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[心理學]盜夢空間最全解析最新編輯版-資料下載頁

2025-01-08 20:14本頁面
  

【正文】 “雞生蛋,蛋生雞”的例子,它們分開來看都是正確的,但是放在一起,便出現(xiàn)了一個先有雞還是先有蛋的問題。 分形結構對應著無窮的遞歸的邏輯。物理學上的觀點“基本粒子可以再分”正是如此,分子分解成原子,原子分解成電子、質子和中子,現(xiàn)代物理學在進一步分解電子、質子和中子。但每得到一種基本的粒子,就要將其分解成更基本的粒子,這種邏輯就決定了世界的最基本的粒子是找不到的。 夢中夢也是這樣一 種分形似的邏輯,而電影的開篇和片尾, Cobb 和 Saito 出現(xiàn)在同樣的場景中,構成了一個循環(huán),到這里,《盜夢空間》己經打開了不可知論的魔盒。 在哲學上“不可知論”是非常久遠的。人類歷史上許多科學巨匠們都有“不可知”的想法,這或許是為何一些絕頂聰明的家伙最后神經不正常的原因。例如牛頓在提出三大運動定律之后,跑去研究上帝。個中原因在于在牛頓的體系中有兩個不可知的問題,一是第一推動力,二是如果萬有引力存在,星星為什么沒有掉下來。這是牛頓無法用他的三定律解答的。 愛因斯坦完全超越了牛頓詮釋的經典力學世界,但正如他自己 所說,“我知道的很多,我不知道的更多?!倍粋€愛因斯坦的體系中“不可知”的問題,便是為什么宇宙沒有整個被黑洞吸進去。 三、用“不可知論”的觀點來看故事結局 在《盜夢空間》的故事中,我們可以整理出這樣幾個命題: 當進入一個夢的時候,究竟是誰的夢無法驗證。 人在夢中也可以說謊。比如第一層夢中的火車,開始觀眾以為是 Fisher 的,后來通過 Ariadne 的對話我們知道是 Cobb 造的。 如果不用陀螺進行驗證,從一層夢中醒過來,可能是回到現(xiàn)實,也可能是在一個更大的夢里。 那么讓我們從這幾個命題出發(fā),來推導 一下《盜夢空間》的各種結局。 故事的情節(jié)線條 按多數(shù)觀眾的理解,故事是這樣的 : A: Saito 被 Cobb 盜夢,夢有二層。 B: Cobb 被通緝,不能回家看孩子 . C: Saito 請 Cobb 植夢 Fisher,如果 Cobb 成功, Saito 可以幫 Cobb 回家。(只有在 A、 B 真實的情況下, C 才能成立。) D: Cobb 請幫手幫忙盜夢。 E:眾人植夢,在飛機上遇到 Fisher。 F:夢一共有四層,我們記為 F1, F2, F3, F4。 G: Cobb 最后救出 Saito,但無法確證任務有否成功。 H: Cobb 回到家中。同樣無法在電 影中確證。 所以故事情節(jié)線條是: ( A、 B)→ C→ D→ E→ F1→ F2→ F3→ F4→ G→ H。 無數(shù)種可能的結局解釋 在分析情節(jié)時,一個基本技巧是如果有一步不確定,情節(jié)就會出現(xiàn)真假兩種情況。遇到這種情況,我們可以有兩種做法:一是用一個新邏輯換掉以前的邏輯,這樣我們得到另一個故事。二是將基本假設推翻,同樣會得到一個新故事。 許多觀眾質疑為什么 F3 中 Fisher 死了掉入 F4 的夢中,而 Saito 掉入了 limbo,一種理解是植夢行動沒有真實發(fā)生,只是 Cobb 的一個夢。 如果我們的一個邏輯是將除了 B、 H 之外的部分,都看成 是夢,便可以理解這個故事: Cobb 想回家了,在飛回家的路上做了一個大夢, A、 B、 C、 D、 E、 F、 G 都只是夢中情節(jié)。最后他醒了,見到了自己的孩子。 現(xiàn)在讓我們來考慮另外的一種結局。 G 是沒有確證,那么存在著另一種可能。如果 G 中任務沒成功, Cobb 拯救 Saito 失敗,則 G 實際上是 Cobb 的一個夢。這樣的話 H 不成立, Cobb 的回家依然是夢。但還有可能,如 G 中任務成功了, Saito 成功獲救,但是 Cobb 自己未能逃出夢境,還是沒能成功回家。 一部分觀眾懷疑 Fisher 有沒有真上當,在夢中, Fisher 似乎相信父親。但我 們沒看見 Fihser 醒過來,也不知道他是否分解了公司。而在 F2 中 Fisher 就有所警覺,知道自己是在夢中,想要在夢中自殺醒過來。于是在 F3 就有另外一種可能: Fisher 沒有上當,他是為了逃脫假裝出來的。 轉回到 F3 中 Fisher 掉入 F4, Saito 掉入了 limbo,還有一種解釋是 F4 的夢是盜取 Cobb 想法的一個圈套,原因是 Ariadne 想知道 Mal 究竟是怎么死的。于是又一個故事的解釋出現(xiàn)了。 實際上,因為分形的故事邏輯結構,可能存在著更多的,甚至數(shù)不清的結局。 除結局之外“不可知” 在片末,我們知道,是 Cobb 害死了 Mal,方法則是他在 Mal 的頭腦中植入了想法。這時,在片中反復強調想法對人的重要性之后,我們又發(fā)現(xiàn)了第三個分形的邏輯結構 —— 想法可以誘導想法。如果一個人的想法是可以植入的,并且可以誘導一個人產生新的想法,那么我們的想法是自己的,是被植入的,還是被其他植入的想法所誘導的呢? Cobb 是最理解這一點的人,而且他也知道“想法”的殺傷力。因為他想知道是否能把想法植入別人的腦子中,而讓他們錯認為是自己的想法而渾然不覺,所以他拿妻子做了一個實驗。而他植入的想法就是“讓一個人把現(xiàn)實當成夢,而把夢當成現(xiàn)實”。 令 Cobb 糾結的不只是對妻子的感情, Cobb,而他對此卻無能為力,何況他自己也不能斷定自己的想法就是真實的,而非被植入的。這個問題實際上正是一個在邏輯上找不到答案,“不可知”的問題。映射著我們的現(xiàn)實。導演成功地用構造法證明了一個可悲的不可知論:“雖然想法對一個人重要,換掉一個人的想法就跟殺了 一個人似的,但一個人的想法究竟是他自己的,還是被別人植入的,他可能永遠不知道?!? 在我們身邊,無數(shù)的媒體、廣告、電影、文學都是在編寫故事,改變受眾的想法。 Inception 直譯為“開端”,也可理解為導演啟發(fā)觀眾,質疑所 有想法的緣由。這樣的思考是極有意義的,最偉大的創(chuàng)造都來源于對公理的質疑和挑戰(zhàn)。《盜夢空間》在電影史上是一部具有突破性質的作品,它重新定義了電影表達能力的疆界,展現(xiàn)了復雜邏輯的魅力。英國數(shù)學家、哲學家羅素曾這樣贊美數(shù)學:“數(shù)學不僅擁有真,而且擁有非凡的美,一種像雕像那樣冷峻而嚴厲的美,一種不為我們軟弱天性所動的美,一種不具備繪畫或是音樂那種富麗堂皇的裝飾的美。然而又是極其純凈的美,是唯有最偉大的藝術才具有的嚴格的完美?!? 《盜夢空間》結束后,當我們望著那個繼續(xù)旋轉的陀螺時,會覺得克里斯托弗 諾蘭的這部電 影,簡直就像一面充滿隱喻的鏡子,令人根本無法動彈。尤其當你和其他人討論時,會發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)都錯過了,必然想再看一遍。按照好萊塢商業(yè)大片的創(chuàng)作規(guī)律,一部投資超過 2 億美元的電影,在劇情上必然無法承載太多的“指望”—— 從《阿凡達》最終的口碑來看,它的所謂硬傷還是那個缺乏新意的故事。但,這并不能單純地責怪詹姆斯 卡梅隆,因為成本與票房之間的固有關系,要求一部電影必須為最大范圍內的觀眾所接受,因此只能承受一定的妥協(xié)。換句話說,假如《阿凡達》把智商指數(shù)再提升一個檔次,票房就可能面臨風險。因此,諾蘭在拍攝《盜夢空間》時,敢 冒天下之大不韙,委實是需要勇氣的。從目前業(yè)已蓋棺定論的評價,以及全球超過 6 億美元的票房來看,《盜夢空間》確實已經打破了好萊塢的商業(yè)片詛咒,讓“反復觀看”與票房效益之間產生了一種合理的紐帶,成為影史又一特例。
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