【正文】 表考博慣用的盜夢(mèng)手法；另外它還解釋了被盜思想(理念創(chuàng)意)的形態(tài)。在影片中指的思想植入就是它了，改變他人原本根深蒂固的思想，這也是盜夢(mèng)空間的中心。為什么能在巴黎看到他老爸？看樣子像是老師，那樣不就能和兒女直接聯(lián)系么，為什么始終是很抽象的概念。所以整個(gè)電影可能都是夢(mèng)在巴黎的時(shí)候和他老爸的對(duì)話就說(shuō)他老爸應(yīng)該也是夢(mèng)境研究這個(gè)領(lǐng)域的教授，所以他才能夠介紹Ellen給Leo做Architect。另外，Leo的兒女應(yīng)該是在LA和他們的奶奶一起居住的（參照Leo在東京打的那通電話）。三、情感的漩渦《盜夢(mèng)空間》有太多精彩的地方，他非線性的敘事，回歸傳統(tǒng)的拍攝模式以及強(qiáng)大的演員陣容，足以吸引觀眾的眼球和評(píng)論焦點(diǎn)。但是靜下心來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《盜夢(mèng)空間》不僅僅旨在探求夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，而是從一開(kāi)始，技術(shù)和情感的矛盾就一直貫穿始終，這種情感的脈絡(luò)也是以一種非線性的敘述方式表現(xiàn)出來(lái)，較之于傳統(tǒng)好萊塢的愛(ài)情題材，雖然沒(méi)有《泰坦尼克號(hào)》的奔放，沒(méi)有《魂斷藍(lán)橋》的凄美，沒(méi)有《廊橋遺夢(mèng)》的耐人、味?？伤噪[秘的方式再現(xiàn)了人們內(nèi)心對(duì)親情和愛(ài)情的渴望．冉現(xiàn)廠人在自然狀態(tài)下面對(duì)自己欲望的抉擇和反思。這也是該片所帶給我們的深層思考?！皥?zhí)子之手，與子偕老”，多么美麗的愿望，如果沒(méi)有這么多的欲顰，或許原本兩個(gè)相愛(ài)的人可以終老。但人畢竟是復(fù)雜多面的，面對(duì)著利益沖突，面對(duì)著各種各樣的誘惑，一步走錯(cuò)，悔恨終身。當(dāng)柯布執(zhí)著于夢(mèng)境的研究，執(zhí)著于思想可以被植入的想法時(shí)，實(shí)踐的結(jié)果是：他成功了，可妻子卻執(zhí)著地認(rèn)為夢(mèng)境中的長(zhǎng)相廝守才是真正的世界。雖然柯布試圖崩技術(shù)挽同，但根植于人內(nèi)心的那種思想一旦被喚醒就不可遏止，最終的解脫就是死亡。當(dāng)柯布眼睜睜地看著愛(ài)人墜樓的那一刻，內(nèi)心的歉疚讓他也迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之中，難以自拔，那兒可以無(wú)拘無(wú)束，可以造房子，隨意實(shí)現(xiàn)自己的愿望，那個(gè)世界他的妻子還活著。夢(mèng)中，妻子的不斷出現(xiàn)，實(shí)際是柯布在和自己的潛意識(shí)作斗爭(zhēng)。他一直不愿意相信妻子已經(jīng)離開(kāi)自己了，也一直不愿意承認(rèn)是自己的欲望害了妻子。直到最后的那～槍才讓自己明白，要同到現(xiàn)實(shí)，和孩子們?cè)谝黄稹！侗I夢(mèng)空間》的情節(jié)是一環(huán)套一環(huán)的，一層夢(mèng)境是連著一層夢(mèng)境的，劇情是有著很強(qiáng)的邏輯性的,讓人在享受電影的同時(shí)要很費(fèi)腦子才可以跟隨柯布的節(jié)奏。整部電影的節(jié)奏還是比較緊湊的，當(dāng)他們?cè)趬?mèng)境中遇到莫名其妙的攻擊或是襲擊時(shí)的那種深深地恐懼出現(xiàn)時(shí)，有幾場(chǎng)正在小巷子里追逐的戲，是常常使用攝影上的構(gòu)圖。角度、運(yùn)動(dòng)來(lái)控制場(chǎng)面的。在那個(gè)時(shí)刻，黑色電影的感覺(jué)就會(huì)出現(xiàn)，其實(shí)從某種角度上看《盜夢(mèng)空間》有時(shí)也可以被看做是含有黑色電影的混合類型電影。類型片的交叉可以在一部電影中展現(xiàn)多種不同的元素，使電影顯得更加刺激，節(jié)奏更加明快，并且可以涵蓋更多的內(nèi)容、更好玩的因素。四、商業(yè)運(yùn)作和宣傳除了動(dòng)作、科幻、愛(ài)情、帥哥、美女等這些商業(yè)大片元素一樣都不少之外，《盜夢(mèng)空問(wèn)》在商、Ip運(yùn)作和宣傳策略上也像該片一樣．充滿了奇幻色彩，使得媒體和大眾對(duì)這部片始終充滿了好奇和猜測(cè)。討論類型電影的前提是這部片子必須是商業(yè)電影，類型電影是要經(jīng)歷市場(chǎng)的考驗(yàn)的，是要講票房收入的和音像制品的銷售量的。除了這些，圍繞著電影的海報(bào)、書(shū)籍、玩具也帶來(lái)了巨大的收益?！侗I夢(mèng)空間》中的那個(gè)圖騰——陀螺，在網(wǎng)上賣(mài)到脫銷?？梢?jiàn)一部好的電影作品是可以讓周邊的衍生品收得滿盆金的?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】《外國(guó)電影史教程》（復(fù)旦大學(xué)出版社）《外國(guó)電影發(fā)展史》（華東師范大學(xué)出版社）《西方電影》（湖北美術(shù)出版社）《諾蘭兄弟對(duì)話錄》姓名：周臨軒學(xué)號(hào)：091001125第五篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)回到現(xiàn)實(shí)在這部風(fēng)靡全球的《盜夢(mèng)空間》新鮮出爐時(shí)，在某個(gè)不出名的電影網(wǎng)上看到它的簡(jiǎn)介中寫(xiě)道，觀影對(duì)象，高級(jí)學(xué)者。高級(jí)學(xué)者？我當(dāng)然不是。這部口碑和票房都尤其高的電影在最初被我排除在視野之外。重新拾起對(duì)《盜夢(mèng)空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評(píng)之后。導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來(lái)驚喜。IMDB排名僅次于《肖申克救贖》和《教父》。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂歌迪亞的搭檔會(huì)擦出什么樣的火花。兩遍，基本是迫不及待的開(kāi)始第二遍觀看。就像那個(gè)電影網(wǎng)上說(shuō)的一樣，我這樣的普通人在第一遍看完后真是有點(diǎn)似懂非懂，但是電影的成功之處在于，觀眾或許不能完全理解，但是愿意再花時(shí)間重新去看，而絕不是冗長(zhǎng)枯燥的不愿意再看第二遍。這是編劇的成功，同時(shí)引用一句觀眾評(píng)價(jià)09年大熱電視劇《潛伏》的話來(lái)形容《盜夢(mèng)空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒(méi)有像其他電視劇一樣把觀眾當(dāng)傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個(gè)顯而易見(jiàn)的故事，而更像是在告訴觀眾，來(lái)，這兒有個(gè)很有趣的故事，咱們來(lái)編完它。于是觀眾很自然的被帶入。整個(gè)電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。而托主題新穎的福，電影中穿梭于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間的打斗也不像其他好萊塢大片一樣讓人生厭，反而讓觀眾有了猜測(cè)是夢(mèng)是真的念頭。導(dǎo)演諾蘭是個(gè)科幻制造者，在《盜夢(mèng)空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看來(lái)無(wú)可挑剔，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。自然的像是現(xiàn)實(shí)一樣，而或許，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。作為非專業(yè)人士，我們對(duì)鏡頭運(yùn)用無(wú)法做出專業(yè)評(píng)價(jià)，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。電影精彩與否，我只是要看，這部電影給了我什么。一部電影長(zhǎng)久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個(gè)人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。萊昂納多在電影里將人內(nèi)心的信念形容成為世界上最頑強(qiáng)的寄生物。整部電影就是圍繞著這個(gè)展開(kāi)，無(wú)論是要盜取別人意識(shí)層里機(jī)密要文，還是Kob盜夢(mèng)的最終目的回到現(xiàn)實(shí)，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭(zhēng)。人的意念是種奇怪的東西，它很脆弱，所以在電影里才有了造夢(mèng)師這個(gè)職業(yè)，在人精神最薄弱的時(shí)刻便能夠被任何人掌握你內(nèi)心的真實(shí)想法。而它有時(shí)候又真的像頑固的寄生蟲(chóng)，揮之不去，如同電影里Kob在夢(mèng)中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。讓我來(lái)看，整部電影的中心矛盾并不是這支盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)與雇傭公司的矛盾，不是影片中經(jīng)常出現(xiàn)打斗的夢(mèng)的主體與入侵者的矛盾。是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，或者是現(xiàn)在與回憶。在由艾倫佩吉扮演的Ariande開(kāi)始著手擔(dān)任新的夢(mèng)境設(shè)計(jì)者時(shí)，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來(lái)設(shè)計(jì)夢(mèng)境，你會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。電影的最終目的是為了讓我們感受到人思想意識(shí)的偉大吧，它能讓一個(gè)人背叛親情，能夠讓人沉溺在假象中數(shù)十年不愿回到現(xiàn)實(shí)。Kob給Mal植入了一個(gè)小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個(gè)種子成長(zhǎng)后的力量不是他能夠控制的。人的意識(shí)的力量能夠強(qiáng)大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們?cè)诤芏鄷r(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì)選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)?，F(xiàn)在社會(huì)上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導(dǎo)演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì)想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來(lái)。但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時(shí)隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號(hào)》中Jack和Rose的愛(ài)情美夢(mèng)一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢(mèng)空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個(gè)女人跳進(jìn)海里的情景不會(huì)再發(fā)生在一個(gè)成熟的人身上了。這也是導(dǎo)演諾蘭想要告訴我們的。電影中出現(xiàn)很多盜夢(mèng)的情節(jié)，但只有一個(gè)線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實(shí)，要從妻子自殺的噩夢(mèng)中走出來(lái)。于是整部電影的各種情節(jié)就像是給我們解釋，什么使他這樣，為什么會(huì)這樣，怎樣能夠解脫。開(kāi)玩笑的說(shuō)，或許電影的題目可以改成“一個(gè)夢(mèng)的完全解釋”。你是否在深沉的夢(mèng)境中不愿意醒來(lái)？還是已經(jīng)不能控制的生活在被自己看做現(xiàn)實(shí)的潛意識(shí)中？不如學(xué)習(xí)電影中教給的方法，將自己全身心交付于自然進(jìn)行一場(chǎng)kick，或者更快一點(diǎn)，當(dāng)頭一棒更能干凈利索的回到現(xiàn)實(shí)。記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢(mèng)境的這部電影教導(dǎo)我們的。到 現(xiàn)經(jīng)濟(jì)系08 證券投資B1班 謝 萌 2008501134 實(shí) 《盜夢(mèng)空間》評(píng)論回