【導(dǎo)讀】縱觀國(guó)內(nèi)廠商生產(chǎn)的眾多品牌多媒體音箱，有特色者少，平凡者多。優(yōu)質(zhì)多媒體音箱應(yīng)該是如何樣的呢？作為一個(gè)多媒體音箱的使用者，我從以下幾個(gè)方面闡述。多媒體音箱一般擺設(shè)于顯示器兩側(cè)，與聆。聽(tīng)者相距米到1米左右，完全屬于近聲場(chǎng)聆聽(tīng)音箱。的功率可以較低，但要求定位準(zhǔn)確，失真小，信噪比高。須依賴多聲道多媒體音箱的聲音重現(xiàn)。忠實(shí)地還原音場(chǎng)，是多媒體音箱的一個(gè)重要課題。的多媒體音箱是否進(jìn)行過(guò)聲學(xué)設(shè)計(jì)懷有很大的疑問(wèn)。是市售大多數(shù)多媒體音箱的面目。作出的努力化為烏有?！魪氖褂谜叩慕嵌葋?lái)說(shuō)，希望購(gòu)買的多媒體音箱對(duì)音樂(lè)具有良好還原能力。揚(yáng)聲器單元的質(zhì)量是決定整個(gè)多媒體音箱音質(zhì)好壞的關(guān)鍵，其良好的性能參數(shù)是聲。多媒體音箱的內(nèi)容積不大，對(duì)揚(yáng)聲器的選擇更應(yīng)慎重?！糇鳛槎嗝襟w音箱生產(chǎn)廠商，因聯(lián)合國(guó)內(nèi)揚(yáng)聲器開(kāi)發(fā)廠商，根據(jù)多媒體音箱的特性，的音樂(lè)將導(dǎo)致功放電路出現(xiàn)明顯失真，甚至燒毀電路。于高檔多媒體音箱可適當(dāng)放寬至20－25W。

　　

【正文】 影院在 94dB 下測(cè)試的數(shù)據(jù)較為嚴(yán)格 )。 如果指標(biāo)不完整，有漏項(xiàng)，則所漏的項(xiàng)目有可能不盡人意，應(yīng)該注意辨別。 不貪圖便宜，不買雜牌音 箱是避開(kāi)音箱陷阱的有效方法。 ： 家庭影院一套音箱的相位應(yīng)該一致，但不一致的情況時(shí)有出現(xiàn)，市售的音箱存在極性標(biāo)注不規(guī)范和不統(tǒng)一的現(xiàn)象，有文章介紹采用實(shí)際聽(tīng)音的方法，根據(jù)音箱相位相反后，聲音的低頻會(huì)弱而混濁的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行判斷。但實(shí)際操作時(shí)，只有一些有豐富聽(tīng)音經(jīng)驗(yàn)的人能很快地加以判斷，普通消費(fèi)者用此法判斷多數(shù)十分茫然。如果是一個(gè)多聲道家庭影院，就會(huì)包括中置環(huán)繞，情況十分復(fù)雜，更加難以判斷。這里介紹一種簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確的方法，取一節(jié)干電池，將干電池正負(fù)極快速接于音箱兩個(gè)接線柱，此時(shí)低音揚(yáng)聲器 的紙盆會(huì)向前或向后跳動(dòng)，若向前，則電池正極所接的音箱接線柱為音箱的正極，另一接線柱為負(fù)極。若向后，則電池正極所接的音箱接線柱為音箱的負(fù)極，另一接線柱為正極。 DIY相關(guān)知識(shí)： 最后，建議最好能了解一些音箱自制的技巧，這樣容易發(fā)現(xiàn)音箱的設(shè)計(jì)不合理的問(wèn)題，有助于提高鑒別力，如有機(jī)會(huì)今后可以向讀者作這類介紹。 音響發(fā)燒友總是喜歡爭(zhēng)論 —— CD還是黑膠大片？杜比數(shù)字還是 DTS？電子管還是固態(tài)器件（晶體管）？ DVDAudio 還是 SACD 等等，但近年來(lái)的最熱門話題都是，在多聲道裝置中，逆向環(huán)繞聲 道應(yīng)該用哪種揚(yáng)聲器：?jiǎn)螛O式 Nonopole（ 直接輻射式）還是偶極式（ Dipole）？ 為了解決這個(gè)爭(zhēng)論（起碼降低幾分熱度），本文作者最近用一對(duì)三極揚(yáng)聲器代替平時(shí)的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器，同時(shí)安排了一套多聲道音樂(lè)唱片和 DVD 影片的選輯作認(rèn)真的聽(tīng)賞，這對(duì)音箱加有開(kāi)關(guān)可把它們隨意改成單極或偶極或者兩者的任何組合，這樣做可以幫助我擦索一下哪種安排能夠解決重發(fā)優(yōu)質(zhì)聲音的難題。 確定條款 對(duì)于那些對(duì)環(huán)繞聲不熟悉的人，單極式環(huán)繞聲音意味單獨(dú)一組驅(qū)動(dòng)單元，它們都指向聽(tīng)者，揚(yáng)聲器都放在兩側(cè)稍稍靠后的位置。而偶極式則相 反，它具有兩套方向相反的驅(qū)動(dòng)單元，其繞線是異相（ OutofPhase）的。典型的擺法是放大聽(tīng)眾座位兩側(cè)。偶極式揚(yáng)聲器的聲音射向房間的前部和后部，把聽(tīng)眾放在兩組驅(qū)動(dòng)單元所創(chuàng)造的“零”（ Null）空間之中。人們從偶極式環(huán)繞聲揚(yáng)聲器所聽(tīng)到的是從房間周邊反射回來(lái)的聲音，它沒(méi)有從單極式揚(yáng)聲器直接指向?qū)Оl(fā)射的聲音那么精確，但卻能夠有助于產(chǎn)生一種環(huán)境感和空間感。 當(dāng)然，所有的揚(yáng)聲器，不論它怎樣設(shè)計(jì)，都應(yīng)該能夠發(fā)出均勻平衡的聲音（或音色），具有平滑的中頻范圍和合理的高頻和低頻延伸，清晰的動(dòng)態(tài)與準(zhǔn)確的音像、結(jié)像力（ Imaging），造成一種有空音真實(shí)感的，因?yàn)槿藗兛偸欠浅Ｓ?jì)較聲音，所以重新創(chuàng)造錄音時(shí)的聲場(chǎng)和準(zhǔn)確地建立兩個(gè)揚(yáng)聲器之間的音像，可能是一件非常艱巨的工作。低劣的揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)或部件安排會(huì)導(dǎo)致聽(tīng)者注意到揚(yáng)聲器位置，破壞了動(dòng)作發(fā)生或音樂(lè)演奏的現(xiàn)場(chǎng)感。使用多個(gè)揚(yáng)聲器的環(huán)繞聲系統(tǒng)更難建立準(zhǔn)確的音像，甚至難以判斷什么音像才是正確。 人們普遍認(rèn)為，在 聲道中，正在左右揚(yáng)聲器及中置揚(yáng)聲器，應(yīng)能產(chǎn)生準(zhǔn)確的前臺(tái)音像定位。因此對(duì)話者、歌唱者、樂(lè)器都應(yīng)該占有一個(gè)固定位置，而音響效果則在揚(yáng)聲器之間移動(dòng)。要獲得這樣的音響效果的一個(gè)方法，就 是要使用具有相同或相似的驅(qū)動(dòng)單元的正面揚(yáng)聲器，這樣它們就具有相同或相似的音色和散射格式（ DispersionPattern）。 當(dāng)我考慮傳送 聲道的超低音時(shí)，人們都認(rèn)為它的聲音應(yīng)當(dāng)是無(wú)方向的 —— 那就是說(shuō)，你應(yīng)當(dāng)找不到低音來(lái)自你周圍。到目前為此，這方面的工作做得還不錯(cuò)。但對(duì)于環(huán)繞聲道的揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)，人們的意見(jiàn)分歧卻很尖銳。有一派人主張環(huán)繞聲揚(yáng)聲器應(yīng)當(dāng)像正面揚(yáng)聲器一樣提供同樣準(zhǔn)確的音像定位。而另一派人則認(rèn)為環(huán)繞聲揚(yáng)聲器完全不必提供準(zhǔn)確音像定位。 如果這兩派人各組建一支足球隊(duì)伍，他們交戰(zhàn)起來(lái)必很可觀。 第一派人（讓我們稱之為單極派）相信正面和環(huán)繞聲應(yīng)當(dāng)用同樣的揚(yáng)聲器，由于所有的揚(yáng)聲器都應(yīng)有準(zhǔn)確的音像定位，所以全部揚(yáng)聲器都應(yīng)該用單極式的。也許你的下面揚(yáng)聲器正好都是單極的（也許你不知道你屬于這派，是嗎？）。 第二派人（偶極派）相信環(huán)繞聲揚(yáng)聲器應(yīng)該是專門設(shè)計(jì)的，它和下面揚(yáng)聲器并不匹配，起碼在設(shè)計(jì)和驅(qū)動(dòng)器結(jié)構(gòu)上是這親友。偶極的設(shè)計(jì)使聲音從房間的四壁反射回來(lái)，散射到聽(tīng)者的周圍，這種設(shè)計(jì)能產(chǎn)生空間感和現(xiàn)場(chǎng)感，但其代價(jià)卻要精確地按個(gè)人的不同設(shè)計(jì)和音響效果來(lái)擺放器件。 第二類決定 根據(jù)理論來(lái)選定一種環(huán)繞聲揚(yáng)聲器， 會(huì)使你陷于兩難境地。電影配音的設(shè)計(jì)傾向于把聲音擴(kuò)散（或漫射），造成一種空間感；而許多音樂(lè)唱片是把放在一個(gè)或兩個(gè)環(huán)繞聲道的某種樂(lè)器或人聲加以混合。制片商使用環(huán)繞聲道主要是為了產(chǎn)生總的聲音效果（比方說(shuō)直升飛機(jī)飛過(guò)上空時(shí)），或者產(chǎn)生特殊的環(huán)繞聲音（如潛艇內(nèi)部的鏗鏘和嗡嗡聲），使聽(tīng)者被包圍在一個(gè)人造的真實(shí)環(huán)境中。由于電影配音聲道只有在影院內(nèi)才能得到最好的混合，在影院內(nèi)使用幾個(gè)環(huán)繞聲揚(yáng)聲器，人們分散在影院各個(gè)角落，分配在各個(gè)聲道的聲音并非有意使它造成音像定位，由于這個(gè)原因，錄音工程師經(jīng)常用偶極環(huán)繞聲來(lái)混合影片配音。 工程師們?cè)谔幚憝h(huán)繞聲音樂(lè)唱片錄音時(shí)，由于這個(gè)原因，錄音工程師經(jīng)常用偶極環(huán)繞聲來(lái)混合影片配音。 工程師們?cè)谔幚憝h(huán)繞聲音樂(lè)唱片錄音時(shí)，往往存在十分矛盾的心理，就像在 DVDAudio 和SuperAudioCD 兩種音響格式上所遇到的問(wèn)題那樣。對(duì)于大部分古典音樂(lè)唱片，制作意圖是模擬人們?cè)谝魳?lè)會(huì)堂里聆聽(tīng)的環(huán)境，這時(shí)環(huán)繞聲道要求產(chǎn)生有混響的會(huì)堂空間氣氛，而對(duì)于流行音樂(lè)唱片來(lái)說(shuō)，錄音工程師把環(huán)繞聲當(dāng)成只是正面聲道的調(diào)色板的擴(kuò)大，樂(lè)器往往放在后面，它所要求的音像定位和正面揚(yáng)聲器一樣，這就無(wú)怪乎絕大部分的環(huán)繞聲音樂(lè)的 混合都是用單極式環(huán)繞揚(yáng)聲器來(lái)完成的。 把所有這些變數(shù)以及兩種截然不同的處理環(huán)繞聲方法都列了出來(lái)，音響發(fā)燒友們將怎么辦呢？ 怎樣進(jìn)行測(cè)試 為了簡(jiǎn)化手續(xù)，我把音箱放在兩則墻上，保持在固定位置，它比聆聽(tīng)位置稍稍靠后。因?yàn)榕紭O式一般在高于聽(tīng)眾位置時(shí)聲音最佳，而單極式在聽(tīng)眾耳朵相同高度位置聲音最佳。我采取折衷辦法，把揚(yáng)聲器放在稍高于耳朵水平的位置，我的聆聽(tīng)位置距離后墻約 （ 6 英尺），那大概是最佳位置。 至于視聽(tīng)源材料，我選了兩張 DVDVideo：《垂直極限》和《將軍的女兒》和三張 DVDAudio:《 RandyTravisLive》、 FleetwoodMac 的《 Rumour》和維瓦爾第的《四季》 —— 這些片子是有一定的聲音代表性的。 電影測(cè)試情況 我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)那些山地國(guó)家（ HighContry）是和平和寧?kù)o的，但在《垂直極限》中，那些山坡充滿了許多四面八方來(lái)的聲音。第八段和第九段，當(dāng)那些登山者在喜馬拉雅山 7925m（ 26000英尺）的 K2 地方休息時(shí)，受到一場(chǎng)暴風(fēng)雨 **—— 這不是一件好事，當(dāng)暴光風(fēng)從左方右方刮過(guò)來(lái)時(shí)，環(huán)繞聲發(fā)出深沉沙啞的風(fēng)聲，更糟的是，五個(gè)聲道同時(shí)發(fā)出轟隆雷響。在第十段，堅(jiān)韌不 拔的冒險(xiǎn)者遇上雪崩，超低音充分表達(dá)了這場(chǎng)大災(zāi)難的沉重音響，而登山者在山陂上打滾時(shí)，環(huán)繞聲傳送出一陣陣使人頭昏眼花的山崩地裂聲音。 在所有這些場(chǎng)景中，音響設(shè)計(jì)者意圖把你的全部注意力吸引到動(dòng)作上來(lái)。而某些音像定位是用來(lái)產(chǎn)生廣闊的主體聲效果，在聲場(chǎng)中沒(méi)有什么東西是精確安放的。比如在一場(chǎng)暴風(fēng)雨或雪崩中，環(huán)境音響似乎來(lái)自四面八方，利用偶極式安排， Jamo 揚(yáng)聲器不僅能夠造成使人印象深刻的、有真實(shí)感的環(huán)繞聲效果，而且有效地產(chǎn)生一種身處大電影院的感覺(jué)。 另一方面，如果用單極式安排，后面聲場(chǎng)會(huì)減弱，揚(yáng)聲器雖然發(fā)出同樣 音響，但比起偶極式來(lái)，其真實(shí)感總是差一些，風(fēng)聲和雷聲從明顯不同的地方發(fā)出，聲音效果跳躍式從一個(gè)揚(yáng)聲器到另一個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出來(lái)，而不是沿著線連續(xù)地掠過(guò)去。 《將軍的女兒》的情節(jié)是一部很好的有軍事色彩的神秘小說(shuō)，它具有微妙的環(huán)繞聲效果。第三段的背景是在水邊，帶有著夜鶯的叫聲與小艇的吱吱嘎嘎聲，同時(shí)有水波拍打船身。像這類的實(shí)際上來(lái)自環(huán)境的聲音，最適于采用偶極式操作，槍炮交火與飛機(jī)失事?lián)岱较蛐月曧懸餐瑯舆m合。 第七段有許多直升機(jī)低空飛行的場(chǎng)面，那是聲場(chǎng)的一部分。后來(lái)，我們聽(tīng)到遠(yuǎn)處的鳥(niǎo)叫和蟲聲，同時(shí)交織著繼續(xù)的輕 武器的交火聲。所有這些非定位的聲響都是一個(gè)較大的聲場(chǎng)的一部分，而這個(gè)較大聲場(chǎng)，不過(guò)是想造成真實(shí)空間的感覺(jué)。設(shè)定偶極式就是想創(chuàng)造一個(gè)廣大的空間感（也創(chuàng)造了一個(gè)大一些的最佳聽(tīng)音點(diǎn)“ SweetSpot”）。單極式設(shè)定有利于傳達(dá)聲音的細(xì)節(jié)，但削弱了身處戶外的幻象。盡管在這里我贊同偶極式，但單極式也不錯(cuò)。我猜想，沒(méi)受過(guò)訓(xùn)練的聽(tīng)眾，聽(tīng)不出兩類環(huán)繞聲的微小差別。 音樂(lè)測(cè)試情況 當(dāng)然人們的生活中并非只有電影，我們也需要音樂(lè)?！?RandyTravisLive》是一部音樂(lè)會(huì)錄音片，那些帶頭的人聲和樂(lè)器是牢牢地安排在正面 三個(gè)聲道中。那些傳送正面聲道內(nèi)容的回聲（或混響）以及群眾反應(yīng)（帶有的殘響不多）的環(huán)繞聲道，其意圖只是想把你放在聽(tīng)眾中間。對(duì)于這種情況， Jamo 的偶極設(shè)計(jì)聲音美妙，它表達(dá)了廣闊的廳堂空間，同時(shí)也表達(dá)出一種環(huán)境聲音的深度感。 可是單極式設(shè)定的聲音也非常美妙，最后我還是喜歡它，可能因?yàn)樵诃h(huán)繞聲道已經(jīng)有了許多環(huán)境信息。同時(shí)那些人群嘈音在擴(kuò)散時(shí)聲音有點(diǎn)怪，在用單極操作時(shí)環(huán)境究竟的范圍縮小了，從音樂(lè)上說(shuō)，這樣和正面揚(yáng)聲器能夠更好地配合。 《 Rumars》這部影片是完全不同的、亂七八糟的東西，就像大部分的流行音樂(lè) 多聲道混音那樣，環(huán)繞聲道的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止僅僅提供環(huán)境氣氛（ Ambience）或混響（ Reberberation）。在常規(guī)的立體聲混頻（ StereoMix）中，人聲和樂(lè)器聲是在兩個(gè)揚(yáng)聲器之間飄動(dòng)的。在這部《 Rumars》的 DVDAudio 重新混頻版本中，各部分是被小心地安排在所有五個(gè)主揚(yáng)聲器上。在“ Dream”場(chǎng)面，正面聲道和環(huán)繞聲道都在傳送繃弦小鼓和鈸（兩者都是爵士樂(lè)隊(duì)樂(lè)器 —— 譯注）的聲音，把擊拍聲牢牢地貫注入房間中間。背景人聲和一把吉他加上鍵盤樂(lè)器及其樂(lè)器一起放進(jìn)環(huán)繞聲道。但是單極式設(shè)計(jì)卻把我們放大樂(lè)隊(duì)中 間，它傳送環(huán)繞聲道人聲和樂(lè)器的音像定位，而偶極式則把所有這些環(huán)繞聲信息混成模糊一片。類似的是：偶極式使《 Go,YourOwnWay》這張片子中左邊的吉他們和右邊的聲學(xué)吉他的二重奏效果減低了，除非這兩件樂(lè)器固定放在它們各自的揚(yáng)聲器里，這時(shí)單極式的一次重大勝利。 最后，我播放了維瓦爾第的《四季及雙協(xié)奏曲》的 DVDAudio 碟片。對(duì)于《四季》的環(huán)繞聲道的溫和環(huán)繞聲，兩類揚(yáng)聲器聲音都很好，它們都帶有一種在小廳堂的明亮的殘響，但偶極式傳送的環(huán)繞聲場(chǎng)更為開(kāi)闊。 對(duì)于由兩個(gè)獨(dú)立的弦樂(lè)隊(duì) —— 一個(gè)在前，一個(gè)在后 —— 和一個(gè)站在前臺(tái)中間的小提琴獨(dú)奏者演出的《雙協(xié)奏曲》來(lái)說(shuō)，情況就不同了，要使聽(tīng)眾像在這首樂(lè)曲錄音現(xiàn)場(chǎng)那樣來(lái)聽(tīng)，后面那隊(duì)樂(lè)隊(duì)的聲音必須能夠比得上前面的樂(lè)隊(duì)。如果使用單極式設(shè)置，兩個(gè)樂(lè)隊(duì)之間的相互影響能夠出奇地重新再現(xiàn)，每個(gè)樂(lè)隊(duì)中的各個(gè)小提琴手的演奏清晰可辨，相反的是，偶極式設(shè)置則造成后面的小提琴聲朦朧一片。 但是我猜想你還想再試一下偶極式。比方說(shuō)，假如后面的樂(lè)隊(duì)演出獨(dú)奏，而環(huán)境聲部分地由前方揚(yáng)聲器重新創(chuàng)造 —— 這個(gè)情況會(huì)暗示在正面揚(yáng)聲器也可用偶極式。對(duì)這種錄音理想的揚(yáng)聲器最好具備兩種聲音。當(dāng)我把音箱按三極式接 線時(shí)，聲音使我印象深刻，當(dāng)我細(xì)微地調(diào)整好偶極輸出和單極輸出的電平時(shí)，能夠成功地建立了充沛的環(huán)境聲場(chǎng)和相對(duì)準(zhǔn)確的音像定位。 最后的勝者 究竟是哪種環(huán)繞聲揚(yáng)聲器 —— 單極式還是偶極式好一些呢？回答是：看情況而定。放電影通常用偶極式聲音較好，單極式的準(zhǔn)確音像定位，會(huì)減少你對(duì)家庭影院所需要的空間感。對(duì)環(huán)繞聲道只有一些彌漫聲音信息的音樂(lè)，用兩種方式都可以。用哪種好取決于唱片錄音本身以及個(gè)人喜好口味了。雖然在這方面我個(gè)人傾向于偶極式，但那種把樂(lè)器（尤其獨(dú)奏樂(lè)器）安排在環(huán)繞聲道的音樂(lè)，用單極式會(huì)好些。 最理想的情況是 ，你具備一套單極式和一套偶極式。每種都放在最佳位置。同時(shí)準(zhǔn)備一部可以由你隨意選擇兩種方式的接收機(jī)，或者一對(duì)放在最佳位置可以開(kāi)關(guān)的揚(yáng)聲器。如果是必須選擇的話（像我們大多數(shù)人那樣），就要考慮一下你的居屋聲學(xué)條件、揚(yáng)聲器位置、你考慮的揚(yáng)聲器性能以及你的音樂(lè)與電影愛(ài)好，由于環(huán)繞聲的重大爭(zhēng)論一直未能簡(jiǎn)單解決，請(qǐng)你最好還是花點(diǎn)時(shí)間想想自己喜歡聽(tīng)些什么東西，充分考慮解決問(wèn)題的方向。 自從 1958 年出現(xiàn)了商品化的家用雙聲道立體聲音響系統(tǒng)以來(lái)，由于可以獲得一個(gè)位于聽(tīng)音者前方的二維聲場(chǎng)，就像坐在音樂(lè)廳的座位里欣賞舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的 演奏或演員的演唱，所以它作為純音響標(biāo)準(zhǔn)格式而延續(xù)至今。 在前段時(shí)間家庭影院風(fēng)靡一時(shí)之際，很多人十分擔(dān)心純音響的前途，然而傳統(tǒng)的雙聲道 HiFi音響并沒(méi)有在家庭影院的熱浪中消亡，最近以來(lái)反而略有升溫的跡象，君不見(jiàn)百元以上一張的正版 CD 碟十分熱銷就是很好例子，而國(guó)內(nèi)外的硬件生產(chǎn)商也不失時(shí)機(jī)地推出許多 HiFi器材供發(fā)燒友選購(gòu)。不久前在上海舉辦的“第五屆國(guó)產(chǎn)影音器材大展”上多數(shù)廠商和參觀者對(duì) HiFi器材更加關(guān)注，而家庭影院似乎沒(méi)有往日那么熱鬧了。 這種現(xiàn)象如何解釋呢？臺(tái)灣音響界名人劉漢盛先生一針見(jiàn)血地指出 ：今日的 AV 族必然有很大的比例成為音響族。沒(méi)有一個(gè)人會(huì)每天看影片而不厭煩，但是很多人可以每天聽(tīng)音樂(lè)而不