàn)代大城市形成階段，賴特的興趣只在別墅與小住宅。 1893 年他開始獨(dú)立操業(yè) 草原式住宅，大都是中等階級(jí)住宅，選址座落郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，材料是磚、木、石頭。代表作：威立茨住宅：平面十字，連續(xù)成排門和窗，空間連續(xù)、打破封閉外觀，體形高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，橫線為主構(gòu)要構(gòu)圖要素。 拉金公司辦公樓（ 1904 年）：外形極少裝飾，大都是清水磚墻，入口不在中央立面，中 央五層通高玻璃天井。 東京帝國飯店（ 1915 年）：許多內(nèi)部庭院，磚砌墻面，大量石刻裝飾，風(fēng)格是西方和日本混合，最為突出的是它的結(jié)構(gòu)搞震措施。 流水別墅（ 1936 年）：高的地方有三層，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，空間有玻璃，石墻圍合等多種形式，水平和垂直顏色和平共處質(zhì)感的對(duì)比使形體生動(dòng)、變化。最成功的地方在于和周圍環(huán)境風(fēng)景的緊密結(jié)合。但它是在為資產(chǎn)階級(jí)休閑享福而設(shè)計(jì)，經(jīng)費(fèi)不憂的情況下所創(chuàng)造。 約翰遜公司總部：低層建筑、承重結(jié)構(gòu)、四周的外墻用磚砌成，結(jié)構(gòu)特別，形象新奇。 “西塔里埃森”（ 1938 年）：居住和工作 的總部，是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體，外國近現(xiàn)代建筑史授課大綱 21 是一片單層的建筑群，由于氣候原因，是當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布作可拆遮蓋，整體無規(guī)劃設(shè)計(jì)，是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群，和當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)景很匹配。 古根漢姆博物館（ 1959 年建成） 螺旋形建筑，大廳玻璃廳采用高樓大廈之間，不是一座協(xié)調(diào)的建筑。坡道為展覽帶來困難，因此它只是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館。 有機(jī)建筑論： 給人感覺很玄虛，似乎是一種自然建筑，與周圍環(huán)境相融合的建筑（流水別墅），他反對(duì)傳統(tǒng)建筑群，主張創(chuàng)造新建筑，但 出發(fā)點(diǎn)不是為現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)，而是喜歡保持舊時(shí)以農(nóng)業(yè)為主的生活方式，這是他有機(jī)建筑論的思想基礎(chǔ)。 強(qiáng)調(diào) 建筑 中各要素在哲學(xué)意義上的整體性 。（以正確的方法使用材料并賦予材料生命） 強(qiáng)調(diào) 建筑 是一種叢屬于自然界的東西 。 建筑從 自然界 中得到啟發(fā) 建筑應(yīng)與自然界保持高度結(jié)合。 賴特建筑的特點(diǎn)： 1. 建筑與自然界關(guān)系密切； 2. 具有豐富的建筑空間； 3. 對(duì)材料的純熟運(yùn)用。 第四章 二戰(zhàn)后的建筑活動(dòng)和建筑思潮（參考張老師的教學(xué)提綱）