資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑-資料下載頁
2025-01-08 18:29本頁面
【正文】 來，出現(xiàn)了鋼鐵、鋼筋混凝土繼而徹底改變了建筑面貌，新材料創(chuàng)造出全新的建筑結(jié)構(gòu)，工業(yè)革命的發(fā)展將拋棄所有舊傳統(tǒng)模式，翻開了建筑史新的宏偉篇章。 折衷主義建筑（集仿主義） ? 概念： 是 19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，在 19世紀(jì)末和 20世紀(jì)初在歐美盛行一時(shí)，折衷主義為了彌補(bǔ)古典主義和浪漫主義在建筑上的局限性，就任意模仿建筑歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種樣式，所以也稱之為“集仿主義”。 ? 特點(diǎn)： 折衷主義沒有固定的風(fēng)格，也無一定的規(guī)律可循。要搞的就是講究比例的權(quán)衡與推敲，追求并沉醉于形式美的探討中，但終究未能跳出古典主義的圈子。 ? 發(fā)展： 折衷主義在歐美影響時(shí)間長(zhǎng)，中心是由法國(guó)開始后轉(zhuǎn)向美國(guó)。 巴黎歌劇院 ? 建造年代：公元 1861～ 1874年；設(shè)計(jì)者： Charles Gamier；結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、鐵、拱、穹頂及木結(jié)構(gòu) ? 歌劇院建筑面積約 11400平方米，可容納約 2160名觀眾。觀眾廳的包廂有5層，舞臺(tái)面積約 55m~55m，舞臺(tái)頂部高度達(dá) 60m，觀眾休息廳長(zhǎng) 54m，寬 13m，頂棚高 18m。 巴黎歌劇院 ? 法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物，立面是文藝復(fù)興的帕拉蒂奧手法，立面裝飾參雜了巴洛克與洛可可的手法。 ? 作為折衷主義的代表作，對(duì)歐洲各國(guó)影響很大。 ? 歌劇院正立面的一層為拱廊，裝飾有象征音樂、舞蹈和詩歌等藝術(shù)的雕刻，二層為柱高 10m的科林斯式雙柱廊。是在現(xiàn)代主義建筑時(shí)代之前，世界上規(guī)模最大，功能最完善，裝飾最華麗的劇院建筑。 ? 歌劇院內(nèi)部空間變化豐富，其中著名的，如大樓梯間等，以巴洛克風(fēng)格為基調(diào)，采用了來自世界各地的各種名貴石材和金屬等作裝飾材料，極為華麗輝煌。 ? 大樓梯間已成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)圖因素，雙柱和組合柱運(yùn)用較多，這是文藝復(fù)興米開朗基羅首創(chuàng)的手法。 ? 巴洛克裝飾 巴黎圣心教堂 （沙克利 .考約教堂） ? 圣心堂 (Basilique du Sacrecoeur)建造年代：公元1875～ 1919年 ? 設(shè)計(jì)者： Paul Abadie ? 結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、混凝土、鐵、拱及穹頂結(jié)構(gòu) ? 圣心教堂外觀為純白色，建在巴黎著名的蒙瑪特高地上，穹頂高達(dá) 80余米，是與埃菲爾鐵塔并肩的、象征巴黎的建筑物。 ? 主要特征 ：建筑采用拜占庭式的集中形空間構(gòu)成，面寬約45m，進(jìn)深約 70m，四小穹頂簇?fù)碇醒氪篑讽?，但建筑的四個(gè)立面具有明顯的中世紀(jì)羅馬風(fēng)建筑的特征。 ? 整體位拜占庭格調(diào)，鼓座與穹頂是文藝復(fù)興與會(huì)，正門 2層的山花是巴洛克語匯，正門首層是古羅馬券柱式建筑語匯。 ? 外部結(jié)構(gòu)與裝飾 ? 內(nèi)部空間 全景與內(nèi)部穹頂 盧浮宮 ? 盧浮宮總體是古典主義的，但在里查里烏樓的立面卻是不折不扣的折衷主義的。有正宗的希臘山花、古羅馬的券柱、古希臘的人像壁柱、首層的凱旋門語匯，二三層的文藝復(fù)興以及墻面的巴洛克裝飾組成。最后加上孟莎式大屋頂。 布魯塞爾法院 ? Palals de Justice 地點(diǎn)： Brussels，比利時(shí)；建造年代： 1866～ 1883年；設(shè)計(jì)者： Joseph Poelaert ? 結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、鐵、穹頂及木結(jié)構(gòu) ? 布魯塞爾法院是 19世紀(jì)歐洲建造的規(guī)模最大的建筑，占地面近 ，平面尺寸為 165mxl50m，建筑中部有 6個(gè)內(nèi)院， 27個(gè)法庭，約 250間大小房間 ? 中央大廳面積為 3600 平方米，大廳上面的頂棚 (穹頂 )高達(dá) 97m(穹頂室外尖端高 104m)。 ? 內(nèi)部空間 ? 從整體構(gòu)成到外觀處理方面不僅采用了源于西方的文藝復(fù)興和巴洛克樣式，而且引進(jìn)了古埃及、兩河流域以及印度等地域的造型和裝飾風(fēng)格。建筑的如同古代印度教神廟般的外輪廓線和巨大體量，在布魯塞爾尺度宜人的城市空間中，效果不同尋常。 折衷主義的室內(nèi)裝飾 ? 折衷主義雖沒有固定風(fēng)格，探討形式美，但核心還是在古典主義范疇內(nèi)， 室內(nèi)設(shè)計(jì)也是與建筑語匯相統(tǒng)一的 。 裝飾手法或許會(huì)很完美很細(xì)膩，但也畢竟是舊的形式重復(fù)和演變，沒有沖破古典主義的范圍。 ? 室內(nèi)設(shè)計(jì)是混亂的，多樣化的。 有哥特式復(fù)興，也有羅馬復(fù)興風(fēng)格等，手法創(chuàng)作很自由，沒有一套成熟的相對(duì)穩(wěn)定的裝飾風(fēng)格。 折衷主義常用的裝飾手法 ? 雖然風(fēng)格多變的同時(shí)，也有些裝飾母題是經(jīng)常使用的。 1. 大凡白色的檐部和柱子都用鎦金的垂花飾。 2. 門口裝飾壁柱和門楣檐口，檐口上各裝一飛雕裝飾，壁龕周圍有卷草浮雕，富有立體感。 3. 墻面一般涂上顏色，但都是淺色，這是從巴洛克風(fēng)格演變過來的。 折衷主義常用的裝飾手法 ? 天花上大多都有淺浮雕花飾，組合成地毯格局式的紋樣，圖案的構(gòu)圖中心都圍繞一個(gè)中心，中心內(nèi)由主題性繪畫或浮雕，墻與天花交界的頂線裝飾十分復(fù)雜，往往是多層的雕花處理，有復(fù)雜的花飾與方形椽口排列，這些部位也有描金處理，甚是豪華。 折衷主義常用的裝飾手法 5. 18世紀(jì) 80年代后期流行的做法：一般閨房的淡黃色墻面上喜歡畫些阿拉伯花飾和垂花飾，墻正中或有垂花飾，或有繪畫的圓飾物。紋樣繪制很纖細(xì)很圓潤(rùn)。 6. 用建筑要素組合裝飾的門框也是常用的技術(shù)，例如壁龕的上口和上檐、門框的裝飾以木雕花為主，層層退跨，形狀像現(xiàn)在常見的大油畫框，描上金漆，十分華麗。
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