20xx關(guān)于盜夢(mèng)空間觀后感范文4篇-資料下載頁(yè)
2025-02-09 12:47本頁(yè)面
【正文】 手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開。??受過(guò)教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛(ài)德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師。之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過(guò)藥物連接起來(lái)，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中。目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)。另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過(guò)夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望。“觀念植入”的過(guò)程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛(ài)著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人??影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來(lái)之后改變他的決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。??諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者。在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影(英語(yǔ)為heistfilm)：即表現(xiàn)一群竊賊透過(guò)周密的部署和密切的合作展開偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》。電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)。也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃?！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
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