電影藝術(shù)片、電視劇的基本審美特征-資料下載頁
2025-01-22 01:26本頁面
【正文】 成為一部影視作品，即使是畫外音，也是構(gòu)成藝術(shù)鏡頭的一個部分，脫開了鏡頭，任何再美的音樂、話語、音響效果都自然而然地成了另一種集合、另一種構(gòu)建。而且其節(jié)奏的快慢、抑揚、頓挫、斷續(xù)、張弛，也是隨著鏡頭的運動而不斷變化和發(fā)展著的。 影視藝術(shù)的運動性，無疑首先是畫面的連續(xù)運動。沒有這種畫面的連續(xù)運動也就談不上蒙太奇和剪輯。影視藝術(shù)雖與繪畫、雕塑一樣也講一定的造型性，但定格只是瞬間表現(xiàn)，定格前后的畫面都是活動的。由于運動使時間流程滲透至畫格，影視畫面也就更趨逼真，并隨之產(chǎn)生了時空變幻，給觀眾帶來各種“活”畫面的節(jié)奏感。 運動本身就是鏡頭的表現(xiàn)力，運動的速度快，往往給人以歡快、刺激、或緊張、強有力的視覺沖擊。速度慢，則視覺感知會產(chǎn)生舒緩、優(yōu)雅、安寧的認同。所以在表現(xiàn)情緒時，運動速度至關(guān)重要。 影視作品中人物形象的動作也是運動的一個重要方面。由于這些動作是在鏡頭中完成的，可以帶有更豐富多變的時間因素，所以它才顯得貼近真實。在戲劇中，人物的動作線是情節(jié)發(fā)展的主要依據(jù)，做功要富有表現(xiàn)力，所以必須在“做”上下功夫。但影視作品中由于人物的動作與敘事緊密相連，銀幕、熒屏在人眼前本身就已構(gòu)成一種放大的“近距離”的審視，它能調(diào)動起人注意力的集中，所以人物的個性不必去“做”就能在鏡頭中得到充分展示， 人物的動作也可以是間接地、含蓄地傳遞出某種心境和情緒，而這種間接、含蓄的傳遞，更要借助鏡頭的組接才能得以實現(xiàn)。如 《 大撒把 》 中，當顧言送走老婆后，無聊、空虛，賴在新婚夫婦的新房里不走。隨著鏡頭搖過來，我們看到新娘已靠在床上和衣睡去，新郎也顯得困極了，只有他獨自坐在沙發(fā)上，邊嗑著瓜子，邊挑剔著新房的陳設(shè)，似乎精神倍增，充滿活力，實質(zhì)卻恰恰掩藏不住一個留守丈夫的寂寞無聊而又無可奈何的內(nèi)心空虛。 運動與節(jié)奏的關(guān)系還體現(xiàn)在聲音中。除了人的說話聲外，音樂、音響也有它們自己的運動韻律和節(jié)奏，而又與整部作品的運動、節(jié)奏相扣相連，渾然一體。音樂旋律的或激蕩，或緩和，或昂奮，或抒情，與畫面內(nèi)容的吻合是至關(guān)重要的。而且，音樂節(jié)奏的快慢也會影響到情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏邏輯。在無聲片、動畫片、歌舞片、人物對白相對較少的影片或段落中，音樂音響的運動往往還會起到規(guī)定劇情節(jié)奏的作用。 此外，光影、色調(diào)的運動也往往極富意味性和表現(xiàn)力，它們總是通過配合畫面的運動和人物的動作線來得以確證。而所有這些能影響聲音、光影的運動又都是在鏡頭中，特別是在鏡頭的運動中體現(xiàn)出來的，而這也恰恰正是影視藝術(shù)有別于其他藝術(shù)的一種獨具魅力的審美特征。
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