【正文】 他們才二十幾歲 !但是今天二十幾歲的人活得并不輕松 ,并且思維敏捷選擇明確 ,他們對這類作品很不以為然 :“看偶像劇圖得就是個輕松 ,平常生活就夠累 ,為什么還得看別人苦兮兮的樣子 ?為什么還得讓你們教導(dǎo)我們?nèi)绾紊??”非但沒有共鳴反而引起了排斥 ,這樣就失去了這個最大的年輕觀眾群體。他們不但不會認(rèn)同所謂的深刻 ,反而會對虛矯陳舊的細(xì)節(jié)嗤之以鼻。 摒棄粗糙的制作手段 生活在音樂、 電視環(huán)境下的現(xiàn)代年輕人是視聽覺化的“動物” ,日韓劇恰恰滿足了他們的欲望。每一縷光影 ,每一段音樂 ,他們甚至?xí)笞髌窂钠^音樂響起的第一秒鐘就要深深抓住觀眾。相比之下 ,也許是因為資金、導(dǎo)演等諸多方面的因素 ,我國國產(chǎn)劇就顯得粗糙多了 ,無論是角度的變化 , 攝像機的運動 ,還是后期的剪輯都顯得單調(diào)涼薄 ,難怪有人說日韓劇需要全身心的投入，需要眼睛去看、耳朵去聽。而國產(chǎn)劇只要閉著眼睛聽就可以了。因此過分依賴劇本而忽略二度創(chuàng)作 ,是國產(chǎn)劇極大的問題。 何以笙簫默 論述受眾心理 作 品內(nèi)容 該小說從 2021 年開始連載，歷時七年，積累千萬粉絲，且后續(xù)番外創(chuàng)作不斷，改編成電視劇及有關(guān)男女主角的話題在網(wǎng)絡(luò)上也從未間斷。造成觀眾對該作品關(guān)注如此之高的原因，筆者認(rèn)為有以下幾大主要方面： 生逢其時 在世紀(jì)之初的那幾年，正是臺灣言情滿天飛的歲月。突然有一部久別重逢破鏡重圓類的大陸主創(chuàng)的題材的作品問世，立刻被眾人趨之若鶩。雖然后來陸續(xù)有很多精彩的國產(chǎn)作品出現(xiàn)，但該作品仍在讀者心中占據(jù)特殊的地位。這種內(nèi)心的情節(jié)，類似于《 Friends》在眾多美劇迷心中的地位。 文筆優(yōu)美 11 萬字的小說，竟然用了整整七年。對于商業(yè)閱讀網(wǎng)站那些靠字?jǐn)?shù)取勝的網(wǎng)絡(luò)職業(yè)寫手來說，這樣的寫作速度，可以稱得上是“龜速”。但對于廣大讀者而言，作者這樣潛心創(chuàng)作精雕細(xì)琢后呈獻給大家的是溫婉優(yōu)美、刻骨銘心的經(jīng)典話語。大家經(jīng)常在 qq 上看到的那些明媚而又憂傷的女子簽名，有很多都來自于該作品。 情節(jié)溫暖 沒有車禍，沒有癌癥，因為這不是韓劇。沒有狗血，沒有爾虞我詐的爭寵，因為這不是宮斗劇。沒有高潮迭起，只有簡簡單單，平平淡淡才是真。溫情的訴說，暖暖的治愈。就像是吃慣了油膩膩的大魚大肉，突然有人給你送來一杯檸檬柚 子茶，頓時覺的滿口余香沁人心脾。而且，多數(shù)的偶像言情作品，在經(jīng)過一番撕心裂肺或激情狗血的虐戀之后，男女主角的婚姻就意味著作品的終點。但對于本作品而言，婚姻卻是另一場童話的開端。而對于那些從學(xué)生時代便跟隨作品一起成長，至今已嫁為人婦的女粉絲們來說，更具真實感。 、主演為明星加盟 近兩年來網(wǎng)絡(luò)小說影視化是一大趨勢，可是多少小說里如詩如畫的人兒走出書頁后卻被詬病“顏值太低”，多少動人的情節(jié)從想象中蹦進屏幕里卻因為書迷們的一句“太浮夸”而被打回原形。因此面對《何以笙簫默》這樣一部經(jīng)典之作，制作方面真可 謂是“壓力山大”。好在功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過千挑萬選，千呼萬喚始出來的男女主角可以說是充分滿足了大眾的喜好。 觀眾要帥要霸氣要深情要癡情要含情脈脈？那么鐘漢良來了！鐘漢良是誰？是從古代顧惜朝美到民國慕容四少，從大俠喬峰帥到精英陸勵成的鐘漢良。 觀眾要美要可愛要青澀要清純要傾城傾國？那么唐嫣來了！唐嫣是誰？是紫萱寧珂，是劉小貝夏天美，是楚楚動人與活潑可愛兼具的唐嫣。 本身皆是言情劇一線演員的兩位，粉絲團數(shù)量龐大，號召力值得期待。正因為有了他們的加盟，加上該小說本身的感染力，才一舉贏得了廣大受眾的青睞 。 國產(chǎn)偶像劇的流行標(biāo)志著一股新興文化思潮正在興起，即精英文化與大眾文化對決的時代已消失不在，“文化”一詞承載了較之前更多的人類學(xué)內(nèi)涵，在更為廣闊的范圍內(nèi)獲得了普及。進入數(shù)字化時代后，審美主體與視覺圖像接觸頻繁，完全有賴于現(xiàn)代化傳媒的迅捷反應(yīng)，因為后者可以在第一時間內(nèi)捕捉到廣大受眾的趣味動向，并借助符合當(dāng)代實際的敘事手法進行藝術(shù)創(chuàng)作，從而滿足普通民眾的審美需求。國產(chǎn)偶像劇從制作到發(fā)行的成功經(jīng)驗再一次證實了受眾群體對藝術(shù)創(chuàng)作活動的巨大影響力。 參考文獻 (1)黃光偉 ?！捌诖曇啊迸c接受主體審美心理結(jié)構(gòu)的建構(gòu)、調(diào)整 [J]。北方論叢 。2021 年 03 期 (2)陳立生 。我國當(dāng)代受眾接受心理的七大基本特征 [J]。編輯之友 。2021 年 02 期 (3)王娟 。電視受眾心理定勢探析 [J]。傳媒觀察 。2021 年 03 期 (4)楊鋼元 ,任歡 。電視劇創(chuàng)作 :不乏靈光 ,但收視平平 [J]。中國廣播電視學(xué)刊 。2021 年 02 期 (5)新華 。電視劇創(chuàng)作三大問題 [N]。新聞出版報 。2021 年 致 謝 大學(xué)生活一晃而過，回首走過的歲月，心中倍感充實，當(dāng)我完成這篇畢業(yè)論文的時候，有一種如釋重負(fù)的感覺，感慨良多。 首先誠摯的感謝我的論文指導(dǎo)老師。他在忙碌的教學(xué)工作中擠出時間來審查、修改我的論文。還有所有教過我的老師們，你們嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、一絲不茍的作風(fēng)一直是我工作、學(xué)習(xí)中的榜樣；你們循循善誘的教導(dǎo)和不拘一格的思路給予了我無盡的啟迪。再者感謝四年中陪伴在我身邊的同學(xué)、朋 友、感謝他們?yōu)槲姨岢龅挠幸娴慕ㄗh，有了他們的支持、鼓勵和幫助，我才能充實的度過了四年的學(xué)習(xí)生活。是你們讓我能夠靜靜地坐下來，在知識的海洋里吸取更多的營養(yǎng)，從而能夠為自己進一步的加油充電。然而由于理論水平比較有限，論文中的某些觀點以及對事實的歸納和闡述難免有疏漏和不足的地方，歡迎老師和專家們指正。